清雅中有風(fēng)骨偎氐中出情韻

唐肅宗乾元元年（758年），作者任尚書郎時(shí)出使夏口（今湖北武漢武昌），與友人泛舟同游洞庭湖，當(dāng)時(shí)同游的王徵君寫了一首《湘中有懷》詩(shī)，作者寫了這首《同王徵君湘中有懷》以為其唱和，表達(dá)了作者思鄉(xiāng)懷友的情意。

張謂的詩(shī)，不事刻意經(jīng)營(yíng)，常常淺白得猶如說話，然而感情真摯，自然蘊(yùn)藉，如這首詩(shī)，就具有一種淡妝的美。

開篇一聯(lián)即扣緊題意，寫洞庭秋色。“八月洞庭秋”，對(duì)景興起，著重在點(diǎn)明時(shí)間。“瀟湘水北流”，抒寫眼前所見的空間景物，表面上沒有驚人之語，卻包孕了豐富的感情內(nèi)涵：秋天本是令人善感多懷的季候，何況是家鄉(xiāng)在北方的詩(shī)人面對(duì)洞庭之秋？湘江北去本是客觀的自然現(xiàn)象，但多感的詩(shī)人聯(lián)想到自己還不如江水，久久地滯留南方。因此，這兩句既是寫景，也是抒情，引發(fā)了下面的懷人念遠(yuǎn)之意。

頷聯(lián)直抒胸臆，不事雕琢，然而時(shí)間卻與空間交感，對(duì)仗工整而自然。“萬里夢(mèng)”，點(diǎn)空間，魂飛萬里，極言鄉(xiāng)關(guān)之遙遠(yuǎn)，此為虛寫；“五更愁”，點(diǎn)時(shí)間，竟夕縈愁，極言客居他鄉(xiāng)時(shí)憶念之殷深，此為實(shí)寫。

頸聯(lián)宕開一筆，以正反夾寫的句式進(jìn)一步抒發(fā)自己的愁情：在鄉(xiāng)愁的困擾下，翻開愛讀的書籍已然無法自慰，登酒樓而醉飲或者可以忘憂。這些含意詩(shī)人并沒有明白道出，但卻使人于言外感知。同時(shí)，詩(shī)人連用了“不用”“偏宜”這種具有否定與肯定意義的虛字斡旋其間，不僅使人情意態(tài)表達(dá)得更為深婉有致，而且使篇章開合動(dòng)宕，令句法靈妙流動(dòng)。登樓把酒，應(yīng)該有友朋相對(duì)才是，然而現(xiàn)在卻是詩(shī)人把酒獨(dú)酌，即使是“上酒樓”，也無法解脫天涯寂寞之感，也無法了結(jié)一個(gè)“愁”字。于是，尾聯(lián)就逼出“有懷”的正意，把自己的愁情寫足寫透。“故人京洛滿”的熱鬧與詩(shī)人獨(dú)處異鄉(xiāng)的冷清形成鮮明對(duì)照。在章法上，“京洛滿”和“水北流”相照，“同游”與“為客”相應(yīng)，首尾環(huán)合，結(jié)體綿密。

從全詩(shī)來看，沒有華麗的辭藻和過多的渲染，信筆寫來，皆成妙諦，流水行云，悠然雋永。

淡妝之美是詩(shī)美的一種，它雖然不一定是詩(shī)美中的極致，但卻是并不容易達(dá)到的美的境界，所以北宋詩(shī)人梅圣俞說：“作詩(shī)無古今，唯造平淡難。”（《讀邵不疑學(xué)士詩(shī)卷》）掃除膩粉呈風(fēng)骨，褪卻紅衣學(xué)淡妝，清雅中有風(fēng)骨，素淡中出情韻，張謂這首詩(shī)，就是這方面的成功之作。