文學家的春韻

張光茫

“最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。”春天是一年中最美的季節，也是多情的季節。風雅的文豪們，對春天總能品出無盡的韻味，給人帶來無限的歡樂。

春天不僅代表著詩情畫意，更孕育著夢想和希望。著名作家茹志鵑的《春頌》，除了春的溫和之外，還感覺到了她帶來的那股馨香。作家覺得人們如此熱烈地歡迎春，總有它較深的含義。除了她是一年之首，大家都巴望有個良好的開端之外，恐怕還有一層意思，那就是在經歷了冰封雪凍的嚴寒之后，對溫暖，對綠色，對繽紛的色彩，對燦爛的陽光的無限期望。這不禁讓人想到朱自清那經典的《春》，渲染了一幅濃郁的江南春色圖。

春天的美麗余味無窮，和諧動聽，就連古人都說“以鳥鳴春”。現代作家施蟄存在《春天的詩句》中說，回到春天，我們就覺得那些詩人似乎最關心燕子和楊柳。當我們熟悉了雪萊、濟慈這些人的時候，夜鶯和紫羅蘭似乎變作了春天最時髦的東西，雖然燕子和楊柳還不至于絕種。而柯靈的《故園的春天》，寫活了各種春花：油菜花給田野鋪滿黃金，軟風里吹送著青草和豌豆花的香氣，燕子和黃鶯忘憂的歌聲……這大好的陽春景色，對大地的主人卻只有一個意義：一年之計在于春。

春天里的風，在常人眼里，似乎應當溫柔，輕吻著柳枝，微微吹皺了水面，偷偷地傳送花香，輕輕地掀起禽鳥的羽毛。可老舍筆下濟南的春風，每每在丁香海棠開花的時候把天刮黃，什么也看不見，連花都埋在黃暗中。作家謝大光在《春天的殘酷》里，把迎春的美譽賦予了枯葉，看起來有些滑稽，那遍地開放的迎春花準會委屈得掉下眼淚。可是，在花兒葉兒落盡了的嚴冬，這幾片枯葉實實在在地站在那里，使作家空白的心中，不由生出一點憐惜和關注。

春天對北方人來講，總會感到慌張短促。周作人慨嘆北京缺少水氣，使春光減了成色，而氣候變化稍劇，春天似不曾獨立存在，如不算它是夏的頭，亦不妨稱為冬的尾。周作人在《北平的春天》中特別指出，北京到底還是有他的春天，不過太慌張了一點，又欠腴潤一點，叫人有時來不及嘗他的味兒，有時嘗了覺得稍枯燥了些。可能是由于這些原因，作家梁遇春最怕的就是春天。夏的沉悶，秋的枯燥，冬的寂寞，他都能忍受，有時還感到片刻的歡欣。而那種短促，他卻很難忍受的。這是一種對春天的惋惜之情。

春天或許來得遲了些，可終究還是會來的，所以就不必太在意早晚。豐子愷在《春》中寫道：一年中最愉快的時節，是從暮春開始的。就氣候上說，暮春以前雖然大體逐漸由寒向暖，但變化多端，始終是乍寒，乍暖，最難將息的時候。之前，山野中枯草遍地，滿目憔悴之色，看了令人不快，必須到了暮春，枯草盡去，才有真的青山綠野的出現，讓天地為之一新。此時，春色不須尋找，有廣大的綠野青山，慰人心目，豁然開朗。

春天更是浪漫的，是一點一點化開的，并且一天天地羽翼豐滿起來。遲子建生活在東北，她筆下的大興安嶺，最早的春色出現在向陽山坡。她在《春天是一點一點化開的》中寫到，嫩綠的草芽像繡花針一樣頂破豐厚的腐殖土，要以它的妙手，給大地繡出生機時，背陰山坡往往還有殘雪呢。這樣的春天不是依節氣而來，它是靠著自身頑強的拼爭，逐漸擺脫冰雪的桎梏，曲曲折折地接近溫暖，苦熬出來的。也就是說，極北的春天，是一點一點化開的。