從鎮(zhèn)江本《杏園雅集圖》初探明代早期家具

摘 要：坐具與承具的結(jié)合使用。李時(shí)勉坐于一羅漢床，周述、陳循各坐于一玫瑰椅上，其三人雖然坐于不同的坐具，但都面對(duì)著同一畫桌，三人身姿不同但都看向桌面，顯然是坐具（羅漢床、玫瑰椅）與承具（畫桌）的結(jié)合使用。明代早期家具中的坐具通常與腳踏配套使用。第一部分中李時(shí)勉所坐的羅漢床，周述、陳循所坐的玫瑰椅都設(shè)有腳踏，且從造型與材質(zhì)都可以看出，腳踏與其坐具實(shí)為一套。家具種類多樣化與不同材質(zhì)的結(jié)合使用。杏園雅集活動(dòng)在楊榮的杏園舉辦，其畫中描繪皆為杏園中家具，家具種類便有羅漢床及其腳踏、玫瑰椅及其腳踏、畫桌、棋桌、香幾、坐墩、方桌、屏風(fēng)等等。而家具的材質(zhì)也不盡相同。

關(guān)鍵詞：謝環(huán)；《杏園雅集圖》；明代早期家具；坐具；承具；玫瑰椅；羅漢床

1 謝環(huán)與《杏園雅集圖》

謝環(huán)是明代宮廷畫家中的代表人物。清代前期官修《佩文齋書畫普》記述：“謝環(huán)，字庭循，永嘉人。知學(xué)問(wèn)，喜賦詩(shī)，吟詠?zhàn)赃m。善畫，師陳尗起，馳名于時(shí)。永樂(lè)中，召在禁近。宣宗妙繪事，供奉之臣特將重庭循恒侍左右，進(jìn)官錦衣千戶（《東里續(xù)集》）。謝庭循，山水宗荊浩、關(guān)仝、米芾（《畫史會(huì)要》）。”[1]此外在明代一流士人文集之中也多有謝環(huán)的生平介紹。謝環(huán)的傳世作品數(shù)量并不多，主要有鎮(zhèn)江本《杏園雅集圖》、①紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館藏《杏園雅集圖卷》《云山小景圖》《九老圖》等。

明代正統(tǒng)二年（公元1473年）的農(nóng)歷三月初一，杏園的主人楊榮邀請(qǐng)正當(dāng)休沐的朝廷眾臣至杏園暢游，謝環(huán)則為眾臣分別繪制了《杏園雅集圖》以記錄這一活動(dòng)，并將其贈(zèng)與諸官員以為紀(jì)念。[2]《杏園雅集圖》中繪有人物楊士奇、楊榮、王直、楊溥、王英、錢習(xí)禮、周述、李時(shí)勉、陳循這九位朝中大臣以及畫家自己。人物或坐或站，姿態(tài)各異，畫卷背景為杏園，園中奇花異石，小橋流水，景色優(yōu)美，是中國(guó)繪畫史中具有重要意義的雅集圖像。鎮(zhèn)江本《杏園雅集圖》現(xiàn)存于鎮(zhèn)江市博物館，絹本設(shè)色37*401厘米。

2 《杏園雅集圖》中的明代家具

對(duì)于《杏園雅集圖》的構(gòu)圖、人物座次安排、表現(xiàn)手法等，許多學(xué)者已經(jīng)進(jìn)行了深入的探討，本文不再作多余論述。依據(jù)杏園雅集這一活動(dòng)及其場(chǎng)景所繪制的明代家具鮮少被提及，楊榮在《杏園雅集后序》中寫道：“……謝君精繪事，遂用著色寫同會(huì)諸公及當(dāng)時(shí)景物。”謝君即指謝環(huán)，謝環(huán)精通繪畫，于是就用描繪的方法來(lái)描繪和我一起來(lái)聚會(huì)的諸公以及當(dāng)時(shí)園中的場(chǎng)景和景物，這說(shuō)明在《杏園雅集圖》中出現(xiàn)的家具，均是按照當(dāng)時(shí)杏園的場(chǎng)景來(lái)描繪而非畫家為了畫面布局而杜撰自編，那么《杏園雅集圖》中所描繪的家具對(duì)于明代早期家具的研究意義就非同尋常了，故而本文選擇此畫為題以初探明代早期家具。

