論現代陶瓷綜合裝飾的視覺意義與發展

羅琦

摘 要 陶瓷的綜合裝飾可謂歷史悠久，從新石器時代起就從未中斷過。綜合裝飾正以其強大的藝術感染力和張力得到越來越多人的認可，并表現出強大的生命力。綜合裝飾表現出的創新性，立足于傳統、扎根于時代，這也正是現代陶瓷綜合裝飾藝術的“綜合”魅力。本文重在研究現代陶瓷綜合裝飾的視覺意義與發展路徑，從而探求傳統陶瓷裝飾藝術基礎上的創新。

關鍵詞 現代陶瓷；綜合裝飾；視覺意義；發展

綜合裝飾由來已久，并非現代才出現；這是一個較為宏大的命題，寥寥數千字難以闡述清楚。因此，本文將所論范疇限定為現代陶瓷綜合裝飾，并主要就兩個問題加以研析：一是現代陶瓷綜合裝飾的視覺意義；二是現代陶瓷綜合裝飾的發展路徑。簡單地說，就是研究現代陶瓷綜合裝飾的審美效果及其發展的來龍去脈。綜合裝飾的發展經歷了一個相對較長的過程，例如早在彩陶文化時期就有在陶衣上用毛筆和顏料彩繪以及用工具在坯胎上刻劃、印貼、捏塑等裝飾手法和技巧。元代以前的陶瓷裝飾常用刻紋、劃紋及印紋工藝，以泥胎上的工藝處理為主，在整個陶瓷史的任何一個時期均有綜合裝飾發展的足跡。陶瓷綜合裝飾的視覺性就是通過多種裝飾手法呈現出視覺和觸覺上的審美感受，主要通過陶瓷的光澤、色彩、肌理等要素表現出來。

1 綜合裝飾拓展陶瓷藝術的表現語言

陶瓷繪畫裝飾在陶瓷藝術中占有很大比重。就綜合裝飾而言，它利用造型、色彩、肌理、點、線、面或黑、白、灰及色彩、肌理等多種手段，傳達出人們對精神文明的追求。在現當代社會，陶瓷的裝飾語言是豐富的，只要在能燒制成功的前提下，符合陶瓷自身規律的前提下，用什么樣的方式表達什么都值得我們探索和嘗試的，從而豐富陶瓷的藝術語言。陶瓷繪畫是其中一種方式，是陶瓷藝術語言的一種。但在某些題材上，就需要用到不同的裝飾手法，例如刻、劃、貼花等工藝。不同的表現題材和裝飾手法能更多地表現陶瓷藝術的魅力。只要符合陶瓷藝術家創作的需要，任何表現語言、表達方式都能受到欣賞者的喜愛和共鳴。

景德鎮陶瓷大學教授呂金泉在其論文《論陶藝綜合裝飾的藝術表現》寫道，“在近幾年的陶藝創作中，一種稱為‘綜合裝飾的表現形式較為流行。這類作品的裝飾手法大膽，裝飾語言豐富，風格獨特，有著鮮明的時代氣息，因此相對于傳統的單一裝飾而言，也就具有了創新和現代的意義，給人以強烈的視覺沖擊力。”

2 綜合裝飾豐富陶瓷藝術的形式美

形式美是服務于內容的，對表現作者的意圖起著橋梁與紐帶作用。形式服從主題，甚至形式可以決定內容。許多經典作品不以“如實地”描繪自然為最終目的，在不違背自然真實性的前提下，作者大膽地運用更多“形式美”的規律和法則，以夸張、變形的藝術手法，對自然界的一山一水、一草一木進行“美”的再創造，使其不論在形象、色彩、構圖諸方面，都由自然形態升華為藝術形態，使其獲取更加廣闊的新天地和更旺盛的生命力。“綜合”的本質是匯通而求融合、醇化而求新穎的藝術作品。隨著時代的發展及藝術觀念的不斷提高，在陶瓷領域，對新材料的開發和利用已經引起廣泛的討論和實踐。柏拉圖曾說：“我說的形式美，指的不是多數人了解的關于動物或繪畫的美，而是直線和圓以及用尺、規和矩所形成的平面形和立體形。這些形狀的美不是像別的事物是相對的，而是按照它們的本質，就永遠是絕對美的。”顏色釉作為最靈活的陶瓷裝飾技法，有著強烈的神秘性、自發性和非合理性。顯而易見，平板、單調是不能產生美感的，而只有變化、豐富才能顯示美。只有美的形式才能使眼睛興奮，只有豐富的形式才能使興奮持久。人類視覺對裝飾藝術美的要求，是一個基本的審美要求。

