淺談寫實油畫創(chuàng)作應注意的問題

敖久麗?許靜

【摘 要】 本文認為，立意是寫實油畫創(chuàng)作首先需要注意的問題，它是作品的精髓和靈魂，構圖是一幅好的作品的構架，構架的質量決定作品的質量，色彩是寫實油畫創(chuàng)作的關鍵，色彩的準確把握及色彩的創(chuàng)新性表達是作品中很提神的環(huán)節(jié)，而藝術修養(yǎng)和文化內涵決定著油畫創(chuàng)作的品位。因此，藝術家要通過寫實油畫創(chuàng)作培養(yǎng)各方面的表達能力，從而達到層層解決問題、層層突破問題的有效訓練。

【關鍵詞】 寫實油畫；創(chuàng)作；立意；構圖；色彩

寫實油畫創(chuàng)作對油畫愛好者來講是個重要而富于挑戰(zhàn)性的課題，每一位寫實油畫愛好者的目標就是能夠創(chuàng)作出符合自己內心所感的油畫作品。但凡創(chuàng)作過寫實油畫的藝術家，在創(chuàng)作的過程中都會存在某些難于解決的問題，只有從宏觀的角度出發(fā)，排查到這些問題從而找到病因，才能對癥就醫(yī)。做到病有可醫(yī)，藥到病除的效果。立意、構圖和色彩是寫實油畫創(chuàng)作中應注意的幾大環(huán)節(jié)。在寫實油畫創(chuàng)作中需要仔細的研究其內在規(guī)律，才能把握住創(chuàng)作的關鍵，從而引導自己的創(chuàng)作走向成功。畢竟一幅作品的形成不是一揮而就，往往是多個環(huán)節(jié)的共同努力，以及作者的綜合藝術修養(yǎng)的積淀共同作用的結果。

一、立意是寫實油畫創(chuàng)作的前提

古人講“意在筆先”，主要指先思考要表達什么、用什么形式去表達與怎樣表達，才能在下筆中做到胸有成竹。寫實油畫創(chuàng)作一樣離不開立意。立意是一幅好的繪畫作品的前提，寫實油畫創(chuàng)作立意能引領構圖、色彩以及繪畫的整體格調。創(chuàng)作的立意要獨特、格調高雅、引領風騷才能有別于其他的作品，最終脫穎而出、鶴立雞群。立意要有正確的方向，要表達積極、健康向上的思想情態(tài)和世界觀，盡量避免消極、悲觀的思想觀念。盡量做到有利于社會正能量的藝術傳播與推廣。一幅寫實油畫創(chuàng)作的作品，如果沒有好的立意，就好比下一盤象棋，關鍵時刻一步走錯，全盤皆輸。寫實油畫創(chuàng)作的立意要新穎，立意的新穎就是要創(chuàng)新，創(chuàng)新是指克服以往的思維定勢，打破常規(guī)去思考、分析，找到適合自己的獨特的表現(xiàn)形式。新是繪畫之本，是繪畫的不朽之根。若沒有新穎的立意，畫面就容易流于俗套。突破常規(guī)的思維習慣模式，從相似、相關或相反的方向思考，進行有積極意義的創(chuàng)新思考，拿出與眾不同的立意，再用自己充滿個性化的語言，向觀者真實地表達自己對生活的體察、感受、思考、感悟和認識，讓讀者也從中得到啟示。能夠看出或總結出不同于別人的東西，就是新穎。

