《這個殺手不太冷》人物塑造的藝術審美表達

宮 妍(吉林外國語大學，吉林 長春 130117)

人物作為電影的靈魂，其藝術審美價值關乎影片的整體效果，這部《這個殺手不太冷》的人物關系簡單明了，但是人物背景以及人物經歷卻打破常規(guī)，給予觀眾厚重且豐富的觀影印象。這部影片將愛情故事的衍生條件抽象化，將電影的重心置入心靈的深處，人性的成長與生活的真諦為整部影片的發(fā)展提供方向，情節(jié)的一步步發(fā)展，我們的思維在一步步沉浸、思考，藝術來源于生活又高于生活，我們在觀影的時候會回應現實，這就是影片的最高藝術追求。男女主人公因為生命相聚又因為生命別離，這一聚一別間不僅是時間的來往，更多的是惺惺相惜的感情和對生命的尊重，還有對美好生活的追求。生活給予每一個人溫柔相待的機會，但是總有太多迫不得已，我們能做的就是立足當下，盡力向前。

一、人物歸屬，藝術特質

電影的開篇伴隨蒙太奇的出場，男女主人公的第一次接觸就透露著神秘和危險的緊張氣氛，這便使電影變得豐富起來。女主角的悲傷、惶恐、無助和男主角的謹慎、穩(wěn)定將開篇的精華和盤托出，一段沒有語言交流的對手戲卻令觀影者驚嘆，況乎還引發(fā)了觀影者深切的思考，影片的氛圍瞬間變得緊張起來，這一切神秘而不自知，勾連下文，可謂點睛之作。

這部影片具有強烈現實批判價值，其敘述方式仍是從人物的關聯角度出發(fā)。瑪蒂爾達是這部影片的女主人公，其家庭的遭遇體現出的便是在利益的面前，警察可以殺害無辜生命，警察將自己的使命與職責拋諸腦后，卻把個人私欲放在首位，打著正義的名號為所欲為，甚至不惜趕盡殺絕。他們處理事件的思路是冷血的，執(zhí)行任務的過程是暴力的，實現目的的結果是殘忍的。瑪蒂爾達不過是社會的縮影，當時不知道有多少人的心頭都彌漫著這種恐慌，這是作者在這部影片中的暗線，可以讓觀眾在欣賞影片的同時感知社會動態(tài)，找到心靈的歸屬與認同。

殺手里昂作為電影的男主人公，這個人物的出場也極具有戲劇性。他的洞察力、觀察力以及應變能力都讓我們?yōu)橹把觥＠锇菏且粋€有個性的人物，開始的打斗場面可以體現出他是一個無情的殺手，并且他的計劃十分周密，行動干凈利索。在影片的結尾，殺手幫助瑪蒂爾達完成了她的復仇，體現了殺手里昂的柔情一面，也體現了他的英雄一面。在拍攝他中彈的畫面時，呂克·貝松導演采用了慢動作的描述手段，人們可以看清他的中彈到倒地的過程，用自己的死亡換來了瑪蒂爾達的生命，這是很多電影的一個描述方法，使得英雄可以體現得更加淋漓盡致。

二、勾勒形體，人物塑造

(一)殺手里昂的硬漢與柔情

這部電影中，里昂是一個殺手，他是從意大利來到紐約的一個殺手。殺手是兩面的，在他是殺手的那一刻，他是冷靜和無情的，在他卸下殺手面具的那一刻，他是一個平民百姓。里昂在日常的生活中是寡言少語的，但是也是十分精明干練，平時不怎么善于表達自己，也不喜歡玩笑。但是，他也有一顆溫柔的心，在影片中，里昂對于植物的態(tài)度以及他對于瑪蒂爾達的關愛可以表達出他是一個有愛心的殺手。這些細節(jié)都為題目這個殺手不太冷做了鋪墊。對于綠色植物，是由于里昂常年和它們生活在一起，由于枯燥的殺手生活，使得里昂對于植物有了一定的感情。他把綠色植物當作自己的伙伴一樣去照顧，從他對于綠色植物的關愛和養(yǎng)護中可以看出，這些植物已經成為他生命中的一部分。記得有一個鏡頭，當里昂救出瑪蒂爾達時，他抱起了小姑娘，小姑娘的腳僅僅到殺手的膝蓋位置，這個鏡頭吸引了很多觀眾。在影片的最后階段，當她給瑪蒂爾達爭取時間的時候，對她說我愛你的時候，也充分地顯示出了一個殺手的柔情。

