聊聊小小說

宋曉軍

對于新手來說，如何寫成一篇小小說，是首要的問題。

記住，小小說是寫人寫事的。

可以說寫人寫事的短詩、短散文，千字左右的，皆可改為小小說，這是寫詩、寫散文的朋友進軍小小說的方向。

我的詩歌，散文都少，是直接從日記里改。

以散文為例，改寫的時候必須把有個人感情表達的文字去掉，在小說技巧里叫隱藏作者。

小小說創作方向分寫人和寫事兩種。

寫故事的小小說，其實是在展示故事發生時的社會形態，故事離不開人物，人物在故事中的人性表現，應當說與人物所處的社會環境密不可分，可以說社會環境影響人物的行動，它們之間是互相作用，互相表現的。寫故事的小說，不太重視人物的塑造，重點是講好故事，用故事將一個新想法、一種好觀念、一個新理念展示給讀者，引發讀者思考，領悟。這就要求作者取材要典型，切入角度要選準，重點在故事的獨到與獨創上。

寫人的小小說， 要盡量寫活人物。創造的人物要類型化，性格鮮明，讓人覺得這個人與許多人不同，或這個人很有特點。表現人物的是故事情節，故事情節要新、奇、特，要展示讀者沒有見過的情節，依次來增加可讀性；寫活人物的辦法是人物的語言和人物的行為舉止要用心設計，要有特點。

小說寫人，其實也是在寫社會，所以說寫人寫故事的小小說是異曲同工，小小說文體創作的方向可以寫人為主，也可以寫故事為主，只要它能使人明理，引人為善，它就是受歡迎的。

想要出好作品，就不能不掌握幾個小小說的展示形式。

去年我有一篇小小說《閻王討債》得了思賢杯三等獎，獎金一千。“紅茅液杯”全國小小說有獎征文大賽二等獎，兩千元的獎金。

這篇作品的立意是老舊的，就是孝！但它展示立意的形式與眾不同。它用狀紙來展示情節，這個形式是它取勝的關鍵！

欠父母時間這個切入點不是我的原創，這個是從心靈雞湯文中讀來的，很受感動，覺得可用，就借用了。至于怎么借用，這就是我們寫作中要面對的常遇問題。

原搬、套用，涉嫌抄襲，而且也沒能出新，難發表。消化理解，用自己的方式展示出來，這才是正路。這也指出了一條創作之路，就是把能感動自己的東西用自己的方式表達出來。

利用鬼怪展示，別人早用過，現在也在用，不算出新。

利用起訴書、審判書，這個是出新，還沒人用過。

現在的投稿情況是優秀之作太多，只有出新出奇的作品才有機會勝出。這就引出下面的話題：初學者應簡單掌握幾種小小說的展示形式。

先說說幾個適合初級寫手的結構布局。

小小說的結構，如同動物的骨架，有了它，填上血肉筋皮，就活了。當然，動物都有靈魂，小小說的靈魂就是它的立意。這里先不說這個，先說骨架。

自然生成的小小說有很多，而且還有很多精品，這是文本天成的表現，但這種靠生活中積累撿來的成品不多，多是半成品，這就需要用智慧來布局，使它成為可刊用的精品。布局是什么呢？就是設計這個骨架，把骨架設計好了，填肉就好辦了。

千萬不要小看這個骨架，這個設計得稍差一點，最后造出來的動物可就差得很多。比如說造一頭狼的骨架，如果尾部的骨架是向上揚的，最后填上皮肉造出來的會是只狗，因為狼的尾是一直向下的，狗的尾才向上揚。

下面我再說說小小說布局，這都是根據我的創作經驗總結出來的，供初學者參考。

1、先抑后揚，或者先揚后抑式。

先抑后揚，是寫人的小小說最常用的架子。先用幾個事把這個人貶低，注意，一定全是貶低他的事，最后在一個大是大非的事例上他做了正確的事，或者為了正能量犧牲了，一個大反差下來，藝術效果顯著，這篇小小說就是成功的作品。

先揚后抑，是寫人的小小說不多用的架子，這個寫好了能寫出很深的人性，寫好了容易出精品。先用幾個事說明這個人真是好，真是優秀，最后一個大是大非的事里，他掉鏈子了，直接表現出人性。

