淺談水彩畫人體寫生

劉禹伽

摘 要： 人體是自然界中最優美的有機體，人體藝術也是藝術史上圣潔永恒的主題。在充分表現人體的節奏與韻律的同時，如何發揮水彩畫材料與技法的特點，畫出水彩人物的獨特魅力，并充分提高水彩人體畫的境界與格調，也是水彩人體寫生研究的重要課題。

關鍵詞：水彩畫；人體；寫生

中圖分類號：J215 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）17-0175-01

人體算是世界上最為復雜的結構。人身上有近兩百塊骨骼，六百多塊肌肉，無數大小不一的體積和轉折。在正確了解人體的主要結構和體面的基礎上進行概括與歸納，才是解決問題的關鍵。男女體型存在著較大的差別，老少的結構也有較大的變化。健康的年輕女性一般體態豐盈，轉折柔和，線條柔美。一般沒有明顯的明暗交界線。大部分過渡要用濕畫法或者渲染法來完成，色彩的明暗差異也要避免過于明顯。特別要注意胸部和臀部的表現，這也是最明顯的女性性別特征。男青年則不同，體塊明顯，骨骼粗壯、肌肉結實，形體與棱角分明。在畫男性是，要想最大限度的突出男性特征，就要提出骨骼以及大體積的方正，可以適當地強調受光部分與背光部分的對比，以突出陽剛與力量。老年男子形體頓挫復雜，皮膚松弛下垂，關節及骨骼突出，有明顯的褶皺和很強的滄桑感。色彩相對而言厚重灰暗，用筆是多見枯筆，大部分轉折要堅實有力。針對不同的形象特征，畫著者要注意觀察，運用相應的造型語言來表現對象。

人物形象因結構和部位收到光照的角度的不同，以及收到環境的不同影響而形成眾多的色彩關系和變化。從色彩上看，面部一般比身體部分暖，手腳相對比手臂和腿要偏紅。胸部、大腿部的色彩暖中有冷，背部和小腿部則呈現出暖黃的土黃色。手臂的前臂部分比上半部分更重、更暖。手部的手掌心由于豐富的毛細血管存在則顯得偏紅并透明；手部因骨骼和皮下血管突出顯得色彩偏冷，膚色比手心要深而偏暖灰，男性或老人尤為明顯。

光照、環境對人的膚色變化影響極大，是人物畫表現的重要因素之一。在人物畫中，除了反映人物皮膚固有色基調及變化外，還應著重表現光源色、環境色對人物膚色的影響。

光照強，對人物膚色的影響明顯，光照弱則相對弱。白亮的膚色對光色、環境色敏感，因此膚色變化豐富；深暗的膚色則對條件色反映較弱，皮膚固有色相對更穩定。當人物側面受光時，膚色對比明顯。受光部皮膚色彩相對較明亮、飽和；背光部皮膚色彩的明度和純度均較低。因此，在塑造時，要注意處理好明暗、冷暖、亮灰關系，使受光、背光兩大部分色彩對比既明顯又要過渡自然，把兩大部分的色彩和諧統一于某種基調中。當人物正面受光時，明暗變化較弱。大面積受光，多為亮色，重色較少而且主要集中在結構變化連接處。特別注意亮灰色的層次變化，否則易造成人物形象平板、簡單。逆光下的人物，形體結構和色彩均較弱，但受光與背光的明暗對比差別較大。通常細小的受光部是極亮的天光色，而背光部分則由照射光源的光色、環境反射光色及皮膚固有色共同構成背光部色彩。塑造此環境下的人物時，背光部色彩要融入環境氛圍色之中并略顯差異，同時應結合觀察，依靠主觀感受進行大膽處理，豐富其色彩和形體變化。

由于水彩畫的快干特性，更由于人體寫生對色彩對色彩過渡與變化的嚴格要求，人體寫生時的程序與步驟就顯得非常重要。水彩寫生的一般步驟：（1）構圖起稿：構圖起稿既要解決人體的結構及動態問題，同時又必須注意到畫面的構成與藝術格調。形體準確與動態生動的完美結合顯得十分關鍵，既要忽的準確到位，又不能畫僵；（2）鋪大色塊：鋪大色塊意味著不需畫過多的色彩變化，而在把握畫面的色彩傾向，抓大的色彩關系。要掌握整體的色調，要注意人體、前景與背景的三大色塊的關系。這一步，宜采用大筆多水分，大面積設色，不拘小節，自然過渡。對于一些色彩和細節可保留到最后。除了色彩關系，大的虛實對比需要在這一階段明確。技法上以濕畫法為主，邊緣線盡可能虛化，為后面的形體塑造留下余地。鋪大色塊要從整體上來比較色彩的明度、色相和冷暖關系；（3）深入塑造：深入塑造與素描功底密不可分，水彩人體的塑造要先從大的色彩關系著手，組件進入體塊結構。這一階段用時最長，要注意調和的種類不要太多，比較單純透明的顏色，經多次覆蓋也不易變臟；不透明的顏色，疊加后容易污濁，要注意覆蓋色與被覆蓋色的性質，最好不用補色，補色互蓋極易變灰變臟。畫面做到既耐看又輕松才是水彩人體的獨特魅力之所在；（4）調整完成調整和起稿一樣，是衡量藝術家藝術修養的一步，也是最見才氣的階段。將畫面放到較遠處，審視畫面整體的關系和大效果。畫面的主次對比、虛實變化、冷暖差異質感變化都要通過調整，恰如其分的呈現在觀眾面前。

人體是自然界最完美、最和諧的形體其優美的曲線、和諧的比例、微妙的色彩變化，歷來使藝術家樂此不疲。由于結構變化豐富，人體是公認的高難度題材。水彩畫人體寫生的練習對于水彩畫家技法的提升尤為重要。

參考文獻：

[1]劉湘東，唐朝暉.水彩畫人物寫生教學[M].長沙：湖南美術出版社，2009.