特殊的貓鼠游戲

唐怡萌

摘 要：20世紀(jì)90年代之后，韓國電影進(jìn)入到了快速上升的階段，不僅在國內(nèi)占據(jù)了大部分電影市場(chǎng)，同時(shí)也多次在歐洲三大電影節(jié)上斬獲榮譽(yù)。在這其中，犯罪電影占據(jù)了重要的位置。本文選取了韓國犯罪電影的典型《監(jiān)視者們》作為研究對(duì)象，試圖從敘事結(jié)構(gòu)、敘事內(nèi)容、敘事語言等方面分析《監(jiān)視者們》的敘事策略。

關(guān)鍵詞：《監(jiān)視者們》；敘事結(jié)構(gòu)；敘事語言

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）17-0142-01

一、相關(guān)概念界定

1.電影敘事學(xué)。概而言之，電影敘事學(xué)即研究電影文本是怎樣講述故事的，它調(diào)用了哪些元素與功能，設(shè)計(jì)了什么樣的布局結(jié)構(gòu)，采用了哪些策略與手法，企圖和達(dá)到何種敘事目的。①

2.《監(jiān)視者們》。又稱《絕密跟蹤》，翻拍自2007年的香港電影《跟蹤》。在韓國警察系統(tǒng)中有一個(gè)監(jiān)視班，由一群貌不驚人但擁有高超分析能力和跟蹤技巧的探員組成。在班長(zhǎng)黃尚鐘（薛景求飾）的的指揮下，監(jiān)視班一次次抓獲狡猾罪犯，將他們繩之于法。以詹姆士（鄭雨盛飾）為首的一組犯罪分子極其狡猾，擁有超高的反偵察能力。一系列高端的貓鼠游戲在鬧市中央相繼展開。

二、《監(jiān)視者們》的敘事結(jié)構(gòu)

《監(jiān)視者們》顯現(xiàn)出來的是雙線敘事結(jié)構(gòu)，通過兩條敘事線索的共同鋪展，同時(shí)推進(jìn)，將整個(gè)故事逐漸展現(xiàn)在觀眾面前。這一結(jié)構(gòu)是警匪片普遍使用的敘事結(jié)構(gòu)，即罪犯的犯罪敘事線索以及反犯罪人的反犯罪敘線索。

1.敘事線索一：接案——監(jiān)視——抓捕。以花豬跟蹤獵鷹“黃班長(zhǎng)”開始，將警察訓(xùn)練的天才式少女展現(xiàn)在觀眾面前，也將這一監(jiān)視班的絕密性與嚴(yán)謹(jǐn)性生動(dòng)的呈現(xiàn)給觀眾。花豬與黃班長(zhǎng)的上下級(jí)關(guān)系明確后，就開始著手?jǐn)⑹霰O(jiān)視班對(duì)犯罪團(tuán)伙的監(jiān)視過程以及最后的抓捕過程。

2.敘事線索二：動(dòng)機(jī)——作案過程——隱藏——伏法。另一方面，導(dǎo)演將鏡頭對(duì)準(zhǔn)匪徒，將其踩點(diǎn)、交流、配合等細(xì)節(jié)都一一展現(xiàn)在大熒幕中，讓我們感受到匪徒的高智商與嚴(yán)密的組織化。

以上的兩條敘事線索，看似沒有太大關(guān)聯(lián)，實(shí)際具有根本的聯(lián)系。這樣一來，就使得影片游離于警匪的智慧對(duì)決中，在其背后卻隱含了豐富的幻想。

三、敘事語言

（一）色彩與燈光勾勒敘事場(chǎng)景

《監(jiān)視者們》中大量運(yùn)用深色衣服、黑夜、黑手套等冷色調(diào)的營(yíng)造，給人一種冷血與緊張?bào)w驗(yàn)的視覺傳達(dá)，契合了影片所要表達(dá)的正反派斗爭(zhēng)的敘事主題。影片中“影子”、“花豬”還有“獵鷹”經(jīng)常穿黑色的風(fēng)衣，給影片增加一種緊張氛圍。除主人公服飾的色彩，整個(gè)影片中的色彩以黑色為主，白色為輔，很少出現(xiàn)暖色調(diào)的顏色。除了色彩以外，還有燈光也善于營(yíng)造氛圍。為了充分表現(xiàn)故事的感染力，《監(jiān)視者們》大量運(yùn)用暗光和自然光，營(yíng)造出一種商業(yè)大片的視覺效果，形象的傳達(dá)影片想營(yíng)造的氛圍與劇情節(jié)奏。如反派大boss在殺害不小心用望遠(yuǎn)鏡看到他指揮搶劫的受害者之后，回到家中，屋子的整體燈光就偏暗。

