論《野草》語(yǔ)言的曲折美

曾書(shū)婷

【摘要】作為魯迅的唯一一本曲折幽晦的散文詩(shī)集，《野草》的語(yǔ)言中蘊(yùn)藏著引人入勝的曲折美。魯迅在創(chuàng)作中運(yùn)用含蓄委婉的措辭構(gòu)建出散文詩(shī)集《野草》曲折深沉，而又洋溢著動(dòng)人詩(shī)情美的語(yǔ)言。這一種曲折筆致，服從于魯迅的抒情需要的同時(shí)，也是散文詩(shī)這種體裁自身所具備的特性。

【關(guān)鍵詞】《野草》 曲折美 含蓄委婉

一、前言

《野草》作為魯迅唯一一部散文詩(shī)集，以曲折幽晦的象征表達(dá)了魯迅內(nèi)心世界的苦悶與對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的抗?fàn)帯＿@部散文詩(shī)集中，有著含蓄委婉的措辭，矛盾對(duì)立的悖論以及反復(fù)運(yùn)用連詞“然而”造成的曲折效果。因此讀《野草》這一部散文詩(shī)集，讀者往往會(huì)有一個(gè)共同的感受，就是這一部詩(shī)集的語(yǔ)言很美。這種語(yǔ)言的美感就是曲折之美。

誠(chéng)然，曲折的筆致使得《野草》獲得了“藝術(shù)的高度優(yōu)美性”，但魯迅創(chuàng)作《野草》，其目標(biāo)的閱讀受眾是群眾，而曲折的筆致往往會(huì)加大其散文詩(shī)中思想內(nèi)容傳達(dá)的難度，那為何他仍選擇用這樣曲折內(nèi)斂的語(yǔ)言進(jìn)行表達(dá)呢？筆者認(rèn)為原因有三，一是魯迅本身創(chuàng)作偏向、二是他在特殊時(shí)期抒發(fā)感情的需要，三是《野草》作為散文詩(shī)集這種體裁的要求。

魯迅曾批評(píng)過(guò)清末譴責(zé)小說(shuō)的語(yǔ)言，認(rèn)為這些作品的語(yǔ)言最大的毛病就是“辭氣浮露，筆無(wú)藏鋒”，即是指這些作品的語(yǔ)言都過(guò)于直白而缺少含蓄曲折的筆致。魯迅不僅在文學(xué)批評(píng)中表達(dá)自己的這一觀(guān)點(diǎn)，他在給李霽野的一封信里，也表露過(guò)自己對(duì)作品語(yǔ)言曲折含蓄的偏向。魯迅在信中曾指出《生活！》一篇小說(shuō)的結(jié)尾一句話(huà)這喊聲里似乎有著雙關(guān)的意義不夠含蓄。魯迅是這樣解釋的：“我以為這‘雙關(guān)二字，將全文的意義說(shuō)得太清楚了，所有蘊(yùn)蓄，有被其打破之慮。我想將它改為‘含著別樣或‘含著幾樣。”魯迅在這里指出的是小說(shuō)，然而根據(jù)詩(shī)的特性，其語(yǔ)言也許更應(yīng)要做到曲折含蓄。因此，在《野草》創(chuàng)作中，魯迅力避“辭氣浮露”的弊病，力求在含蓄曲折的語(yǔ)言中包含更深的詩(shī)意。正是這種要求，使得《野草》這部散文詩(shī)集的筆致曲折而含蓄。

委婉的措辭在《野草》中可以說(shuō)是隨處可見(jiàn)，如《題辭》中對(duì)“充實(shí)與含蓄”的表達(dá)，又如《秋夜》中對(duì)兩棵棗樹(shù)的描繪。魯迅，正是采用這種不直陳本義，而用委婉之詞烘托或暗示以使人細(xì)細(xì)揣摩的措辭，達(dá)到《野草》曲折筆致的構(gòu)建。

魯迅在《二心集?〈野草〉英文譯本序》中說(shuō):“因?yàn)槟菚r(shí)難于直說(shuō), 所以有時(shí)措辭就很含糊了。”從這句話(huà)中，我們可以看出兩個(gè)問(wèn)題:為什么難以直說(shuō)呢？不直說(shuō)，魯迅又采取了何種方式去說(shuō)呢？

魯迅的難以直說(shuō)，實(shí)際上是因?yàn)樗凇兑安荨分兴N(yùn)含的自身哲學(xué)的不易說(shuō)，因?yàn)闊o(wú)言以對(duì)，言不能盡意，“思到深處是孤獨(dú)”的語(yǔ)言困境，讓魯迅在創(chuàng)作野草時(shí)不得不使用曲折含蓄的語(yǔ)言。然而，魯迅并沒(méi)有選擇放棄表達(dá)自己“哲學(xué)”思想與抒發(fā)情感的創(chuàng)作。“這樣一位認(rèn)真的藝術(shù)家是不會(huì)像當(dāng)時(shí)的青年作家那樣直抒自己受挫折的感情的，他必須找到能夠包容他哲學(xué)沉思的適當(dāng)形式，必須構(gòu)建其適合這一目的的語(yǔ)言。”認(rèn)真的魯迅，在創(chuàng)作《野草》的過(guò)程中，選擇了曲折的措辭，構(gòu)建出達(dá)到能夠包容他哲學(xué)沉思與思想情感的語(yǔ)言。