楊榮在《杏園雅集圖后序》中依次介紹了諸公的身份，②依據(jù)家具器物的分布，畫卷中的家具可分為三個(gè)部分來(lái)詳述。

第一部分（圖1）為周述、李時(shí)勉、陳循三人所坐之處。

身著朱紅色官服的李時(shí)勉居中坐于一三屏風(fēng)式羅漢床，腳置于腳踏之上。羅漢床三側(cè)圍子均有委角，兩側(cè)圍子中間鏤空，正面的圍子攢接有青綠山水圖案，三側(cè)圍屏及床屜處設(shè)色較淺以表示其材質(zhì)與床體所用材質(zhì)不同。左前側(cè)周述、右側(cè)陳循分別坐于一玫瑰椅之上，玫瑰椅的具體形制被人物遮擋，難以分辨，但其所配套腳踏卻在畫面中清晰地表現(xiàn)了出來(lái)。三人面前放置一畫桌，帶束腰，內(nèi)翻馬蹄形足，無(wú)繁復(fù)裝飾，造型古樸，簡(jiǎn)潔大方。③

第二部分（圖2）則是長(zhǎng)卷的視覺(jué)中心，從該部分左側(cè)起依次為楊榮、楊士奇、王直三人。

楊榮與楊士奇二人同坐于一羅漢床上，雙腳置于相配套使用的腳踏之上。該羅漢床與第一部分中李時(shí)勉所坐的羅漢床在造型上有很大差異，其三側(cè)圍子高度相同并俱有委角，中間有束腰，鼓腿明顯，內(nèi)翻馬蹄足，下有托泥。三側(cè)圍子以及床屜處都有精美的山水圖案。腳踏面上與三側(cè)圍子都設(shè)色較淺，其材質(zhì)應(yīng)都與家具本身材質(zhì)不同。

王直坐于一玫瑰椅上，玫瑰椅造型簡(jiǎn)單，幾無(wú)修飾，只在側(cè)面有兩根較細(xì)的橫棖，既可裝飾，又可加固結(jié)構(gòu)。椅前設(shè)有配套腳踏。

羅漢床右后方有一帶托泥朱漆高束腰香幾，不同于一般香幾的三彎腿（蜻蜓腿），該香幾腿部無(wú)彎曲，造型簡(jiǎn)單大方。

羅漢床后方兩側(cè)各有一方桌，方桌上放置花瓶、屏風(fēng)、壺、香爐以及筆架等文房用品。右側(cè)方桌帶束腰，有托泥，桌腿部造型獨(dú)特，角牙造型類卷云紋，羅鍋棖造型由為獨(dú)特，整條羅鍋棖以折枝花造型而成，兩邊各一枝葉與中間的花朵相連接，高貴典雅又具有新意。現(xiàn)存明清家具實(shí)物中帶托泥方桌鮮少，而以折枝花整體造型作為羅鍋棖則更加少見(jiàn)，畫中此方桌形制特別，造型優(yōu)美，堪稱精品。而左側(cè)方桌造型相對(duì)右側(cè)方桌則樸素簡(jiǎn)單，帶束腰，無(wú)托泥，內(nèi)翻馬蹄腿足，為方桌比較典型的形制。

第三部分（圖3）為畫面中心位置的棋桌處。

第三部分畫面中心的棋桌明顯為石制家具，④造型粗獷簡(jiǎn)單，透古拙之氣。棋正后方置一玫瑰椅，此玫瑰椅無(wú)人入座，故而形制可以較為清楚地看到。玫瑰椅搭腦與兩側(cè)扶手平齊，靠背板上有開光裝飾，座面設(shè)色教淺，應(yīng)為軟屜。棋桌右側(cè)玫瑰椅整體設(shè)色教淺以體現(xiàn)其材質(zhì)與正后方玫瑰椅不同，但造型與其基本一致，座面的朱紅色應(yīng)是設(shè)有坐墊。后方樹下兩邊各有一坐墩，兩坐墩形制相同，面心為朱紅色，應(yīng)是設(shè)坐墊或其他絲織物。

3 《杏園雅集圖》中體現(xiàn)的明早期家具特征

明早期家具中的坐具與承具結(jié)合使用普遍。第一部分中李時(shí)勉坐于一羅漢床，周述、陳循各坐于一玫瑰椅上，其三人雖然坐于不同的坐具，但都面對(duì)著同一畫桌，三人身姿不同卻都看向桌面，顯然是坐具（羅漢床、玫瑰椅）與承具（畫桌）的結(jié)合使用。而第三部分中擺有棋盤的石制棋桌，其兩側(cè)各放置一玫瑰椅，在畫面中雖然無(wú)人使用，但其擺放方式，也顯然是坐具與承具結(jié)合的例證。

