簡述漆器貼金工藝

閔曉鏡

摘 要：我國貼金裝飾藝術歷史悠久，如今在工藝品、招牌匾額、佛像廟宇等處依然保持著傳統的貼金工藝。貼金工藝中最常使用的是金箔和銀箔，此外還有鋁箔、銅箔等。在貼金工藝中，做金地是關鍵的一步，箔貼得是否豐滿光亮，和做金地的好壞有直接的關系。在貼金的時候，要盡量選擇無塵的工作環境。遇到細線條花紋圖案的貼金面時，需要把干金箔加工成水金箔后再貼。像文字、浮雕、堆塑和一些以用金地漆描好圖案花紋的，等金箔貼好后，作品就算全部完了。但一些金地圖案僅僅涂好模型，所以金箔貼好后，還要用黑漆“開墨”。

關鍵詞：貼金工藝 金銀箔 漆器 金地 罩漆

中圖分類號：TS-9 文獻標識碼：A 文章編號：1672-3791（2016）01（c）-0083-02

在種類繁多的漆器工藝中，貼金裝飾是最具技術含量的技法之一。早在戰國時期，就有采用金銀制品作為漆器裝飾材料的記載。人們平日里常說的“金碧輝煌”“金字招牌”……這其中的“金”就是指在漆胎上做裝飾用的金、銀箔這些極為貴重的金屬材料，并不是單指黃金。可惜的是，現在的貼金工藝在民間漆器上已大大減少了。加上電鍍工藝的沖擊，使得材料昂貴、費時費力的貼金工藝更受影響。所幸，在工藝品上，佛像金身和廟宇宮殿建筑物的一些裝飾上，仍然保持著傳統的貼金工藝。貼金工藝中使用的金箔，又叫東金箔或真金箔；銀箔，叫作銀方或火銀；此外，還有鋁箔、銅箔等。這些材料中，自然是真金箔為最貴重。鋁箔和銅箔因為有化學性質上的硬傷，在要求較高的漆器上一般不使用。其中銅箔最差，極容易氧化變黑。銀箔鋁箔可染色罩漆以代金箔，而且因為罩了漆，會變得經久耐用。銀箔也可以不染黃罩漆，直接貼，看上去銀光燦燦，視覺效果也很好。除了貼金工藝外。還有飛金、戧金和坭金等工藝[1]。飛金工藝是利用金銀箔加工中截下的邊料碎片或將完整的金銀箔研磨成碎片。將碎片散布到漆的表面作為裝飾的一種工藝方式。效果有點像過年寫春聯，福字時去文具店里賣的灑金紅紙上的金點。戧金和坭金工藝則是將金銀箔研磨成細細的金銀粉，直接作為描金戧金的材料。

除了用真的金銀研磨的真金粉、銀粉外，還有假金粉（即銅粉），假銀粉（即鋁粉），是真金、銀粉的替代材料，作為較低端工藝的金銀裝飾之用。在此不再贅述。

由于制作中的需要，金箔會因為含銀或含銅的比例不同，制成不同光色的金箔。其中，含微量紫銅的金箔叫“紅佛”，泛紅色光澤；含10%～20%白銀的金箔叫“貢赤”，近似黃金的顏色。而當含銀量提升至60%～70%，此時的金箔叫“淡赤”，變成淡黃色的顏色。不同成分不同色光的金箔，使漆的表面變得豐富多彩，能表現出不同畫面的美感。同時還可以節約用金量，降低制作成本。

要做出好的貼金漆器，優秀的金箔必不可少。要注意箔片的色澤、厚度、柔韌性等。在制作金箔的過程中，利用金屬優良的延展性，所以原材料分別高溫熔化成細條，把細條截成大約半粒米大小，再把細粒反復捶打成薄片。根據需要，把打金紙（又叫烏金紙）截成10～15 cm2大小，兩張打金紙之間夾進一片之前打好的薄片，幾百張疊在一起包成塊，外面再用牛皮紙反復包裹嚴實，而繼續用捶子不斷鍛打，直至紙塊內的金屬薄片，被打成金銀箔或銅鋁箔。此時的箔薄如蟬翼，在陽光下閃閃發光，熠熠生輝。之后，用吹氣的方法輕輕吹起制作好的箔片，用竹制工具將它截成大小不同規格的金、銀箔或銅、鋁箔，再將每一張截取好的箔片放進各自夾金紙中備用。