3 陶瓷綜合裝飾的發展路徑

一切事物都需要創新和發展，現代陶瓷綜合裝飾是在傳統陶瓷裝飾的基礎上發展起來的。新工藝、新技術、新材料日新月異，陶瓷綜合裝飾的表現形式也隨之不斷變化和發展。

豐富的題材給陶瓷藝術家提供了更為廣闊的天地，如今物質生活水平的提高使得創作者能夠親近自然，體會自然景觀、民俗風情，這些都能豐富藝術家的創作思路。很多陶瓷藝術作品都以現實為題材。構圖上，除了一些傳統形式，如均衡式、平衡式、金字塔式、放射式等，綜合裝飾應用了更多的構圖方式，如以曲為美，直則無態。這是說構圖要曲折婉轉，達到類似峰回路轉的效果，有類似文學上所謂“文似看山不喜平”。還有，以莊重制造和諧來表現對稱之美的，這種思維與“以曲為美”有些相反。在這種形式中，主角位于畫面中心，配角位于主角兩邊，起平衡之用，均勻分割底形。對稱式構圖一般適用于表現靜態和莊重的美感，能表現不同的藝術形式美感的構圖方式被廣泛應用于綜合裝飾，如分層平面式、散點式、圖案式、綜合構成式等許多新穎的形式。

筆與寫意形式外，其他的形式也常被利用。在綜合裝飾中，顏色釉被很多藝術家作為新的創作元素，并以其不可預知性深深吸引著大家的目光，在綜合裝飾藝術中大放異彩。可以說，陶瓷藝術的裝飾形式越來越豐富，裝飾手法也向多元化發展。總而言之，陶瓷綜合裝飾隨著工藝的不斷發展，呈現出異彩紛呈的藝術魅力，豐富了陶瓷的藝術表現力并賦予其更多的審美特征。在綜合裝飾領域中，陶瓷藝術家在對陶瓷的裝飾的形式與內容不斷深入研究的同時，對陶瓷原材料、工藝、燒成的研究也在不斷推進。因為我們都知道，只有經過不斷的探索，才能創作出更好的陶瓷藝術作品。如筆者創作的綜合裝飾瓷瓶“荷塘清趣”（見圖1），作品以顏色釉為底色，表現天空漸變的藍色，視野開闊，使人屏息凝神細細欣賞。畫面描繪了荷葉、翠鳥、蜻蜓、蓮蓬等景象，動靜結合，生動地表現盛夏荷塘熱鬧的景象。

現代陶瓷綜合裝飾是陶瓷藝術體系中表現最為直觀、視覺效果最為顯著的構成部分。它以獨特的藝術風采和形象自立于陶瓷裝飾藝術之林，成為陶瓷裝飾藝術中的又一大裝飾門類。

綜上，本文在闡述綜合裝飾繼承傳統的同時亦對現代陶瓷綜合裝飾發展重新做了一次審視。簡而言之，惟有創新才能傳承和發展陶瓷文化；惟有創新才能體現時代風貌、時代精神，才能推進綜合裝飾藝術的大發展，才能更進一步使得整個陶瓷藝術大放光彩。

參 考 文 獻

[1]唐聰，唐德貴.淺談陶瓷綜合裝飾的源和流[J].陶瓷研究，2013（A1）：35-36

[2]石慶玲，石志云.淺析陶瓷綜合裝飾[J].商業文化（上半月），2011（4X）：274-275

[3]況冬茍.禪茶文化與傳統題材創新——綜合裝飾《佛性天真》的意蘊[J].景德鎮陶瓷，2006（2）：45-46