二維動(dòng)畫的時(shí)空結(jié)研究

馬飛

摘 要：電影作為時(shí)間流逝和空間轉(zhuǎn)變的綜合統(tǒng)一體，是時(shí)空綜合藝術(shù)的代表。因此在電影中常常提到時(shí)空結(jié)這一概念。如今動(dòng)畫作為一個(gè)正在發(fā)展的新興產(chǎn)業(yè)，也是時(shí)間與空間交叉的藝術(shù)。同樣時(shí)空結(jié)在動(dòng)畫中的運(yùn)用也尤其重要。另外，由于動(dòng)畫的表現(xiàn)手法更為豐富，使得時(shí)空結(jié)在動(dòng)畫中的運(yùn)用更為靈活。

關(guān)鍵詞：時(shí)空結(jié)；敘事結(jié)構(gòu)；表現(xiàn)方式

1 時(shí)空結(jié)的簡介

1.1 何謂時(shí)空結(jié)

根據(jù)藝術(shù)形象的不同的存在方式，藝術(shù)可以分為三大類：時(shí)間藝術(shù)和空間藝術(shù)以及時(shí)空綜合藝術(shù)。

時(shí)間藝術(shù)包括文學(xué)、音樂等，其藝術(shù)形象需要在一定的時(shí)間過程中展開以及完成，不具有空間性。空間藝術(shù)包括繪畫、雕塑、工藝美術(shù)、攝影藝術(shù)、建筑藝術(shù)和園林藝術(shù)等，它們也存在一定的空間，處于一種靜止、凝固的狀態(tài)。而時(shí)空綜合藝術(shù)包括喜劇、舞蹈、雜技和影視藝術(shù)等，它們不僅要有自己獨(dú)立的空間，還要按照一定的時(shí)間流程展開發(fā)展。

時(shí)空結(jié)是由巴赫金在研究長篇小說敘事方式和結(jié)構(gòu)時(shí)所提出的概念，是時(shí)間與空間的交叉域，也就是藝術(shù)中的時(shí)空綜合藝術(shù)。

時(shí)空結(jié)可以作為故事的中心環(huán)節(jié)，事情發(fā)展的線索，敘事結(jié)構(gòu)的主動(dòng)脈，起引領(lǐng)和樞紐的作用。另外，時(shí)空結(jié)還具有造型意義，不同故事下的時(shí)空結(jié)可能有各自的代表形象或者象征符號(hào)。

1.2 時(shí)空結(jié)的范型

隨著時(shí)間的推移，不同的劇情，時(shí)空結(jié)的范型發(fā)生了變化。“農(nóng)場”“羊群”“廣闊的草原”成了鄉(xiāng)村農(nóng)場的時(shí)空結(jié)的形象代言，“燈紅酒綠”“喧嚷的街道”“人來人往的匆忙”亦成了都市形象的時(shí)空結(jié)形象的代言。在各個(gè)劇本中，存在著不同的時(shí)空結(jié)的形象代言，即存在不同的范型。

（1）車站。車站，作為一個(gè)交通工具的樞紐站，人來人往的地點(diǎn)，同樣作為時(shí)空結(jié)的范型，呈現(xiàn)的是一個(gè)承上啟下的聚點(diǎn)。車站人來人往，它像一個(gè)句號(hào)，暗示著一段故事的結(jié)束。同樣它也像一個(gè)冒號(hào)，象征著一個(gè)未知的開端。

（2）門與門口。在動(dòng)畫中，門給人一種神秘感，具有決定性的象征意義，有時(shí)空交錯(cuò)的感覺。特別是在緊張的氣氛中，門的出現(xiàn)，加強(qiáng)了這種給觀眾的視覺感受和心理感受。

（3）旅途。是人們期望的體現(xiàn)，有著半現(xiàn)實(shí)半隱喻的特質(zhì)，它在時(shí)間和空間上給人的感受具有一定的流動(dòng)性和不穩(wěn)定性。而且多數(shù)時(shí)候，旅途作為一種時(shí)空結(jié)，有多種對比、交織或沖突。旅途給人漂泊在外的感覺，因此有著更為強(qiáng)烈的對時(shí)間的印象和感覺，給人的觸動(dòng)更為深刻。

