詩不可說

今年是詩人田間先生誕辰100周年，這讓我想起了與這位前輩詩人交往的一些往事。田間先生是中國新詩發(fā)展史上的一面旗幟，是我們河北省的驕傲，他抗戰(zhàn)時期的詩歌作品是中國新文學(xué)史上的里程碑。而我印象中的田間是一位詩人，也是一位常人，一位老人，是一位有個性的、讓人尊重的長者，他是我見到的能稱得上“大師”的人中最具詩人品質(zhì)和性格的一位老人。

上世紀(jì)70年代中后期，我調(diào)到河北省文聯(lián)，那時我剛剛20歲，和田間先生住鄰居（田間先生家在北京，所以在石家莊也是“單身”）。當(dāng)時他住在北馬路19號省文聯(lián)（70年代初那時叫“省文藝組”）的一間15平米的平房里，辦公室兼宿舍。他對詩歌的激情、他的執(zhí)著、他的敏銳、他的創(chuàng)造力，一直到他的晚年都沒有減退。那幾年，他幾乎隔不了多長時間就出一部詩集，詩集出版后，他裁一些白紙條，用小楷毛筆在上面題上字署上名字，用糨糊粘貼在書的扉頁上送給同事和詩人們，記得當(dāng)時我為他貼過許多這樣的紙條。

在我的記憶中，很少有什么世俗蕪雜的事情能夠干擾他的創(chuàng)作。他生活得很有規(guī)律，很少有什么社交活動，好像也從沒有到外邊有過什么應(yīng)酬。他的生活簡單得讓人難以置信：每天早晨到食堂買一盆粥，早晨喝一半，留到晚上再把另一半熱一熱，買一個食堂的菜和饅頭，就算是一頓飯了，中午飯也是，食堂有什么，他就吃點什么，除了參加會議，我甚至不記得他出去和別人到飯店里吃過一次飯。對于俗常的事情，諸如人際關(guān)系之類，他處理起來很不順暢，很書生氣，在我的記憶里，每天他基本上就是在自己的房子里讀書、寫詩、寫字。

有人問過我“在寫詩上，誰對你的影響最大？”我回答的首先就是田間。不是說在藝術(shù)上，我是說在做人上。田間先生身上有一種獨有的詩人氣質(zhì)，田間剛毅內(nèi)涵，特立獨行，即使在上世紀(jì)70年代那樣的環(huán)境下，他也把大量時間用于寫詩。當(dāng)時他擔(dān)任河北省文聯(lián)主席、《河北文藝》主編，但他不善于處理瑣細(xì)的事物，經(jīng)常聽到有同事會上與他吵鬧，我見到他在這方面唯一一次表示苦惱是，有一天吃過晚飯，我問他下午是不是又開會了，他茫然而天真地問我：“小李，他們怎么總是和我吵？”

田間先生生活中有很多別人不理解的習(xí)慣，比如，他每天喝的茶葉要留下，第二天早晨他在爐子上煮一煮，然后把剩茶葉吃掉；有一次我熬了一小鍋玉米面粥，給田間先生喝了一碗，他說好喝，一定要我去給他買來玉米面自己熬粥。第二天早晨我還在睡懶覺，田間先生就在門外喊：“小李，快起來。”我趕緊起床跑到他的屋里，原來他把滿滿的一大碗玉米面一下子倒進了煮開的沸水里，怎么也攪不開了。后來我還問他：“您在解放區(qū)是怎么待的，就沒有看到過老鄉(xiāng)們怎么熬粥？”田間先生當(dāng)時木然地?fù)u了搖頭。我的啟蒙老師王洪濤（當(dāng)時的《河北文藝》詩歌組組長）也對我講過他與田間先生交往的一些舊事，說：“田間（當(dāng)時的省文聯(lián)，無論職務(wù)多高，無論名氣多大，無論年齡有多少差異，都是直呼其名）真是太好的人了，就是不通那些俗氣的人情世故。”

田間先生回北京或者去外地時，總是把他房間的鑰匙留給我，好替他接收報刊、信函和稿費，替他打掃衛(wèi)生。而且出去時，他愛給我留一些便條（都是用小楷毛筆寫的），我記得的有：“小李，窗臺上的餅干要壞了，你把它吃掉。”“刊物不要少了，放好。”“小李，去給我買一個腌100個雞蛋的小缸，買100個雞蛋腌上。”等等，我和妻子就到土產(chǎn)商店給田間先生買了一個小缸，并且給他腌了一缸雞蛋。有一次鐵凝對我說：“郁蔥，那些小條你可該留著，都是文物。”我聽了以后心痛不已，后悔怎么當(dāng)時就沒有把它們保存下來。諸如此類的關(guān)于田間先生的故事有很多，有的是真實的，有的是演繹的，無論是真是假，都顯示田間先生獨特的性格。那位老人，真是單純、稚氣而善良。

老人平日里話不多，基本上就是沒話，但我也見到過他激動的時候。有一次我與他談起“街頭詩”運動，老人聊得很興奮，他對我說，他的詩歌最輝煌最有價值的時期就是他在延安和晉察冀那個時期，那時候他們把自己寫的詩篇寫在墻壁上，寫在巖石和大樹上，看得出來他對那種生活狀態(tài)依舊充滿著向往。我問他聞一多先生是怎么稱他為“擂鼓詩人”的，田間先生用濃重的家鄉(xiāng)口音說，聞一多的話是這樣的：一聲聲的鼓點“不只鼓的聲律，還有鼓的情緒。”后來我查了查資料，一個字不差。

實際上，我們現(xiàn)在談“抗戰(zhàn)文學(xué)”，提到的作品很多，而真正寫作于當(dāng)時的、直接作用于那場戰(zhàn)爭的、后來成為經(jīng)典的文學(xué)作品，在冀中這一帶，田間先生的詩歌創(chuàng)作是一座不可逾越的高峰。和田間具有同樣價值的藝術(shù)家，應(yīng)該還有曾經(jīng)在很長一段時間被遮蔽了的攝影家沙飛，當(dāng)然這是另外一個話題了。

每天晚上，田間先生都寫詩到很晚，有時他半夜叫我：“小李，來看看我的詩。”那時我寫了詩當(dāng)然向他請教，就像隔代人的交往，很自然，很自如。田間給我記憶最深刻的一件事是：我和他做鄰居幾年，經(jīng)常請他看我當(dāng)時寫的詩，認(rèn)為還可以的，他就把那一頁折一下，不滿意的，他就直接說：“這些不行”。從沒有聽他說過那些詩為什么“行”，為什么“不行”，他也從來沒有對我講過應(yīng)該怎樣寫詩、不應(yīng)該怎樣寫詩，這對我后來的影響極大，使我悟出了四個字：詩不可說。

我現(xiàn)在不開作品討論會，不善應(yīng)酬，盡量不去講課尤其不去“講詩”，大概性格就是這樣形成的。我總想，也許田間先生想告訴我，詩可“悟”而不可“教”；也許田間先生想告訴我，詩可“異”而不可“同”，所以，他對我說過許多話，唯獨沒有對我說過最應(yīng)該說的詩歌。我曾經(jīng)對一位詩友說過，與大師交往，感覺不一樣，他們身上那種超出常人的狀態(tài)，潛移默化地影響到了我的性情和詩情，好像，也從他的身上獲得了某種才情。

其實，當(dāng)有一天終要離去的時候，僅僅有兩點能夠留下，也僅僅這兩點有意義，那就是人的品格和文字。

還有，一個人厚重的，永恒的背影。

2015年11月23日再改