《野草》中散文詩(shī)，有許多迂回措辭的存在。在魯迅開(kāi)始創(chuàng)作《野草》第一篇散文詩(shī)《秋夜》時(shí)，就使用了曲折的語(yǔ)言表達(dá)：

“我忽而聽(tīng)到夜半的笑聲，吃吃地，似乎不愿意驚動(dòng)睡著的人，然而四圍的空氣都應(yīng)和著笑。夜半，沒(méi)有別的人，我即刻聽(tīng)出這聲音就在我嘴里，我也即刻被這笑聲所驅(qū)逐，回進(jìn)自己的房。燈火的帶子也即刻被我旋高了。”《秋夜》中的“我”，在后園中看到了棗樹(shù)勝利地戰(zhàn)勝了夜空：天空不安得仿佛想離開(kāi)人間，月亮也窘得發(fā)白地暗暗躲避，連那夜游的惡鳥(niǎo)也飛走了。面對(duì)棗樹(shù)的勝利，“我”給予快慰的笑聲：“我忽然聽(tīng)到夜半的笑聲，吃吃地”。笑聲明明是由“我”發(fā)出的，然而這笑聲在魯迅的筆下卻被描寫(xiě)成是從別處發(fā)出的。接著，魯迅并沒(méi)有選擇進(jìn)行解釋這“吃吃地”笑聲是從我嘴里發(fā)出的，反而是轉(zhuǎn)寫(xiě)笑聲之輕與周?chē)o，然后才為讀者揭示這笑聲的來(lái)處：“夜半，沒(méi)有別的人，我即刻聽(tīng)出這聲音就在我嘴里。”在迂回地描寫(xiě)了笑聲以后，魯迅并沒(méi)有選擇為讀者揭示笑聲來(lái)源，反而是寫(xiě)這笑聲引起了四周的應(yīng)和，這樣的描寫(xiě)，以動(dòng)襯靜地表現(xiàn)出周?chē)h(huán)境的沉寂，同時(shí)又委婉地表達(dá)出魯迅孤軍奮戰(zhàn)的心跡。更為重要的是，這種曲折的筆致，一方面增強(qiáng)了文章詩(shī)意抒情的氣氛，取得了比直接描寫(xiě)“我”發(fā)出笑聲所不可能達(dá)到的藝術(shù)效果；另一方面，也滿(mǎn)足了魯迅抒發(fā)自己孤軍奮戰(zhàn)心情、以及對(duì)“棗樹(shù)”所象征的革命戰(zhàn)士不屈戰(zhàn)斗精神的頌贊的情感抒發(fā)需要。

《野草》中如《希望》一文的絕望與希望之間的相互徘徊而最終表達(dá)希望之意，《題辭》中的空虛與充實(shí)的不斷轉(zhuǎn)換蘊(yùn)含作者深沉情懷……都是魯迅曲折筆致的體現(xiàn)。有人將這種曲折的詩(shī)的表現(xiàn)方法看作是惡趣味的敗筆，然而這一看法，是對(duì)這種曲折委婉的語(yǔ)言藝術(shù)產(chǎn)生隔閡。實(shí)際上，魯迅采用委婉的措辭，更多是為了滿(mǎn)足抒情的需要。這種委婉的措辭，使《野草》的語(yǔ)言達(dá)到了韻致含蓄，筆有藏鋒的效果。迂回曲折的作品語(yǔ)言讓讀者不自覺(jué)地停留下來(lái)，用更多的時(shí)間進(jìn)行思考品讀這些語(yǔ)句，達(dá)到了與作者一同完成詩(shī)歌形象與內(nèi)涵的創(chuàng)造，從而體味到深藏這曲折語(yǔ)言背后的無(wú)盡情懷。

《野草》這一部散文詩(shī)集，曾被馮雪峰評(píng)價(jià)是具有“藝術(shù)的高度優(yōu)美性”的，而構(gòu)成它“藝術(shù)的高度優(yōu)美性”這一特性的一個(gè)重要表現(xiàn)就為語(yǔ)言美中的曲折筆致。具有中國(guó)古典詩(shī)歌特性的曲折筆致為《野草》帶來(lái)了委婉而詩(shī)情的語(yǔ)言美。象征手法的運(yùn)用，帶來(lái)了寓情于景的藝術(shù)效果，隱喻而含蓄意象背后傳達(dá)出作者的背后的思想蘊(yùn)含。這樣的一種含蓄曲折的語(yǔ)言，一方面能夠滿(mǎn)足詩(shī)歌體裁所要求的韻致含蓄，達(dá)到與平鋪直敘所不同的“言有盡而意無(wú)窮”的藝術(shù)效果，同時(shí)也是服從于作者抒情的需要，使讀者閱讀過(guò)程中感受到魯迅生命哲學(xué)與思想情感的弦外音、言外意。

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