略談空間意象性在工筆人物畫創作中的重要性

摘 要：藝術的創作源于本質的空間意象，多元化空間精神意象組成了工筆畫藝術創作的靈感，結合不同的意象元素形成多樣式的藝術表現，在不同的作品中展現出多元化的藝術形象，創造符合于工筆畫藝術審美的藝術體系。當然，工筆畫的藝術結構性來源于藝術的空間意象性，應結合不同的空間意象想法進行工筆畫的內容創作，將藝術的空間特性賦予到工筆畫藝術作品當中，將工筆畫藝術作品的空間表現性全面地融合到藝術作品中，形成集中化的空間集體。

關鍵詞：工筆畫空間意象性；工筆畫創作；設計創作形式；創作靈感

1 空間意象的藝術表現性

在工筆人物畫的創作過程中，空間意象的表現主要滿足于作品的藝術集中化表達，通過搭配不同形式的空間意象元素來集中地表達作品的空間結構布局。但是，工筆人物畫的空間結構布局也來源于作品的意象空間布局，通過不同意象的元素的相性組合來對工筆人物畫進行有效的畫面布局補償，結合不同的人物畫面風格來選擇適當的空間元素，進行畫面節點布置，突出工筆人物畫的人物形象，將畫面的人物形象充分地展現出來。當然，作品的空間意象性不僅表現在作品的畫面布局上，也源于創作者藝術靈感的迸發。創作者通過不同藝術意識的集中匯聚，來勾畫出基本的作品藝術意象體系，經過適當的藝術創作點來描繪出工筆人物畫的藝術情感特征，將自己的藝術情感融合到作品的創作過程中，結合空間意象的藝術創作思感，豐滿作品的藝術意象元素，將作品的藝術人文情感形象地表現出來，突出工筆人物畫的視覺特性。

2 工筆人物畫的視覺表現性

人物工筆畫的空間意象性除了作用在作品的基本空間布局之上外，還集中表現在人物工筆畫的視覺意象和視覺審美功能上。不同形式的工筆人物視覺特征是展現人物藝術形象的重要方式，不同藝術形象賦予下的藝術視覺特性滿足工筆畫的基本人物創作，使得作品呈現活力，出現鮮明的藝術特色對比，集中形成工筆畫的畫面視覺特性。同時，也將作者的工筆人物創作靈感融合到作品的創作過程當中，形成作品架構空間情感體系，形成獨特化的藝術架構思感，增強作品的視覺審美功能。將多元化的工筆人物畫畫法融合到作品的創作過程當中，將不同線條和不同畫面藝術布局形式集中到作品的人物展現當中，突出工筆人物的視覺藝術性，形成集中化藝術審美的藝術品質，增強工筆畫的藝術視覺表現性。

3 工筆人物畫的藝術形象性思維

工筆人物畫創作最主要的一點就是具備創作的靈感，有近乎描繪心理高峰的情感化體驗。當然，在此種情感表達的過程中，最接近于本質的是自然景物的場景化情感，當創作者臨近于此種情感的時候，體會到了自然賦予生命的意義，這也就是所謂的作品空間意象所獨有的場景藝術。工筆畫作品還具備擬人化的場景藝術，作品創作也是如此，在臨近創作者對自然景物潑墨起舞的時候，獨特化的藝術創作心靈就會發生作用，在潛移默化當中描繪了貼近景物升華的藝術場景。當然，工筆人物畫的藝術不局限于此，除了接近創作者心靈高峰的情感體驗，還有與工筆畫關系相悖的藝術升華場景，這種場景的直接來源是自然景物的寫實，而其根本的創作是極具抽象和情感化的作品。表面浮現出來的是藝術的直接審美，而本質化表述的是接近于真實的自然哲學。因為自然哲學凝聚出來的才是書法景物抽象化的精神，表現出來的才是哲學審美價值，這種價值與工筆畫的藝術情感的自然情態體系是息息相關的，二者不僅相輔相成，更是在作品中藝術精神的融合，帶給作品審美立體化的展現功能。作品的情態體系是作品整體的框架，全力支撐著作品的審美表現力。同樣，哲學化的審美價值就像是作品外在的表皮，其內部有作品藝術情態體系的支撐，外部就是如何將工筆人物畫的價值充分地展現出來，凝聚自然最純真的藝術魅力，來彰顯藝術集中化的情感，表達創作者追求超脫的自然意志。同時，在作品的特定空間上，除了必要的精神元素之外，還有超越現實的虛幻感情，這種感情在作品展現出來的是最大化的觀賞實在性，通過不同場景事物的完全塑造來表現作品的集約化創作，將作品的藝術親和力發揮到最大。

