淺析當代工筆人物畫中的線描

摘要： 中國工筆人物畫在熠熠生輝的藝術歷史長河發展中形成了一套成熟的自有語言體系，在這套語言體系中，造型是語言形態的核心，沒有以線造型人物畫就不能成立。而當代中國工筆人物畫家的線描語言承載著中國歷代畫家的情結，融匯了中西文化的經典，在繼承發揚傳統程式基礎上形成了融入西方造型理念的線描形式和材料肌理等新形式語言，呈現出不同的時代造型特征。本文圍繞工筆人物畫中的造型藝術、用線的藝術特點以及對線描語言新形式的探析三方面來對當代工筆人物畫中的線描造型藝術進行一個較為淺略的分析。

關鍵詞：工筆人物畫；線描語言；造型

中圖分類號：J212 文獻標識碼：A 文章編號：1671-864X（2016）02-0230-01

工筆人物畫中的造型藝術

工筆人物畫的造型觀是隨著工筆人物畫的出現而形成以及隨之發展，是畫家們通過創作實踐并且不斷思考繼而加以總結出來的。由于時代背景、社會環境、審美標準的不同，各個時期形成的造型觀也相應的帶有不同時代特征。工筆人物造型觀自上古時期伊始主張形似，至魏晉名家顧愷之開始注重神似的表達，形神兼備。顧愷之的傳神論既是對傳統美學的繼承，又在此基礎上有了突破式的發展。此后南齊謝赫“六法論”：氣韻生動、骨法用筆、應物象形、隨類賦彩、經營位置、傳移模寫。更為注重傳神，強調人物的神韻。及至近代大家齊白石提出“畫妙在似與不似之間，太似則媚俗，不似則欺世”，這是對中國畫造型審美特征最為精辟概括的總結。而當代工筆人物畫家運用寫實造型觀，融入西方寫實素描的造型手法，創造出與時代相符合具有鮮明時代特征的現代人物形象，真正做到從傳統中創新，打破古今、中西的思維模式從而形成當代這一具有獨特民族特色但又不失時代情趣的工筆人物畫。“以線造型” 是中國工筆人物畫的主要手段，這必然導致造型不可避免的平面性。在對客觀物象進行概括處理之后，總體給人一種相對平面化的視覺效果，它打破了時空的限制，經過取舍提煉將物象統一在二維的平面中，突出物象的組合關系，不注重光感和立體感，追求的是表現對象以及表達作者自身情感從而達到中國畫的審美要求。現代工筆人物畫在繼承傳統簡練概括的造型基礎上，采用散點透視，設色多為平涂，運用平面造型，即使在吸收西方繪畫理念的同時，依然保持對物象的主觀平面化處理，所以才能一直保有民族特色的活力不朽于世界藝術之林。

當代工筆人物畫用線的藝術特點

隨著傳統由現代的轉變，當代中國工筆人物畫呈現出多元共生，異彩紛呈的生機局面。這就是藝術創新的永恒狀態，只有不斷發展與時俱進才能不被時代所淘汰。藝術家們在藝術創作的道路上始終在不停的求變求異求新，不愿重復模仿。不僅是在材料、技法、新意上進行源源不斷的探索，對線形的追求更是孜孜不倦。其一為寫意性用線，即筆隨心形，在創作中達到情感與思緒的自然流露，用線方式大膽簡練，表現出一種隨性但不隨意的自由，工筆與意筆在傳統上發生了碰撞產生多元化的發展。其二為裝飾性用線，一定程度上脫離生活，但在藝術形式上具有獨特的審美價值，直接表現物象的同時更能體現形式的節奏韻律和內在表現力，也能很自然的傳達出最主觀的情感。通過眾多元素的相互呼應，在線條及造型上高度概括，舍棄復雜繁瑣的細節，提煉精確豐富飽含閑趣的線條，是一種裝飾性的形式美亦或稱之為高于現實的理想美。其三為抽象性用線，線的抽象性首先表現在對物象的最本質把握，在意象造型中，每根線條的目的性十分明確肯定。其次表現在畫面中對線條的情感上的應用，根據所表達的不同畫面內容線條的應用也會相應不同，歡快之處的線條流暢靈動，反之悲戚之時的線條繁綜復雜，看似抽象又主觀的線條其實更能夠直觀的表現出人物內心情感的跌宕起伏。總而言之，線條的個性化發展是適應時代潮流的發展而發展的，當代中國工筆人物畫是最具有時代感以及表現力的畫種。新的思想及文化上的沖擊加速了當代工筆人物用線多樣性的產生，具有豐富的形式趣味以及強有力的藝術強度從而呈現出多元化的趨勢。

當代線描語言新形式探析

其一為融入西方造型理念的線描形式：在傳承傳統的同時，也有一些畫家博采眾長融會西方美術的造型觀念以及構成意識，亦或對傳統線描進行再認識，大膽融入石窟壁畫、民間美術等姊妹藝術的積極營養，實現了多種面貌并存的藝術發展。他們不滿足于僅僅只是“致工”的傳統程式，開始加入意象的思想構成來組織引導畫面，使線條表現得靈活多變，富有音樂般的節奏律動感。一定程度上彌補了工筆線描的稍顯匠氣刻板的不足，畫家得以更加自由的表現自身主觀情思。使物象既有客觀對象的典型特征又帶有畫家內在情感空間的表達。正是基于這種狀態，當代的工筆作品讓線描面貌煥然一新，既不失傳統語言的經典，又實實在在的展現出現代的藝術審美情趣。其二為運用材料肌理的線描形式：在傳承傳統與中西兼容之外，當代線描還有一種受日本畫影響的新形式。這一類畫家從材料上打開了一個突破口，將線描的線條從材質上進行變革重整，線條開始作為一項獨立的藝術語言擁有立體感官，如浮雕般給人以新的視覺審美感受。這種從巖彩出發的線條很大程度上豐富了線描語言的表現形式以及人們的視野。從日本畫中獲得靈感來改造中國工筆線描的努力，使得我國工筆人物畫的創作從表現技法到創作觀念上都發生了較大的變革。它以其獨特的裝飾風格和明快華麗的色彩在中國畫壇上形成強有力的沖擊。其三為帶有裝飾性趣味的線描形式：當代工筆人物畫中形態各異的線條在直接還原物象的同時，也作為審美和裝飾的形式出現，人物畫中的裝飾性用線在一定程度上雖然脫離了生活，但是在藝術形式上具有很獨特的創新，同時能更自然的傳達出最主觀的情感和感覺。畫家們舍棄傳統用線中講究起承轉合的變化特點，用極富裝飾性的線來表現一種“稚拙美”，不斷表現出新的內涵以及當代特征。它以截然不同的審美傾向以及造型意識融合中西繪畫，構圖上也擺脫了程式化的理念，使得畫面充滿開放性和時代感。

參考文獻：

[1]黃澤亮.淺談中國工筆人物畫的造型[J].湖南師范大學美術學院，2009.

[2]郭萍.論當代工筆人物畫的發展[D].中南民族大學，2013.

[3]劉玄.現代工筆人物畫表現手法的多樣性[D].廣西師范大學美術學院，2013.

作者簡介：劉貝（1994-），女，漢族，湖南婁底，研究生在讀，湖南師范大學美術學院——美術國畫。