（二）鏡頭語言

1.快、大鏡頭下的緊張感塑造。影片中有許多停留時(shí)間短，閃得很快的鏡頭。在監(jiān)視班各就各位潛伏掌握胖子匪徒的動(dòng)向時(shí)，花豬便裝在路上走時(shí)用的是長(zhǎng)鏡頭，然后鏡頭突然一轉(zhuǎn)，下一鏡頭就是胖子匪徒的背影。這個(gè)快鏡頭可以表現(xiàn)花豬的敏捷能力緊張的氣氛。除此之外，影片還特別擅長(zhǎng)運(yùn)用大景別和大俯拍。景別的運(yùn)用不僅是對(duì)空間的某種技術(shù)性處理，它必然參與整體電影語言的表意。韓國的區(qū)域面積不大，卻努力營(yíng)造商業(yè)大片中寬闊街道、高樓危聳的即視感，影片中的兩場(chǎng)汽車追逐戰(zhàn)，紛紛采用大景別構(gòu)造一種典型的商業(yè)片，動(dòng)作場(chǎng)面營(yíng)造感官刺激。而大俯拍更多的體現(xiàn)在反派boss的視角中，他在指揮作案時(shí)，往往站在摩天大樓的樓頂上，俯瞰整個(gè)大街景。還有監(jiān)視班的黃班長(zhǎng)和“花豬”到河邊觀察所有人打電話的時(shí)候，用遙控飛行設(shè)備拍攝了一個(gè)大的俯拍鏡頭。

2.特寫鏡頭的情緒表達(dá)。《監(jiān)視者們》用了大量不俗的特寫鏡頭，對(duì)于人物心理的刻畫起到了關(guān)鍵的作用。本片主打“監(jiān)視”，所以眼部特寫鏡頭非常多。譬如監(jiān)視班的成員在對(duì)疑犯的體貌特征與面部進(jìn)行確認(rèn)時(shí)，都會(huì)都眼睛進(jìn)行特寫；還有花豬跟蹤到胖子匪徒到他家的電梯時(shí)，胖子匪徒注意到她之后，對(duì)于花豬的眼部特寫；“花豬”在想起曾經(jīng)在地鐵見過“影子”后單獨(dú)追擊影子時(shí)，對(duì)“花豬”以及“影子”的眼睛進(jìn)行了特寫。

三、結(jié)語

一部電影的目的就是講故事給觀眾聽，而如何講好一個(gè)故事就關(guān)乎于如何利用各種的電影敘事手段。《監(jiān)視者們》在敘事上沿用了一般警匪片的敘事手法，在場(chǎng)面調(diào)度和鏡頭語言上致勝，運(yùn)用高科技技術(shù)襯托敘事。前面部分強(qiáng)烈的視覺沖擊吸引人的眼球，后面部分運(yùn)用更加溫和的敘事手法展現(xiàn)溫情。兩個(gè)小時(shí)的電影看下來，敘事情節(jié)不拖沓，扣人心弦的緊張感貫穿始終。

注釋：

①李昱杰.電影敘事學(xué)：理論和實(shí)例[M].北京：中國電影出版社，2000.

參考文獻(xiàn)：

[1]林洪桐.電影化敘事技巧與手段：經(jīng)典名片優(yōu)秀手法剖析[M].北京：中國電影出版社，2013.

[2]安德斯·漢森等（英）.大眾傳播研究方法[M].北京：新華出版社，2004.

[4]汪韜鈺.以《無間道》為例分析香港警匪片的敘事特征[J].青年文學(xué)家，2014（26）.