一般放于室內的漆器，在貼金工藝上不會進行罩漆的保護，以最真實的面目，顯出真金的雍容華貴。而在某些室外貼金工藝中，為防止風雨侵蝕，則需要罩一層漆來保護。但罩上去的漆膜宜薄不宜厚，以減少漆膜對金箔光澤的影響。如果貼的是銀箔或鋁箔等，為了仿制出金箔的效果，一般會罩上染色漆，比如金漆[2]。

需要罩漆的貼箔地方，應先把上漆和貼金工藝全部做好后再罩漆。不需要罩漆的貼箔處，則要待漆工藝全部完成且干燥后，才能開始貼金工作。在貼金前，有需要雕漆的，應該先把雕漆工作做好；有需要雕刻堆塑的，應先把雕刻堆塑工作做好……簡言之，就是不能圖快，而要步步為營，前面的工序完成了，確認無誤后，再進行下一步。原因很簡單，如果貼金完成了，再要改動，就等于全部推翻，重頭開始。費時費力，而且浪費金銀。在所有前期工作完成后，貼金箔前我們先要做金地（或叫做金底）。因為，箔本身并沒有粘附性，需要依靠金地，把箔粘附在漆器上。

在做鋪砂金地時，應先刷一道膠水，使砂地凝固，不再掉砂。而后才能上金地，且金地不宜過厚，如果厚了會造成平砂埋砂現象，失去了鋪砂工藝的意義。甚至會因為漆地太厚而起皺開裂，影響到漆器的美觀和使用。

金地又分為金地漆和金地油兩種。箔貼得是否豐滿光亮，不但金地的厚薄和光潔度有關，還與漆膜或油膜的干燥度有關。如果金地適度干燥，貼上箔后，箔的顏色會顯得較為豐滿光亮。如果金地表面的干燥程度未達標，箔貼上后就會變得不夠豐滿，色彩暗淡。因此，做好金地和掌握好金地表面的干燥程度，是保證貼金工藝高質量的關鍵。比較起來，金漆金地比油質金地在耐久性和保光性上都要好一些，所以低端貼金，比如貼銅鋁箔，一般就用油質金地。

在做金地前，一定要先式樣，掌握金地的干燥度和成膜狀況，根據工藝要求和工作時間來安排來調配金地的干燥度。金地漆一般用白油進行調配，白油加入的多少對漆的干燥程度和速度有著直接的影響。如果工作量較大，時間緊迫，但是人手充足，干燥度可以調快一些。工作量較大，時間緊迫，人手不夠的情況下，干燥度則應調慢一點，不然金地干了，箔卻還沒貼上。當然，金地漆本身也是漆，所以它的干燥度還應考慮到當時工作環境的溫度和濕度。金地漆金地油一般不加顏料就可直接使用，但也有把金地配成金黃色或銀白色，以對在貼金中出現的少量漏金現象起到掩蓋作用。但是現在的金地顏色已經變得豐富多彩起來，有的時候，根據需要，在貼金中會故意漏出帶著顏色的金地，給漆器工藝增添更加豐富的表現手法。

