無招勝有招

許良平

摘 要 彩陶經(jīng)過幾十年的探索和創(chuàng)新，在造型與裝飾上都已經(jīng)突破了諸多傳統(tǒng)理念， 并形成了自己的獨(dú)特體系。

關(guān)鍵詞 彩陶；透悟；思想

彩陶最初出現(xiàn)在沒有階級壓迫的原始社會，那時(shí)的彩陶藝術(shù)明朗、熱烈，有童真的稚氣。彩陶藝術(shù)的成就為日后中國藝術(shù)的發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。彩陶含有大量標(biāo)志性的幾何紋飾，這些紋案都是原始先民內(nèi)心音樂涌動(dòng)的視覺表現(xiàn)。當(dāng)代的彩陶藝術(shù)，在傳統(tǒng)審美的基礎(chǔ)上，更迎合時(shí)代潮流，開拓出千變?nèi)f化的新造型，充分體現(xiàn)了工匠藝人杰出的藝術(shù)才能以及樂在其中的創(chuàng)作熱情。不同的工藝技巧會在彩陶上體現(xiàn)出不同的裝飾效果。這款彩陶作品“透悟”（見圖1）就是如此，它無招勝有招，給人們帶來了不一樣的美的享受。

1 彩陶作品“透悟”的工藝特色

將親歷過的運(yùn)動(dòng)、均衡、重復(fù)以及強(qiáng)弱等律動(dòng)以畫筆予以表現(xiàn)這件事無疑是一種神奇的創(chuàng)造。彩陶一般將動(dòng)植物精簡概括成幾何紋案，形神兼?zhèn)洌憩F(xiàn)出彩陶藝術(shù)高超的寫意水平。彩陶采用的圖案多樣，生殖崇拜是最常見的主題，除此之外也有大量對于魚、蛙、植物果實(shí)、花朵等物象的寫實(shí)描繪。這款彩陶作品“透悟”運(yùn)用了魚的特殊造型引人注目。三角外形，中有魚眼狀圓孔，仿佛默默祈禱；器身上有黑色圓；雙肩刻畫水草，為黑色器身增添了一抹亮色。這種特殊的造型與半坡文化習(xí)見的魚紋有密切關(guān)聯(lián)。魚題材造型一直延續(xù)到今天，廣泛存在于各種民間手工藝?yán)铮?dāng)然隨著時(shí)代的推移，其內(nèi)涵與外延都會相應(yīng)改變。研究并揭示魚題材造型的秘密一直是美術(shù)界的重要課題之一。

2 彩陶作品“透悟”的創(chuàng)作原則

彩陶作品“透悟”外觀呈三角形，其紋案吸引了欣賞者的注意力，視線順著器棱向下延伸，在器物下方某個(gè)點(diǎn)交匯。抽象紋案沒有起點(diǎn)也沒有終點(diǎn)，仿佛就這樣渾然一體，不分你我。這就使得“移步換景”的散點(diǎn)透視成為可能，在有限的圓面中感受到無限。而“游目”正是中國的繪畫及園林藝術(shù)審美上的基本原則。彩陶藝術(shù)的另一個(gè)特點(diǎn)是，無論盆缽瓶罐，都特別重視俯視效果，“透悟”也不例外，俯視也是一幅和諧的圖案。由此可見，“透悟”以中國傳統(tǒng)的“仰觀俯察”指導(dǎo)創(chuàng)作，而這也是一條在陶藝作品中廣為應(yīng)用的基本原則。

3 彩陶作品“透悟”的境界

西方藝術(shù)將嚴(yán)密的計(jì)算與精確的結(jié)構(gòu)奉如圭臬，而這也是管理外觀的利器。與之形成鮮明對比的是，東方藝術(shù)并不刻意追求形似，而須臾間恰恰能不可阻擋地直指人心。正如這款彩陶作品“透悟”，乍一看很難分辨這是魚的抽象造型；經(jīng)過仔細(xì)的觀察，發(fā)現(xiàn)其上裝飾的水草紋，才豁然開朗原來是一幅魚戲水草的圖景。經(jīng)此透悟，才算領(lǐng)悟作品真意。欣賞彩陶作品也是如此，只有用心體悟才能感受作品的真意。如果走馬觀花，不求甚解，則無法領(lǐng)略作品的美，遑論境界。

4 結(jié) 語

原始彩陶藝術(shù)的圖案，簡單而有創(chuàng)造力，往往能夠打動(dòng)人心，給人留下深刻印象，這也是筆者創(chuàng)作彩陶作品“透悟”的原因。彩陶藝術(shù)是一門古老的藝術(shù)，但老而彌堅(jiān)，歷久彌新。通過對原始彩陶藝術(shù)的裝飾、紋理等進(jìn)行分析研究，吸取其中的精華，并嘗試將這種古老的藝術(shù)與現(xiàn)代思維相融合、碰撞，必對創(chuàng)作有所裨益。

參 考 文 獻(xiàn)

[1]何光偉.試論中國的彩陶藝術(shù)[J].西南民族大學(xué)學(xué)報(bào)，2004（8）：407-412

[2]馮鷹，伍景華.論古代陶瓷裝飾藝術(shù)的發(fā)展[J].工藝美術(shù)大觀.2012（12）