明代早期家具中的坐具（羅漢床、玫瑰椅等）通常與腳踏配套使用。第一部分中李時(shí)勉所坐的羅漢床，周述、陳循所坐的玫瑰椅都設(shè)有腳踏，且從造型與材質(zhì)都可以看出，腳踏與其坐具實(shí)為一套。第二部分中楊榮與楊士奇所坐羅漢床，王直所坐玫瑰椅，也都設(shè)有配套腳踏。雖第三部分因構(gòu)圖原因，無(wú)法得以詳述，但是不難看出，明代早期家具中的坐具多與腳踏成套使用。

家具種類多樣化與不同材質(zhì)的結(jié)合。杏園雅集活動(dòng)在楊榮的杏園舉辦，其畫中描繪皆為杏園園中家具，家具種類便有羅漢床及其腳踏、玫瑰椅及其腳踏、畫桌、棋桌、香幾、坐墩、方桌、屏風(fēng)、文房用具等等。而家具的材質(zhì)也不盡相同。第三部分中的棋桌為石制家具，而其它家具大多為木制家具。第一部分中羅漢床正面圍子中間部分設(shè)色教淺，明顯有攢接，中間有山水圖案處材質(zhì)本文雖未詳細(xì)考證，但據(jù)其設(shè)色可知其材質(zhì)明顯不同于羅漢床的主體材質(zhì)。第二部分中羅漢床三側(cè)圍子內(nèi)部設(shè)色也都教淺，且其配套腳踏踏面設(shè)色與整體也不相同，均可說(shuō)明其為不同材質(zhì)結(jié)合使用而制成。棋桌旁兩玫瑰椅，其一座面應(yīng)為軟屜，材質(zhì)可為藤編等，另一座面呈朱紅色，應(yīng)為坐墊或其它絲織物。大樹旁兩坐墩的朱紅色面心也應(yīng)為設(shè)坐墊或其它絲織物。不盡相同的設(shè)色所表現(xiàn)的對(duì)應(yīng)材質(zhì)，本文暫不予考證，但是不同的設(shè)色所表示的材質(zhì)不同，這一點(diǎn)毋庸置疑。顯而易見(jiàn)的便是，明代初期家具種類十分多樣且有多種不同材質(zhì)相結(jié)合。

4 結(jié)語(yǔ)

明代早期家具因其材質(zhì)難以保存等原因，傳世品極少，而《杏園雅集圖》具有詳細(xì)的文字記載，能夠明確說(shuō)明圖中所繪制家具的使用情況和年代，對(duì)于明代早期家具的研究具有重要意義。本文未詳細(xì)論證《杏園雅集圖》畫面中設(shè)色與材質(zhì)的對(duì)應(yīng)關(guān)系，而是通過(guò)描述論述畫面中所繪制家具，初探明代早期家具的特征。明代早期家具中坐具與承具普遍結(jié)合使用，而家具中的坐具通常與腳踏配套使用，家具種類多樣且由多種不同材質(zhì)相結(jié)合。

注釋：①謝環(huán)（明），《杏園雅集圖》，絹本設(shè)色，37*401厘米，鎮(zhèn)江市博物館。

②文中諸位大臣名以及所對(duì)應(yīng)位置參考自盧志強(qiáng).名臣具制——謝環(huán)《杏園雅集圖》研究[J].國(guó)畫家·院校文萃，第61-62頁(yè)。

③本文中所使用家具及其部件名稱，均參考自王世襄.明式家具珍賞[M].三聯(lián)書店（香港）有限公司·文物出版社聯(lián)合出版，第56-196頁(yè)。

④從繪畫棋桌所使用的勾線、填色、皴法等方面與畫面描繪山石處相較，再結(jié)合石桌的造型，明顯可以看出棋桌為石制家具，在本文中并不加以詳細(xì)考證其材制。

參考文獻(xiàn)：

[1] 影印文淵閣四庫(kù)全書（821冊(cè)）[M].臺(tái)北：上午印書館，1986：375.

[2] 吳誦芬.謝環(huán)《杏園雅集圖》研究，第49頁(yè).

作者簡(jiǎn)介：陳佳佳，女，江蘇射陽(yáng)人，研究生，研究方向：美術(shù)考古。