在貼金的過程中，要和上漆的時候一樣，選擇無風無塵的場所進行。只要金地上積了一點灰塵，就會影響金銀箔銅鋁箔的粘附。因此，在古代的時候，髹漆工們會劃船到湖中心的小島上進行上漆和貼金的工作。而現在有了先進的除塵設備，可以在固定的工作室內進行。由于金銀箔銅鋁箔非常輕薄，在貼金的時候最好戴上口罩，以防止呼吸時產生的氣流影響到箔片的黏貼。在細線條花紋圖案的貼金工作上，由于面積大，上金地的空間少，直接用干箔貼金會造成巨大的浪費，髹漆工便將箔經過湯水加工制成水箔來使用，以節約金銀的用量。因此，箔還有干箔和水箔之分。此處用水金箔的制作方法來舉個例子：用手將夾金紙的一面揭開，將附有金箔的另半面夾金紙連同金箔一起放入80℃～90℃的湯水里，金箔會脫離夾金紙浮于水面，并自動展開，而夾金紙吸水后會垂直下沉。此時，應細心地用濕掉的夾金紙對準位置從下面將金箔托起，使金銀箔仍舊吸附在夾金紙上，然后將它放在干燥清凈的瓦片、磚頭上，將水分吸干，再將這種已基本上被吸干水分的金銀箔連同夾金紙夾在吸水性能較好的宣紙里，一來可將金箔夾壓平整，二來使其進一步干燥。這種經過湯水加工后的金箔，在貼細線條花紋金地時，箔會自行脫離夾金紙，隨著金地線條粗細大小粘貼。所以，它可以節約用金不浪費。這種對箔進行二次加工的方法，還可以作為貼金時一些細小漏貼處的修補。但是由于經過了二次加工，水箔的光澤不如干箔的好。因此，凡是可以貼干箔的金地，還是應該盡量地貼干箔[3]。干箔的貼發和水箔不同，干箔不會自動從夾金紙上脫離，要依靠竹夾子將其從夾金紙上揭下來，對準要貼的金地，用金筆刷或羊毛排刷按照一定的順序撣貼，邊貼邊揭夾金紙，直到一張金箔貼完。在貼下一張金箔時，要緊靠前一張已貼好的金箔，稍微重疊貼，如此反復。如果遇到不足一張箔的金地時，應根據金地面積大小，用剪刀把金箔連同夾金紙一起剪開使用。待某一塊區域全部貼好后，用金筆刷將貼好金地再撣掃一遍作為整理。將一些多余的飛金撣掉，在微小漏貼的地方用掉下來的飛金補好。再把多余的廢金末撣干凈，使文字圖案的金地光亮無缺。這一過程對貼其他質地的箔都是一樣的。 要將銀箔鋁箔這類白色光澤的箔變成金色，就需要罩漆。具體方法是：待銀箔鋁箔貼好，金地也基本上干燥后，先刷一遍蟲膠漆。這樣既能作為銀箔鋁箔的保護層，又有利外層罩漆。在蟲膠漆里加入金黃色的染料，可使銀鋁箔變成金黃色。最后再罩上一層金漆，因金漆干燥后會泛出黃褐色，罩上后更象金色，但是其保光性和耐用性卻不如清漆好[4]。

像文字、浮雕、堆塑和一些以用金地漆描好圖案花紋的，等金箔貼好后，工作就算全部完成了。但一些金地圖案僅僅涂好模型，所以金箔貼好后，還要用黑漆再次刻畫出花紋圖案的線條來，這一步髹漆工叫作“開墨”。而銀鋁箔等貼好后，不但要用黑漆描出線條，而且還要刷上蟲膠漆加以保護，還要根據需要加以染色，再罩漆保護。這一工序就叫作平金描黑工藝。也因為貼金工藝中包括了繪畫藝術，所以又叫描金工藝。總之，貼金工藝是髹漆工藝中重要的一環，是與繪畫藝術緊密聯系在一起的。所以，凡是要在髹漆藝術上有所成就，繪畫工地和藝術修養是必備的條件。也只有提高自己的繪畫能力，才能更好地繼承和發揚我國悠久的髹漆工藝。

參考文獻

[1] 王世襄.王世襄集：髹飾錄解說[M].1版.北京： 生活·讀書·新知三聯書店，2013.

[2] 喬光.漆藝[M].1版.北京：中國美術學院出版社，2000.

[3] 楊文光.漆器髹漆經驗談三則[J].中國生漆，2001（2）：32-38.

[4] 朱小禾.漆器工藝[M].1版.重慶：重慶大學出版社，2009.