無意插柳柳成蔭

林逸鵬

劉春杰以版畫聞名畫壇，尤其近年喜歡以魯迅作為他的主要版畫題材。我也是魯迅的崇拜者。因為崇拜，漸漸養成了一個思維定勢，認為凡是喜歡魯迅的人都應該是比較有品格的，所以，也就樂意與劉春杰成為朋友。

令我吃驚的是，近來他開始活躍于中國畫壇，并且保持著很旺盛的創作狀態，看樣子試圖要在中國畫方面做出一番事業。

近百年來，自從西學東漸以后，在藝術領域常常有跨專業的藝術家出現。但這個跨專業有一個特點，大多是從西畫跨人中國畫。而令那些所謂國粹派中國畫家難堪的是，在他們眼里，那些本來對傳統臨習不多甚至不懂中國畫的“入侵者”，到了中國畫領域往往成就斐然，遠遠超過了那些正統派。當初徐悲鴻、林風眠到法國留學都是研習西洋繪畫，但最后讓他們蜚聲畫壇的卻是中國畫；甚至連書法界的一代宗師弘一法師，當初留學日本也是學了一手很好的西洋繪畫，但是，最終使他留名于世的卻是他的書法藝術；而剛剛去世不久的吳冠中先生更為卓越，在油畫和中國畫領域都取得了巨大的成功。究其原因，首先，文化的發展是需要交流的，在交流中才能產生更強的生命力，跨畫種本身就是一個交流過程。其次，他們憑借自己的藝術天賦，很快把原來專業的知識轉換到中國畫方面。然后，又因為中國畫屬于本土文化，能最大限度地調動和應用在西方藝術中無法施展的各種文化元素，比在西方藝術中更加如魚得水。再次，藝術進入現代以來，畫種之間的界限越來越模糊，藝術更強調的是作品本身的藝術價值，而不是畫種之間的區別。

劉春杰又是一個從西方藝術涉足中國畫且來勢兇猛的畫家，在短短的一兩年中，已經創作了許多中國畫。與其他跨畫種的畫家略有不同的是，劉春杰原來主要創作的是版畫，在版畫上的成就已經有相當高度。但是，他版畫的路子基本上可以定位為西方的。所以，他的知識結構、基礎技能屬于西方藝術。也正因為有版畫的根基，他創作的中國畫無形中融入了許多版畫的審美特性和處理技巧。在作品視覺的表達上，他強調了平面性的處理，物體形狀的外緣常常處理得干凈利落。在《欣欣然又遇大豐年》中我們就可以欣賞到這種處理方法所帶來的特有的審美感覺，輕松地避開了傳統筆墨所形成相對固定的虛虛實實的語言俗套。

對劉春杰而言，憑借他在版畫上已經達到的高度，畫中國畫只要通過一定數量的實踐，掌握中國畫材料的特性，讓自己對藝術的理解能夠用中國畫的材料表達出來，就可以達到一定的藝術效果。從他的作品中可以看出，他借鑒了吳冠中先生的一些審美圖式，再憑借他對藝術深刻的理解直接進入個體情感的表達。目前他中國畫作品主要以荷花為題材，有《墨荷》和《彩荷》兩大系列。在《墨荷》系列中，他試圖在墨塊、墨點和線條中進行構成式的研究，同時吸收了一些八大山人的語言特點，努力滲透到傳統文人畫的情調之中，把傳統的氣息通過現代的視覺方式表達出來。這一部分作品可以理解為劉春杰努力探索中國畫基本的語言關系，也是他進人中國畫創作的一條快捷有效的途徑?！恫屎伞废盗袆t更多地展示了他所理解的現代中國畫的表達方式，在表現手法上更加自由大膽，更加自我。色彩的大膽運用與看似不經意，實質很計較的布局恰如其分地融合為一個整體，已漸漸地顯露出他的語言特點；同時還努力保持了中國畫自身的審美特性，他大量地運用了傳統語言中的沒骨畫法，使畫面敦厚而意遠，充滿韻律和節奏感。在這個系列中，還有一些作品運用了他駕輕就熟，有著濃烈版畫意味的手法?！渡⒙洳輩仓械臒o名花》從視覺圖式到具體線條的運用，都很明顯印記了版畫的感覺，但是他又巧妙地發揮了中國畫材料的特性，使畫面產生溫潤優雅的意趣，別有一番風味。這兩個系列，展示了劉春杰在藝術上的天賦以及跨畫種才能轉換的高超本領。

但是，對于任何一個“入侵”中國畫的藝術家而言，同樣面臨著與其他畫種一樣的困惑和難題，也就是要創造出既有中國文化特點，又有時代精神與鮮明個體語言形式的作品，這個要求不會因為畫種的不同而不同。藝術終歸是精神性的，劉春杰在這方面具有天然的優勢。顯然，他在比較短的時間內已經成為一個成功的“入侵者”，他一定會在對中國畫的深度把握、時代精神的體現、個體的情感表達方面進行準確地鏈接與架構，這需要比較長遠、艱苦地探索與奮斗。從劉春杰現在進展的態勢來看，我希望并相信劉春杰能在中國畫方面取得更為驕人的成就。