電視新聞藝術性表達的問題思考

摘 要：“真實”是新聞的第一要義，各種藝術手段的運用最終目的是為事實服務。如果藝術性妨礙了真實性，那么這也是新聞報道的失敗。本文結合電視新聞報道實例，對電視新聞報道的藝術性表達中存在的問題進行了分析。

關鍵詞：新聞報道；藝術表達；真實

當前新聞事業發展迅猛，競爭激烈，新聞是客觀的，不存在藝術構思，它只能實事求是地記錄所發生的一切；而新聞報道卻要講究藝術，這里的藝術因傳播效果的達成要求而生。然而，在加強電視新聞報道藝術性的過程中，出現濫用圖像、音樂和各種編輯手段而不注重新聞本身帶給人們的深層意義的問題?！罢鎸崱币廊皇切侣劦牡谝灰x，各種藝術手段的運用最終目的是為事實服務，如果藝術性妨礙了真實性，那么這也是新聞報道的失敗。

1 電影電視動漫片段的拼貼

央視《新聞聯播》有這樣一則報道，中國的空軍航空兵具備遠海作戰能力，并播出中國空軍一架殲10戰機發射導彈，目標被擊中而爆炸的片段。細心的觀眾發現，戰機擊中目標的一段畫面，實際上來自美國好萊塢電影《壯志凌云》（Top Gun）。網友“劉毅”指出空軍“擊中”的這架是美軍F-5戰機，而《壯志凌云》中主演湯姆克魯斯正是駕駛F-14戰機擊毀F-5。從央視新聞截圖與電影的對比圖中可看出，除了顏色方面略有區別，兩段畫面連碎片飛散方向、形成煙霧都幾乎一模一樣。新聞要的是真實客觀，沒有對抗訓練的視頻，可以用參演機型的視頻來表達，同時在視頻中作出提示，完全沒有必要為了吸引觀眾眼球而用電影的片段來拼貼新聞視頻，這樣做完全有新聞造假的嫌疑。

《面對面》欄目曾經播出過一期關于一位日本僧人在中國以善行謝罪的訪談節目，令人很吃驚的是，在解說詞簡單介紹日本侵華歷史的時候，竟然用的是電影《鬼子來了》的片段，并且前后四次用到的都是電影里的鏡頭。《鬼子來了》這部影片中的鏡頭完全不是歷史資料鏡頭，里面的屠殺、軍隊、老百姓全是“假定性”的，看過這部影片的觀眾一下子會從這期節目需要的嚴肅、理性中“滑溜”出來，因為電影的故事性已經完全令人走到了一個假定的狀態，實在是本末倒置。

2 情節、細節的導演與搬演再現

新聞作為“新近或正在發生的事實的報道”，現場是最為鮮活和富有新聞價值的。然而在很多時候，新聞傳播者并不能預料到事實的發生，在得知新聞線索的同時，已經在時效上失去了新聞發生的第一現場。有的新聞欄目為了在視覺上給予觀眾直觀的現場感，會采用如同戲劇或者電影的手法，即經過導演或者扮演或者是后期處理以達到“模擬”現場的效果?！把荨毙侣劦默F象在電視新聞節目中已經屢見不鮮了。鳳凰衛視中文臺“鳳凰大視野”欄目對“天機乍泄——凱利之死”的報道中，大量使用“情景重現”，讓演員表演模擬了整個凱利死亡事件的經過。當觀眾看到電視機熒屏的角落上明顯地寫著“情景重現”卻不是“新聞資料”時，即使媒體在組織演員“演”新聞時，也在盡可能地保持真實性，還原事實，但新聞的真實性也大大地打了折扣。整個報道像是一部好看的電影，不同的是中間穿插了主持人的講解而已，如果僅僅從節目形式上來說，有點類似于情景劇，而很難將它與電視新聞報道聯系起來。

搬演、導演那些已經錯過了事件本身發生的時空的事實，因而只能“表現”而并非“再現”，而“表現”則更多地帶有編導自身的主觀色彩，夸大某一個細節，對某些受眾可能不感興趣的部分進行過濾和忽略，于是，這種電視新聞用影像“準確地傳達事實”似乎成了一句空話，只剩下影像倏忽地一筆帶過，更不用談“準確地判斷事實”了?；谶@一點，很多學者對情節、細節的導演與搬演再現提出了批評，認為對情節、細節的導演與搬演再現對新聞真實性提出了挑戰，是變客觀報道為新聞導演，容易導致記者虛構事實與細節，背離真實性和客觀性的新聞價值。筆者認為，這些判斷雖然有些夸張，但也確實道出了它的弊端。

