國內流行音樂中的嘻哈音樂探究

陳毅

摘 要：嘻哈音樂誕生于美國，而美國作為一個流行音樂的大國，又為嘻哈音樂提供了生長的土壤。嘻哈音樂從產生到發展再到傳播，已經成為全球流行音樂中不可或缺的部分，而嘻哈音樂的本土化也給中國流行音樂帶來了不小的變化。

關鍵詞：嘻哈音樂；流行音樂；本土化

中圖分類號：J524 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）17-0098-01

一、嘻哈音樂的誕生

一種音樂形式的誕生一定不是憑空出現，而是由歷史、文化、社會環境等因素的綜合影響下形成的。嘻哈音樂的英文是HIPHOP，最初代表的就是跳舞。20世紀七十年代的美國黑人問題是十分嚴重，紐約布朗克斯區的黑人們就組織了街區派對，以緩解壓力，接著大量的舞廳出現。人們喜歡有很棒音樂的地方，因此DJ的技能就顯得尤為重要。為了商業的競爭，人們開始尋找其他方式宣傳自己，比如“吆喝”。一些說話是否逗趣并且有技巧的人慢慢的開始受歡迎，于是出現了MC，也就是控制麥克風的人。這些MC開始用押韻的句子組成一段又一段的語言，這就是說唱音樂的雛形。緊接著出現了渡鴉等形式，增添了人們生活的樂趣。當今嘻哈文化的廣義的概念就因此產生了，包括了街舞，說唱，DJ，涂鴉等。筆者在后文中主要討論嘻哈文化中的嘻哈音樂部分。

嘻哈音樂主要是由念白加伴奏加人聲組成，基本沒有旋律，大多是押韻的歌詞，其構成方法各異，主要是根據歌手特征以及風格而定，較為自由。隨著時間的推移也有了越來越豐富的形式，開始融入爵士，R&B，Pop等風格，這也是嘻哈音樂在美國得以發展的重要原因之一。美國自由、平等的價值觀與文化大大的促進了嘻哈音樂的傳播，青少年比起古典音樂更喜歡這種直接的，簡單的的音樂形式。加上音樂中有大量諷刺的、現實的成分，嘻哈音樂成為流行音樂市場中獨特的一份子。

二、嘻哈音樂在中國

嘻哈音樂進入中國最早應該是在20世紀八十年代，那時一些美國電影中出現了一些街舞的片段，吸引了大批的青少年。九十年代中后期，隨著世界嘻哈文化的興起，人們再次開始關注這一音樂形式。國內誕生了許多嘻哈團體比如龍門陣、功夫等，嘻哈音樂開始逐漸演變成流行音樂的一個分支。與美國的嘻哈音樂不同，美國的嘻哈音樂有大量反映黑人生活的部分，比如罪惡、暴力、現實的主題，反映黑人對于社會的強烈不滿和憤慨。國內嘻哈音樂主要以兩種形式存在，一種是完全按照商業模式運作的說唱音樂，另一種以個人創作以表達自己的說唱音樂。尤其可以關注的是國內的說唱開始”本土化”這一現象，表現在其一，語言的改變。國內的歌手最開始還是按照英文的語調進行說唱，之后漸漸發展出了自己的風格，開始出現了以方言為載體的說唱組合以及方言歌曲。比如前段時間中國好歌曲中的謝帝演唱的《老子明天不上班》就是很好的代表作。全國各地都出現了方言創作的風潮，方言說唱的發展有了更大的進步。其二，含蓄表達。美國嘻哈音樂中，說唱有一大特點就是粗話連篇并且不修篇幅，到了國內很多地方的說唱歌手因為加入了粗話使其音樂被禁。國內的一些說唱歌手開始主張說唱以含蓄為美，不用粗話依然可以表現思想，作為舶來品的嘻哈音樂也因此落穩了腳跟。其三，嘻哈音樂的形式與流行音樂相結合。嘻哈音樂被認為以歌詞、押韻、思想取勝。然而很多歌手開始嘗試將嘻哈音樂的形式放入到自己的歌曲中。比如周杰倫的《雙截棍》，是調的念白表達歌曲含義；再者出現了嘻哈歌手與流行音樂歌手合作同一首歌的現象，比如林俊杰與MC hotdog的《加油》等。嘻哈音樂在進入中國的過程中，慢慢的融入了中國主流的流行音樂市場，并逐步的本地化、中國化了。有人認為天王周杰倫的說唱音樂因為獨具特色的唱腔和唱詞，開啟了流行音樂中嘻哈音樂的另一扇門，這樣的形式符合年輕人對于生活的訴求，也表達了其對于為了的期許和愿望。嘻哈音樂以其獨特的詮釋風格深受年輕人喜愛，流行音樂的歌手們也開始以加入嘻哈音樂元素視作創新的標準之一。嘻哈音樂作為流行音樂大家庭的一員，在國際化的過程中開始了一個雙向傳播的過程，它從代言美國的黑人群體，到憑借其自由、自發的特征發展產生出各種各樣的可能性。

三、嘻哈音樂的在中國的未來之路

嘻哈音樂從美國的黑人地區發源，直到成為了全球性的青年人文化，部分原因在于其關注了許多社會問題，包括公平、環境、貧困、饑餓、政治等。從矛盾出發的角度，恰好滿足了青少年對于表達自己的強烈渴望，嘻哈音樂也在本土化的過程中以全新的方式構建。就嘻哈音樂本身來說，具有門檻低的優勢，不需要太多的音樂知識，只需要掌握語言和韻腳，以適當的組合方式連接即可完成一個簡單的作品。但是低門檻的弊端也造成了大量粗制濫造的作品出現，也拉低了受眾對于嘻哈音樂的印象。有實力的說唱歌手很少有平臺可以傳播自己的作品也是嘻哈文化遲遲沒有大進展的原因之一，有實力的歌手喜愛加入嘻哈元素，可是僅僅說唱的嘻哈歌手卻不多，國內的2016中國嘻哈頒獎典禮算是一個大型的活動，但是在主流媒體中卻少有提及。人們對于嘻哈音樂的看法還停留在很淺的層面。一些優秀的作品和嘻哈音樂人難以走上更大的舞臺分享其作品，相反的像《滑板鞋》這樣的搞怪之作反倒成為了娛樂界的寵兒，又一次加深了人們對于嘻哈音樂的誤解。中國的嘻哈音樂之路可謂是道長且艱。

參考文獻：

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