4 作品的藝術空間形象特性

工筆畫藝術作品的藝術空間形象特性的最大特點在于介于現實與想象之間的精神集成化表達，合理化的結構布局反映最貼近作者精神的表現。優秀的作品在于作者精神烙印的融入，作者將自身最為完美的想象精神意象完美地融入作品當中，用合理化的美術布局手法來表現現實與想象之間的差距，反映現實與藝術的原則差異，最為完美化地反映現實，最為完美地表現實際場景，實現理念與意象的同步集中。仔細揣摩一幅優秀的作品，我們會最為直接地走入到作者的精神世界當中，貼近作者的精神想象行為，凝聚于作者精神藝術表現當中，體味到最為本質的藝術氣息。但是，當理想與現實過于貼近時，藝術的集中表現更為明顯。意象化的作品集中顯現出來的是作者藝術想象化的思維，優秀的作品往往有著最為本質的藝術情感，這種藝術抽象性的情感來源于作者對于生活的感悟，對于自然萬物的體會，一剎那間的藝術靈感迸發帶給作者最為本質的藝術高峰體驗，不在于藝術深刻的凝聚，匯集著藝術心靈的純真。現代藝術精品來源于人們的生活，最為杰出的藝術作品反映著書法哲學化審美的共性和特性，藝術化的作品風格表現著書法作者內心世界與現實世界深刻的聯系，通過對藝術空間形象的重點描繪來達到藝術情感體系的整體過渡，形成風格化的藝術空間形象。

5 工筆畫作品的藝術形象性思維

工筆畫作品的藝術化思維一方面來源于對傳統美學的集中性審視，一方面來源于對現代美學的集中性感悟，匯聚于不同性質的美學思感，彼此融合到不同性質的藝術體系當中，著重匯聚于對于美學的邏輯理解。但是在面對不同性質的藝術行為體系的時候，也要著重理解藝術情感的具體表現，針對不同事情的特定發生，集中地展現出藝術美學的集中化思維，集中在藝術的行為表現方面。在空間的藝術親和力表現中，主要的元素表現魅力來源于創作場景的刻畫和藝術感情的抒發。對于感情的不同領悟匯聚成了獨特的藝術思感，通過集中顯現的藝術形象刻畫來表現出這種傳承藝術的魅力。藝術創造的精神化意象主要的表現方式有兩種，第一種就是人文思感的匯聚進而形成的精神意象，另外一種是藝術人文場景的塑造，對工筆畫藝術形象的特定理念進行分析，傳統的藝術情感美學更加具備融合性，對于特定情感的藝術引導具備直接性，形成多意境空間形象的展現。

6 結語

工筆畫的藝術形象性主要是對于作品的藝術空間布局，通過最開始的藝術情感的臨摹對作品基本的藝術空間有一個基本的理念回旋，形成獨特的藝術情感體系，滿足于不同種類的藝術情感架構，形成多元化的藝術空間布局形象。

參考文獻：

[1] 葉曉波.中國工筆畫繪畫語言的現代性探究[D].湖南科技大學，2009.

[2] 王偉.淺析當代工筆畫之流派及特征[D].天津大學，2008.

[3] 曹云薈.礦物顏料在現代中國重彩畫中的運用[D].中國藝術研究院，2008.

[4] 卞小燕.析當代工筆畫肌理制作之風[D].揚州大學，2007.

[5] 張津津.關于工筆畫材料與制作技法的思考[D].東北師范大學，2007.

作者簡介：張薇（1983—），女，湖南益陽人，講師。