（4）地域性的時(shí)空結(jié)。日本動(dòng)畫中的東京鐵塔、櫻花，美國動(dòng)畫片中的自由女神像、國旗。例如，在電影中，京派電影的四合院，海派電影的弄堂等，這些都算是地域性的時(shí)空結(jié)，是獨(dú)具一格的標(biāo)志性人文景觀。

（5）客廳。客廳是一個(gè)相對前幾者而言，私密性更強(qiáng)的地方。一個(gè)作品中，客廳的出現(xiàn)暗示著有一個(gè)較為復(fù)雜的事情即將發(fā)生，也強(qiáng)調(diào)主人公復(fù)雜的內(nèi)息。

（6）鏡子。生活中，鏡子被譽(yù)為是一面可以照清楚人面目的東西，也是一個(gè)比較靈異的東西。因而在作品中，鏡子意味著觀察，也呈現(xiàn)對以往或未來的展望。

（7）橋梁。橋梁是聯(lián)通被河流分開的兩片土地的建筑，其引申意義可以看成希望的象征，也可以是連接兩個(gè)時(shí)空的通道，更可以是希望破滅或者事情轉(zhuǎn)折發(fā)生的地點(diǎn)。

2 時(shí)空結(jié)的敘事結(jié)構(gòu)

時(shí)空結(jié)的敘事方法：

第一，順敘、倒敘、補(bǔ)敘。順敘，依次講明故事的起因、發(fā)展、高潮和結(jié)尾。倒敘，之所以稱之為倒敘，不僅是時(shí)間順序上的交錯(cuò)，還要通過空間的順序交錯(cuò)，帶來全新的視覺、聽覺感受。它先講明結(jié)尾，再將事情的起因發(fā)展緩緩道來。補(bǔ)敘，是為了與前后照應(yīng)，對劇情的補(bǔ)充說明，使意境更加完整，為故事畫上了一個(gè)圓滿的句號(hào)。

如今，許多影片和動(dòng)畫片，除了采用大順敘和大倒敘的模式外，大都采用順——倒——補(bǔ)模式。在這種模式下，每個(gè)環(huán)節(jié)有了它全新的各自的作用。順敘，以平鋪直敘的方式，交代了事情的起因和緣由。通過倒敘的方式，插在順敘與補(bǔ)敘之間，可以更加獨(dú)到地表達(dá)內(nèi)心的復(fù)雜，表現(xiàn)故事和情感的曲折，從而豐富了人物的內(nèi)心性格。最后，運(yùn)用補(bǔ)敘補(bǔ)充劇情和突顯意境的完整性，可以平緩觀眾的心情。不過，不能過度強(qiáng)調(diào)補(bǔ)敘的作用，這樣可能會(huì)失去許多引人思考的空間，讓人覺得畫蛇添足。

第二，交叉敘事和平行敘事。交叉敘事，將回憶的時(shí)空和現(xiàn)實(shí)時(shí)空合二為一，用現(xiàn)實(shí)時(shí)空的語言表述回憶時(shí)空，有著多條敘事線，多個(gè)時(shí)空交叉，這種敘事方法，是由多個(gè)時(shí)間和空間同時(shí)交叉呈現(xiàn)的。平行敘事，所謂平行敘事，并不是時(shí)間和空間都獨(dú)立單一存在，只是說在同一時(shí)間，不同空間或者是說同一空間，不同時(shí)間所發(fā)生的事情，而且，平行敘事也是有交叉點(diǎn)的，當(dāng)這個(gè)交叉點(diǎn)出現(xiàn)的時(shí)候，劇情也會(huì)達(dá)到高潮。