二、構圖是寫實油畫創(chuàng)作的基礎

一幅寫實油畫如果有一個好的構圖，再加上其他繪畫因素的幫助，那就能打動人們的心，構圖有很多種形式，如三角形構圖、s形構圖等，構圖又有多種法則，如疏密對比、虛實對比等。在寫實油畫創(chuàng)作中如果構圖上存在問題，這幅作品就注定不是好的作品。構圖就是指形、線、黑白色塊、色彩等如何在畫面這個空間中的安排，要畫的東西在畫面中有多大多小，是上是下，空白留多少，留在什么位置上比較好看等等。許多藝術家對構圖不夠重視，大多時候，會被醉心描繪某一細節(jié)而陶醉其中，既忽略了整體又忽視整體的經(jīng)營位置，這是很不好的創(chuàng)作意識，需要高度重視才能改掉不正確的思路。構圖是一幅好的作品的構架，構架的質量決定作品的質量，運用構圖的規(guī)則和方法，制造出畫面優(yōu)美和諧的節(jié)奏，使畫面形成一種韻律，運用比例分割，從而使畫面達到和諧美，國畫家們把構圖稱作“經(jīng)營位置”，把構圖的含義表達的十分清楚。其意思是說，各種繪畫因素，如線、形、色等因素在畫面中位置的安排。要在有限的畫面中描繪出多種多樣的圖畫來，把位置經(jīng)營好是十分重要的，而構圖就像是繪畫的骨架，是一幅畫的骨骼結構，形、線、黑白色塊和色彩等要素的具體描繪則就像是它的皮肉。為了使構圖能夠更好的表現(xiàn)自己的構思，往往要做無數(shù)的探索和嘗試。一幅好的作品是來之不易的，而構圖則起著決定性的作用。

三、色彩是寫實油畫創(chuàng)作中的關鍵

由于色彩是寫實油畫創(chuàng)作的關鍵，色彩的準確把握及色彩的創(chuàng)新性表達，是作品中很提精神的環(huán)節(jié)。在創(chuàng)作中對色彩的熟練表達是畫家藝術道路走向成熟的標志，但這也是許多畫家難以攻克的堡壘，因為色彩在創(chuàng)作中的把握是有其一定規(guī)律規(guī)則的，這些規(guī)律對于每一個寫實油畫家來說，并不像做數(shù)學題一樣直觀，它是一種抽象的隱含在藝術家頭腦中的知識儲備，很多時候語言是很難將其表述清楚的。這就好比人的思想，誰也見不到別人頭腦中的想法和念頭，可是歷代大師卓越的作品形成，的確是思想的結果。這也是為什么畫家很難解決問題的所在。只有在畫家自己的頭腦中挖掘其隱性的規(guī)律，才能將色彩的課題攻克。許多藝術家只追求表面的知識結構，忽略隱含在表象內的待開拓領域。世界上任何領域的突破都不是在現(xiàn)有的規(guī)律研究基礎上的重蹈覆轍，而是一種全新的創(chuàng)新。在我國的各大美術展覽中，我們驚喜的發(fā)現(xiàn)，藝術家們對色彩的研究成效較過去相比大了許多，色彩在目前的展覽中非常吸引觀眾的眼球。當然色彩也是衡量一幅作品規(guī)格好壞的關鍵。高規(guī)格的色彩表達會作為入展的重要條件之一而為評委們重視。

四、藝術修養(yǎng)和文化內涵決定著油畫創(chuàng)作的品位

簡單來說，就是藝術家的知識儲備怎么樣，只有具備科學的世界觀和深厚的知識底蘊，才能形成良好的審美傾向，具備正確的創(chuàng)作目的和動機，創(chuàng)作出具有生命力的藝術作品，這決定著藝術作品的品位和檔次，也決定著藝術家的發(fā)展道路。在藝術實踐的定位上，向著健康、積極的方向去探索和創(chuàng)新。我們要通過各種途徑進行借鑒和學習，有廣博的知識儲備和文化積淀，才能逐漸提高我們自身的文化藝術涵養(yǎng)和藝術品位，一幅好的作品不僅僅是畫面的構圖合理、色彩漂亮，最能使人產(chǎn)生共鳴并駐足長看的往往是隱含在畫面背后的社會哲理和深層次的思維意境，這種具有藝術感染力表達絕對不是初學者隨意嘗試就能達到的，必須要求畫家有豐厚的文化底蘊和精湛的油畫技藝方可達到，兩者缺一不可。

【參考文獻】

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[2] 何奎.油畫形式語言探索[M].昆明：云南大學出版社，2010.

[3] 童慶炳.藝術創(chuàng)作和審美心理[M].天津：百花文藝出版社，1999.

【作者簡介】

敖久麗（1973-）女，蒙古族，河北平泉人，河北民族師范學院美術系講師，藝術學碩士，研究方向：油畫創(chuàng)作與教學.

許 靜（1982-）女，漢族，河北承德人，河北民族師范學院美術系講師，藝術學碩士，研究方向：藝術設計.