2、荒誕式。

借用鬼狐、外星人來說故事，帶出想表達的思想。這個手法蒲松齡老前輩用得最好，作品百年不朽。現在用這個法子寫也靈，但最好別同蒲松齡老前輩寫得太像，要出新。我的《閻王討債》就是這個架子，只是出了點新，立意正，就成功了。

近期論壇上白衣的小小說<閱讀時代>就是這個架子，但是，感覺作者只是自己闖進了這個架構里，并沒掌握好要領。如果他的這個布局處理得當，這篇小小說現在應當已經過審了。為什么這么說呢？ 論壇上讀過這篇作品的文友都知道，這篇因為可信度受到了質疑，所以連初審也沒有通過。

試想，如果這篇的布局架子如果是荒誕式，它就不用糾葛什么可信度，直接往荒誕上靠，你說故事情節不符中國國情，我開篇就可以改為西海北國的事，一下問題就解決了！實在不行我改為缽星立國的事，外星某國的事，你了解么？只有作者自己了解，誰還能說你不符國情？

這荒誕式的好處，只要你有新，奇，特的思想想表達，用它最好！

盡管如此，我還是為這篇小小說加了高亮。而我加亮的原因，就是因為它所承載的思想，新，奇，特，都有！

這篇改一改就成了。這里又引出一個新話題，就是作者如果想發表，一定要認真對待編輯的意見，明白了要改，不明白一定要問明白，這樣以后就會更強了。當然，有的人會告訴你，有的人不會說，這又是另一個話題了，扯得遠了，再說第三式。

3、懸念，包袱式。

這個是跟說相聲的學的。開篇就推出一個懸念，讓讀者盼著知道結局，而結局要到最后才揭曉。這個辦法在相聲表演藝術里叫抖包袱。注意事項是絕對不能把結局說得太早，一定要在最后說，在一千五百字的表達里不但要壓住不露，還要能吸引住讀者不直接去讀結尾，這個需要點東拐西拐的情節。

4、閃尾式，也叫豹尾式。

這個是跟英國作家歐亨利學的。能夠閃出來，必是優品，若立意切入點又好，必能刊發。我的《釘子戶與貓》就是這個架子。具體怎么閃，多看閃尾作品，慢慢就能明白。這里我簡單提示一下，小小說的閃尾，講究在意料之外，又在情理之中。就是說這個結尾的情節，在前面一定要藏住，一定要在最后露出，大體上如同懸念式，但與懸念式不同的是，這個尾部情節，一定要與前面的情節發展方向相反，就拿《釘子戶與貓》來說，前面一大篇都寫這貓沒人要了，怎么也沒人要了，可結尾是好幾個人來爭著要，令讀者一下子回不過來彎，讀者的思考就出現了。這樣一個反轉，藝術效果就出來了。

這個尾為何出人意料？因為前文大量筆墨鋪墊這貓沒人要。為何在情理之中？因為這貓的事，男主角家動遷的問題解決了，存在相同問題的人家看到了自家解決問題的辦法，能不來要貓，效仿男主角么？所以說他們幾家來要貓合情理，卻出乎讀者意料。

小小說的結構布局還有很多，這里對初學者只說這幾式，把這幾式單獨用好就可成篇，出優品。若切入點好，立意好，也會出精品。熟練單用后還可幾式聯合使用，效果更佳，可以說，小小說不是天才的專屬，它是勤奮者的土地，只要你肯努力，它必有回報！

我們的作品成篇后，想要發表必須得修理，具體要修理到什么程度？

大家看一下我的四品小小說，心里可能會有個譜

小小說作品按質量可分為四品。

成品。寫得中規中矩，有頭有尾，文筆通暢。但，文無新意，深意。讓讀者讀后覺得浪費時間。完成后沒有上稿的可能。

優品。在成品的基礎上有出彩的地方；有亮點。完成后想上稿很難，憑運氣，名氣或人情，可發表。

精品。選題立意深；有催人淚下發人深醒的東西；[展示立意的切入點]看問題有自己獨特的視角。可做小小說某種模式的范文。完成后憑文章本身的質量即可發表。

絕品。讀后令人拍案叫絕！完成后可流傳百世！

有此四品分類，小小說作者們即可對自己的小小說自檢，不必再問為什么我的小小說沒能發表。現在急需自檢的多是寫出許多優品，尚未寫出精品的無名寫手，看到期刊上許多作品，包括名家的，并沒強過自己的作品，卻常能發表，而自己的稿子卻屢投不中，難免心生失望，怨聲載道。用此四品自檢后，當可自知今后用力方向。一家之言，愿與文友們共勉。