現場采訪、現場報道和跟蹤拍攝等仍然是電視新聞報道不可代替的、反映其本質屬性的手段，對情節、細節的導演與搬演再現只是一種輔助手段。在同一期電視新聞報道中，對情節、細節的導演與搬演再現的比例應有所限定，盡量不要超過現場報道的部分，特別是在嚴肅性事件的報道中對情節、細節的導演與搬演再現只能在借助形象手段來做模擬、借代式的說明方面起作用。

3 以新聞為對象的互動游戲

隨著傳媒業競爭的加劇，各臺之間競爭也日趨白熱化。為了提高收聽率、吸引觀眾，各臺也是各出奇招。以新聞為對象的互動游戲在近年來的電視新聞欄目中愈演愈烈。新聞創新是值得肯定的，但其中是否應該有個新聞的底線呢？作為媒體是否應該承擔起他所應承擔的責任和使命呢？有些電視新聞報道欄目忽視新聞報道的內容和意義而過分注重節目的形式，這樣也就失去了人文關懷的意義。例如，上海一家電視臺在對“中國工人在阿富汗遭遇恐怖襲擊”的事件報道中，不顧死傷者的痛苦（而且是自己的同胞），竟然將節目當作娛樂，設置有獎收視環節，每天產生一名獲獎者，獎勵為美國十日游。節目播出時出現的滾動字幕內容為：發送短信到***選擇中國工人遇害的襲擊者：A.基地組織；B.東突分子；C.當地勢力。這種缺乏人文主義關懷沒有人道的做法，已經嚴重破壞了新聞的底線，遠遠背離了新聞的精神，墮落為新聞娛樂化。

有的電視新聞欄目把新聞事件中的數字、重點作為競猜的對象來設置游戲環節，使新聞事件和人物變成了一場游戲。曾經風光一時的《今晚》欄目有個板塊叫做“猜新聞”。節目分為三個小環節，先是請嘉賓看圖片猜新聞，也就是根據單幅新聞圖片來猜新聞事件到底是什么，最后一個環節是新聞標題填空。工作人員將有缺省關鍵詞的新聞標題制作成小面板，到大街上請人們按照自己的理解進行填空。在演播室內高博也請嘉賓給出自己的答案。同樣是在大家不著邊際的胡思亂想之后，畫外音配上“嘻嘻”“咯咯”起哄的嬉笑聲，高博才神秘地將新聞的標題、簡單內容以及刊登文章的報紙宣布給大家，畫外音再“哦—”地給予配合。在節目的最后給出短信聯系、網絡論壇以及郵箱聯系方式，希望更多的觀眾把有意思的新聞圖片和新聞標題發送給節目組，“我們的節目需要您的參與”。這樣一檔以奇怪的科學性新聞、奇聞怪事的社會新聞作為游戲的對象，進行猜測，旨在“玩”新聞、尋開心，在游戲的過程中將一條新聞的“新鮮”“怪異”感放大，又因為各種不同的猜測而凸顯了“陌生化”，成為了一種名副其實的游戲。

總之，各種藝術手段的運用最終目的是為事實服務，強調藝術性并不是要背離新聞的基本原則，目前這種不良的苗頭已經出現，一些電視新聞欄目一味地片面追求收視率，不分題材、不分時空地一味走搞笑、煽情的路線，濫用電視藝術手段，走入了新聞報道庸俗化的歧途，需要引起我們的警惕。電視新聞工作者要滿足新聞價值中的接近性和趣味性原則，更需要提升新聞視野，只有立意高遠，才能走得長遠。

參考文獻：

[1] 王陽.電視新聞節目中的創新思維[M].北京：中國廣播電視出版社，2004.

[2] 崔林.電視新聞語言：模式·符號·敘事[M].北京：中國廣播電視出版社，2009.

作者簡介：張肖艷（1985—），女，山西長治人，文學碩士，講師，主要從事影視攝影與制作專業的教學與研究。