修道院下的“蒙娜麗莎”

蕭瀟

今天，在巴黎盧浮宮的博物館里，一個女人隔著厚厚的防彈玻璃“坐”在一處顯要的位置上。畫里，她的臉上掛著神秘而永恒的微笑。幾百年來，無數人懷著朝圣般的心情前來一睹她的芳容，人們渴望從這一張安靜從容的臉上讀出些什么，卻帶走了更多的問題——她是誰？她的職業是什么？她和畫家是什么關系？她的笑容為何有傾倒眾生的魅力……

沒錯，這就是意大利著名畫家達·芬奇筆下的《蒙娜麗莎的微笑》。500多年來，蒙娜麗莎就像一個永遠探討不完的話題，雖然有無數學者前赴后繼，將此畫作為終身課題，但那些難以解開的疑問卻并未隨著時間的推移而得到解決。至少，直到現在，人們連畫中這名女子的身份都不敢肯定。

那么，這名坐在全世界最著名的油畫里的女子究竟是誰？這500多年來，她的人生又經歷了一些什么？

身份之謎

一直以來，關于“蒙娜麗莎”的真實身份，許多科學家、藝術家、史學家們都莫衷一是。有人認為她是一位富家太太，有人認為她是妓女，有人覺得她是一位專業模特，還有人覺得這個人物壓根不存在，是畫家通過自己的想象虛構出來的。

各種理論和天馬行空的想象力層出不窮。學者們之所以會出現如此大的分歧，還是在于可供研究的信史和資料太少。

其中，有一個較為可信的說法來自意大利著名畫家、作家喬爾喬·瓦薩里。在達芬奇死后的第31年，他在《意大利藝苑名人傳》中提到了《蒙娜麗莎的微笑》。書中提到這幅畫是當時佛羅倫薩一名有錢的絲綢商人德喬坎多委托達·芬奇為其太太麗莎·蓋拉蒂妮所作的。由于“Mona”在意大利語中可以翻譯為“夫人”，通常放在女性的名字前，所以，“Mona Lisa”的意思其實就是“麗莎夫人”。

許多年來，大多數藝術家都較為認同這種說法——她是絲綢商人之妻麗莎夫人，但僅憑一個畫家的幾句話也無法完全肯定。

但是現在，這個困擾了大家幾百年的謎，可能馬上就要有答案了。

修道院地下的遺骸

近來，考古學者們在意大利佛羅倫薩一個廢棄的修道院地下挖出了一副骨骸。雖然沒有墓碑，但考古學家們認為，這幅骨骸很可能就是蓋拉蒂妮的遺骸。

這個風靡全球的美麗女子居然被埋在了一個廢棄的修道院地下？為什么學者們會有如此大膽的猜測？

這還得感謝一位意大利的歷史學家，一直以來他都孜孜不倦地探尋著蓋拉蒂妮的生平信息。終于，幾年前在一個教堂的檔案中，他發現了一處信息剛好提及了蓋拉蒂妮的死亡。雖然關于蓋拉蒂妮的生平細節信息很少，但至少截止目前，學者們通過大量查證已經可以勾勒出一個大致的輪廓。

1479年7月15日，蓋拉蒂妮在佛羅倫薩出生。1495年，年僅16歲的她嫁給了年長她20歲的絲綢富商，隨后他們生下了6個孩子。在丈夫死后，她拖著病重的身體搬到了佛羅倫薩的女修道院。在那里，她度過了人生最后的時光。1542年7月15日，63歲的她被安葬在女修道院的地下墓室中。

隨后，考古學家對這副骨骸的頭蓋骨和骨盆進行了檢查，結果表明這副骨骸的確來自一名60歲左右的女人。這個發現至少初步肯定了研究人員的猜測，接下來，他們將從骨骸中提取DNA，并與蓋拉蒂妮后代（他們被安葬在佛羅倫薩的一個教堂）的DNA進行比對。如果能確定骨骸的確來自蓋拉蒂妮，考古學家們將會利用頭骨還原她的臉型，如此便能確定她是否就是達·芬奇油畫里那位享譽古今的蒙娜麗莎。

如果答案是肯定的，那這個結果也難免讓人有些唏噓。幾百年來，這個風靡全球的女人一再被復制，她的畫像出現在酒瓶、茶杯、T恤衫、領帶、紙牌、海報等一切藝術和流行元素中。在世界各地，她的微笑被人津津樂道，其含義甚至成為“世界十大未解之謎之一”。每年，無數人帶著鮮花，懷著虔誠的敬意前來瞻仰她在防彈玻璃后的微笑。然而，她本人卻沉睡在一個早已廢棄的女修道院地下，簡陋的墓穴，無人祭奠，甚至連墓碑都沒有。

然而，更可悲的是，她連這幅自己花錢訂制，畫著自己的畫像都沒親眼見過。因為達·芬奇壓根就沒有把這幅畫交出去。

這又是怎么回事呢？

一個可能的歷史

根據藝術史學家所說，德喬坎多于16世紀早期委托達·芬奇創作他夫人的畫像。在那個年代，肖像畫是家庭富裕和社會地位的象征，要訂制這樣一幅作品確實不簡單。根據時間來推測，這幅畫應該是為了紀念他們購買了一棟新別墅或是紀念他們兒子安德里亞的出生所作。

達·芬奇于1503年開始創作這幅畫，到了1506年終于大功告成。但是，他卻從來沒有把這幅畫交給他的顧客，這其中的原因我們已經不得而知。也許是他對這幅畫不夠滿意，希望再繼續雕琢使之更加完美，也或許是他自己太喜歡這幅畫，想著自己收藏以便日后在自己的畫展里展出。

后來，達·芬奇把這幅畫從佛羅倫薩帶到了米蘭，然后又輾轉多地，終于在1516年到了法國。那年，法國國王弗朗索瓦一世邀請達·芬奇到法國定居，從此《蒙娜麗莎的微笑》便開始了自己的法國之旅。而后，在經歷了近百年的長途跋涉后，“蒙娜麗莎”終于在1804年在盧浮宮里“安家”了。

今天，人們把蒙娜麗莎稱為所有肖像畫的“母親”。因為在此以前，規范的肖像畫都是全身的，是達·芬奇打破了傳統，開始畫人物腰身以上的部分。當然，另一個更重要的原因是，在世人眼里，《蒙娜麗莎的微笑》已不可能再被超越。通常在一幅畫中，光線的變化往往無法產生像在雕塑中顯現的豐富層次，但在蒙娜麗莎的臉上，微暗的陰影時隱時現，仿佛為她的雙眼與唇部披上了一層面紗。同樣一幅畫，同樣一個人，有時看來覺得她笑得舒暢溫柔，有時又顯得嚴肅，有時略含哀傷，有時甚至顯出幾分譏諷和揶揄。

當然，不管蒙娜麗莎的微笑背后有什么深意，目前人們最關心的還是她的真實身份——她是否就是絲綢商人的妻子麗莎·蓋拉蒂妮？只要這點能夠肯定，那么諸如“達芬奇的自畫像”、“達芬奇的母親”、“虛構之人”等糾結了幾百年的理論和猜測都可以不攻自破了。所以，還是讓我們耐心等待考古人員關于修道院地下那具骨骸的DNA檢驗報告吧。