這個<四品小小說>是我對小小說投稿的心得，是說給初學小小說的朋友的。

接著簡略說一下怎么修理。

1、立意，深度，切入點。

小小說具有小說必備的各個要素與特征，只是相對而言它所描寫的人物、故事、環境等要更加典型、集中、凝練。小小說以小中見大，一滴露珠映射世界的藝術表現手法將一個新想法、一種好觀念、一個新理念通過故事情節展示給讀者，引發讀者思考，領悟。這就要求作者取材要典型，切入角度要選準。草稿完成后，審讀時，如果發現作品不具備上述內容，那馬上要考慮加入，如加入不進去，就要重新構思作品了。

2、結構，布局。

寫小小說，展示筆下人物的事例要高度集中，但與立意無關的不要加入。這里講的集中，是以布局需要為主，比如先抑后揚結構的作品，先前大部分的事例都必須是證明主角不怎么樣的，只是最后一個大是大非的事例上主角做了正能量的事。這就要求作者在運用素材上合理地取舍。運用好了事例，會使人物形象個性鮮明、血肉豐滿。修理時要硬下心切掉與立意無關的故事情節，是修理的重點。

3、語言，字，詞。

小小說語言要生動、鮮明、簡潔、準確。

小小說由于受篇幅所限，稍有一點語言不當便會暴露無遺，這會使讀者看低作者水平，導致對作品輕視，使作品的藝術效果打大折扣。因此，小小說對語言的要求較之其他文學形式要更為嚴格一些。換言之，就是寫小小說時應當做到“減一字則嫌少，加一字則嫌多”，即應以最經濟的文字表達最豐富的內容。修理時推敲字詞，是小小說修理的重中之重。

4、尋求豹尾。

下面的話，說給已經入門的朋友：等。

有時候，一個精彩的結尾是“等”來的。

很多素材，逼著你寫下來，寫完之后，你會發現，有時并不是缺少一個閃尾那么簡單，它缺少一個有力的指向，一個對先前大量筆墨鋪墊的一個情節回護。

以我個人的作品說事吧。

失敗的太多，也沒有規律性，就不說了，說個成功的。

《釘子戶與貓》這篇作品是我學寫小小說六個月后最后完成的。初成篇是學寫小小說三個月時，當時的字詞用得很粗陋，完全是初級水平，估計評委是因為切入點和閃尾給了高分。

這篇的尾，就是我在成篇三個月后得到的。這篇作品是源于我經歷動遷時期的一篇日記。那篇日記很短，只有三百多字，記錄了鄰居搬走一個月后，他家的花貓在他家原址的雨水坑里舔水的情景，其間有我對此景的感傷，有我對自家動遷前景的無奈。在改寫時，我通篇寫的也是這個情調。大家在作品中可以品得出來。原來的尾也是繼續這個情緒：沒人要它，我收養了它，一是它和我同病相憐，二是它幫我得到了合理安置。我把它帶到了我的新樓。

改寫完后，由于文筆生澀，（初寫小說）情節簡單，投了幾次都失敗了。但我自知作品展示立意的切入點是獨特的，（人與人之間冷漠，對寵物卻熱情），這讓我沒有放棄這篇作品，但我已經修改到力盡，因為當時的水平就是那樣了，所有的招兒都用上了，只好暫時作罷。

在這幾次投稿失敗之后的一兩個月后的一天，不知怎么受到了觸動，靈感來了，就一下子想出了這篇的閃尾。

大家都不要的貓一下子成了搶手貨，為啥呢？

看看來搶貓的人，讀者就都明白了。

這個結尾是個小情節，但它回護了先前的大部分情節。先前大部分情節都在寫草根“釘子戶”的難，結尾時，另幾個草根“釘子戶”為了能像我一樣得到合理安置，來搶這個先前上了網絡宣傳都沒人要的，現在讓我得到合理安置的貓，進一步的說明了草根“釘子戶”的難。

最后，小說也因為這個閃尾而得到了認可，讓我得到了第一個小小說獎。

其實每個小小說作者的文件夾里都有不少這樣的半成品，它們因一些令人不忍放棄的素材而生，但卻因為少那一點點光華而無法破繭。相信我，在未知的一天，一線偶得的靈感，會讓它們成蝶！