(二)瑪蒂爾達的叛逆與善良

瑪蒂爾達的年齡還是比較小的，瑪蒂爾達從小就被當作一個問題女孩，她生活的環(huán)境是比較特殊的。由于沒有正當的職業(yè)，她的父親經常販毒，母親則是一個神經質的人，雖然有一個姐姐，但是也是比較粗魯的，在這種家庭中生活，瑪蒂爾達從小受到的教育使得她出生后就是一個叛逆的孩子，是一個壞女孩。瑪蒂爾達從小就不好好上學，整天謊言不斷，穿得卻十分性感。在影片中，也直觀地表現出了她的善良，里昂帶她進行殺人演習，在這個過程中，他們遇到了一個做白粉生意的壞人，當完成任務準備撤離時，瑪蒂爾達卻把白粉燒掉了，從這個細節(jié)可以看出她是一個善良的女孩，不希望白粉去傷害別人。瑪蒂爾達認識里昂后，也在改變，對于里昂從開始的陌生到后來的愛，在里昂讓瑪蒂爾達從通風管道逃走時，由于通風管的尺寸有限，瑪蒂爾達只能勉強通過，對于里昂來講，這個管道實在是太小了，當瑪蒂爾達意識到這個事情時，本來已經進入管道的她又跳了出來，她想和里昂在一起，雖然后來里昂還是讓她離開了，但是，也充分表現了這個女孩的心是和里昂在一起的。

三、情節(jié)掩映，人物真切

(一)相遇共處，感情交織

對于里昂來講，他是一名職業(yè)的殺手，殺手都是獨來獨往的，他也一樣，他一個人去接受任務，之后完成任務，完成任務的傭金也是交給自己的老伙伴丹尼，由丹尼替他保管。從里昂遇到瑪蒂爾達的那一刻起，這種生活狀態(tài)被打破了，瑪蒂爾達的出現使得里昂的生活中印上了她的身影，也和里昂的生活交融在一起。在影片中，殺手里昂是一個辦事果斷冷靜同時又善良的殺手，但是對于瑪蒂爾達他顯示了他不冷的一面。從里昂不管走到哪里都抱著一顆植物來看，里昂完全把這顆植物當作了自己的朋友，這個朋友是忠誠的。他在影片中曾經對瑪蒂爾達說過這么一句話，大概意思就是植物是他的最好的朋友，永遠開心快樂，沒有任何雜念。在里昂的內心，可以看出，他是向往美好的，但是，由于職業(yè)問題，他無法做到不冷酷。

(二)人格缺失，處事決絕

對于故事中的另外一個任務，表現得也是十分鮮明的。史丹菲爾雖然是一名警察，但是，他在警察的隊伍中卻是一個典型，他充分地表現出了警察隊伍中的黑吃黑行為。史丹菲爾最為印象深刻的表現就是他的古怪，他的行事作風非常古怪，時而鎮(zhèn)定，時而沖動，無法控制自己的情緒，就是這樣一個變態(tài)的警察形象，使得他可以貫穿到整個故事情節(jié)中，最后甚至成為殺手里昂死亡的一個導火線。史丹菲爾這個人物把他自身的特點演繹得淋漓盡致，這個形象是非常絕妙的，不僅由于他的邋遢，愛財，殺人不眨眼，還有他身上體現的氣息，也是帶有一絲的不和諧，對于惡警，就是這樣一個形象。

四、結 語

在這個世界上，沒有根本的善惡之分，出生時，本不是帶著善惡來到這個世界，只是在以后的生活中產生了善惡。從這部影片中可以看出，里昂是一個冷血的殺手，本應該是一個邪惡的人物形象。瑪蒂爾達是一個叛逆的女孩，準確地說是一個壞女孩，也應該是一個邪惡的人物。但是，就是這兩個壞到一起的人，卻做出了很多善良的事，通過這些事我們認識到他們是善良的，從他們那里，我們看懂了善良的一面，從他們眼中我們看到了善良的存在，我們認識了善良并不是我們想象的那么難做到，善良中也有幽默的語言，只是生活的環(huán)境使得一些人進行了改變。