詩(shī)歌的音樂(lè)性

譚心澄

【摘要】《孤獨(dú)的刈麥女》是華茲華斯早期的代表作之一。這首詩(shī)的精妙之處在于詩(shī)人不僅在讀者面前呈現(xiàn)了一幅令人流連忘返的田園風(fēng)景畫，而且讓讀者聽到了一曲凄婉哀切的民謠，詩(shī)中蘊(yùn)藏著豐富的音樂(lè)性，可謂詩(shī)中有畫，畫中有樂(lè)。本文擬從詩(shī)歌的格律、音韻分析其表層音樂(lè)性，并從音律融化到詩(shī)歌的主題、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格等要素之中分析其深層意義。

【關(guān)鍵詞】孤獨(dú)的刈麥女 格律 音韻 音樂(lè)性

威廉?華茲華斯曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，“剖析等于謀殺”。他談的不是解剖學(xué)，而是詩(shī)歌評(píng)論。三、四十年代的美國(guó)“新評(píng)論”也把詩(shī)歌是為一個(gè)“有機(jī)”的整體，認(rèn)為它是有“生命”的。我們不能將詩(shī)歌的意義和音樂(lè)性分離而論，因?yàn)椤霸?shī)歌只存在，而不表意”。如果沒有形式，就等于沒有詩(shī)歌。這就強(qiáng)調(diào)了詩(shī)歌的形式和內(nèi)容的有機(jī)聯(lián)系，強(qiáng)調(diào)了二者在詩(shī)歌中所構(gòu)成的統(tǒng)一體。

一、格律

英語(yǔ)語(yǔ)音學(xué)概念是重音。重音是指在發(fā)某一音節(jié)是所用力量的度。將重音和非重讀音節(jié)組合就構(gòu)成了詩(shī)歌的音步。音步由于其內(nèi)部重音位置的不同，又分為幾種，最常用的有五種：抑揚(yáng)格、揚(yáng)抑格、揚(yáng)抑抑格、抑揚(yáng)揚(yáng)格、抑揚(yáng)抑格。其中抑揚(yáng)格是本詩(shī)中最常用的音步，它由一個(gè)非重讀音節(jié)和一個(gè)重讀音節(jié)構(gòu)成。詩(shī)歌的格律取決于音節(jié)的重音和每行重讀音節(jié)的數(shù)目。以《孤獨(dú)的刈麥女》中的第一節(jié)為例：（/表示每個(gè)音步的劃分；有下劃線的音節(jié)表示重音）

Behold/her, sin/gle in/the field,

Yon so/litary High/land lass!

Reaping/and sing/ing by/herself;

Stop here/or gen/tly pass!

Alone/she cuts/and binds/the grain,

And sings/a me/lancho/ly strain;

O li/sten! For/the Vale/profound

Is o/verflo/wing with/the sound.

可以看出，在第一詩(shī)節(jié)中，節(jié)奏非常規(guī)律，除第三、四行的第一音步為揚(yáng)抑格外，其余均為抑揚(yáng)格。該詩(shī)采用民謠體，傳統(tǒng)民謠體詩(shī)由四行組成，第一、三行為抑揚(yáng)格四音步，第二、四行為抑揚(yáng)格三音步，詩(shī)人往往根據(jù)詩(shī)歌內(nèi)容的需要略加修變，產(chǎn)生各種變體。華茲華斯將該詩(shī)的格律形式在傳統(tǒng)民謠體的基礎(chǔ)上進(jìn)行了變化，除第三、四行外，其他各行基本為抑揚(yáng)格四音步，使在民謠體基礎(chǔ)上增加的四行融入到整體中。

《孤寂的割禾女》常入選英國(guó)詩(shī)選，被公認(rèn)為是英語(yǔ)格律詩(shī)的代表。在節(jié)奏上這首詩(shī)于“統(tǒng)一中有變化，既有規(guī)律又不單調(diào)”。規(guī)律和統(tǒng)一為詩(shī)歌整體的音樂(lè)感奠定了基礎(chǔ)，而變異又打破了高度規(guī)律造成的沉悶，使詩(shī)歌靈動(dòng)自然，增強(qiáng)了詩(shī)歌的可唱性。例如第二詩(shī)節(jié)第七詩(shī)行“breaking the silence of the sea”中的第一音步也使用了揚(yáng)抑格，這一方面打破了抑揚(yáng)格詩(shī)行形成的高度規(guī)律性，與詩(shī)意“打破了大海的沉寂”高度吻合，加強(qiáng)了刈麥女這聞所未聞的歌聲的感染力；另一方面，它起到了以動(dòng)襯靜的作用，當(dāng)時(shí)靜謐籠罩著大地，孤寂與憂傷在沉重的空氣中流淌，而這歌聲猶如一只云鶯劃破了云層，令人震撼。

音韻

在整體韻式上，這首詩(shī)歌將傳統(tǒng)民謠體和雙韻體相結(jié)合，全詩(shī)共四節(jié)，每節(jié)八行，前四行尾韻采用傳統(tǒng)民謠體式，后四行則是兩個(gè)雙韻體，其韻式為“a b c b d d e e”。而第二、三詩(shī)節(jié)的韻式則為“a b a b c c d d”。在傳統(tǒng)善于敘事抒情的民謠體基礎(chǔ)上，加上重復(fù)的雙韻體，使每節(jié)八行中有六行押韻，賦予簡(jiǎn)練而上口的民謠體更豐富的音樂(lè)性。以第二詩(shī)節(jié)為例：

No Nightingale did ever chaunt

More welcome notes to weary bands

Of travelers in some shady haunt,

Among Arabian sands;

A voice so thrilling ne'er was heard

In springtime from the Cuckoo bird,

Breaking the silence of the seas

Among the farthest Hebrides.

其中一、三行，“chaunt”和“haunt”押/?:nt/尾韻，二、四行“bands”和“sands”押/?nd/尾韻，五、六行“heard”和“bird”押/З:d/尾韻，七、八行“seas”和“Hebrides”押/i:z/尾韻。可以證明第二節(jié)確為“a b a b c c d d”韻式。

這一詩(shī)節(jié)華茲華斯著重對(duì)刈麥女的歌聲進(jìn)行描摹，其中音韻的使用生動(dòng)地再現(xiàn)了那讓人難以忘懷的歌聲和歌者痛苦沉郁的心境。如第二、四行出現(xiàn)的刺耳元音/?/，刺激著讀者的耳膜和心靈。似乎痛苦已經(jīng)在歌者的心中壓抑太久，此時(shí)她放開了喉嚨，提高了嗓音，要把胸中的塊壘一吐為快。接下來(lái)的四個(gè)詩(shī)行中長(zhǎng)短的/i/音出現(xiàn)了七次，這些尖叫一般的音如閃電撕裂云層，與沉寂的大海相映襯。而交叉韻與雙韻體的結(jié)合又為表現(xiàn)詩(shī)歌內(nèi)容提供了最恰當(dāng)?shù)男问剑箖?nèi)容與形式達(dá)到了空前的和諧。

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