3 時(shí)空結(jié)與蒙太奇的結(jié)合

3.1 什么是蒙太奇

“蒙太奇”是法文“montage”的譯音，本來它是建筑學(xué)的專業(yè)俗語，意思是裝配和安裝。但是，將其引申到影片和動(dòng)畫之中，就是指創(chuàng)作過程中的剪輯組合。

狹義的蒙太奇，指的是對鏡頭畫面、聲音、色彩諸多元素的編排組合，從而表達(dá)出主題的技巧手段，這種剪輯能夠構(gòu)成一部完整的作品。

廣義的蒙太奇不僅指的是鏡頭畫面的組接技巧手段，也指從作品開始直至作品完成的整個(gè)過程，創(chuàng)作者的一種自己獨(dú)特的影視視聽語言和獨(dú)特的藝術(shù)思維方式，即“蒙太奇思維”。蒙太奇思維不僅包括某一蒙太奇靠技巧的具體運(yùn)用思路，還涉及蒙太奇句子、段落乃至整體作品。每部完整的作品都是由三四個(gè)蒙太奇段落，蒙太奇段落時(shí)由多個(gè)蒙太奇句子構(gòu)成的，而蒙太奇句子是由一個(gè)個(gè)鏡頭組接起來的。作為最近本構(gòu)成的鏡頭，則是由圖與圖構(gòu)成的，圖之間的關(guān)系有四種：因果、邏輯、漸變、節(jié)奏，這四種關(guān)系，對于鏡頭的轉(zhuǎn)換，畫面的呈現(xiàn)，主題的表達(dá)，都起著引導(dǎo)作用，不同的關(guān)系，決定不同的鏡頭之間不同的轉(zhuǎn)場技法。

3.2 蒙太奇如何表達(dá)時(shí)空結(jié)

（1）三種時(shí)間。在時(shí)空綜合藝術(shù)中，存在著三種不同含義的時(shí)間。首先是情節(jié)時(shí)間，就是劇情所展示的時(shí)間的跨度；其次，就是播放時(shí)間。這個(gè)很好理解，就是一個(gè)片子它自己本身播放時(shí)間的長短；最后，就是觀眾感受的時(shí)間，就是觀眾在看了片子之后各自的感受，是觀眾對某個(gè)情節(jié)的視覺、聽覺和心理上的反映時(shí)間。要很好地將這三者的作用和意義體現(xiàn)出來就要靠剪輯，蒙太奇運(yùn)用得是否得當(dāng)，直接影響著片子剪輯得是否足夠精湛和簡練，只有將這三種時(shí)間同時(shí)展現(xiàn)給觀眾，觀眾才可以更為真切地感受一部作品的內(nèi)涵。

（2）空間構(gòu)成的兩種基本方式。其中一種是再現(xiàn)空間，是借助攝像機(jī)或者攝像機(jī)的記錄功能，逼真地再現(xiàn)某些真實(shí)的場景或?qū)懸鈭鼍啊＿@種方式，在紀(jì)錄片中運(yùn)用得比較多一點(diǎn)。然而在動(dòng)畫中，所用到的方法則是另外一種——?jiǎng)?chuàng)造空間，即通過蒙太奇手段，把零零散散的一系列局部場景或者鏡頭，拼接成一個(gè)統(tǒng)一、完整的空間。這種創(chuàng)造空間，是通過剪輯而成的，這種空間的創(chuàng)作，可以是剪輯片子的人根據(jù)劇情要求獨(dú)立創(chuàng)造而成的，也可以是剪輯片子的人根據(jù)觀眾的感受所共同形成的，具有很強(qiáng)的主觀性和可塑性。

總之，通過研究時(shí)空結(jié)在動(dòng)畫中的運(yùn)用，了解每部動(dòng)畫都有各自的視聽語言和時(shí)空關(guān)系都是獨(dú)特的。不同的時(shí)空關(guān)系決定著不同的敘事手法、表現(xiàn)手法。一部動(dòng)畫，除了要有好的劇本、角色設(shè)計(jì)、制作外，漂亮的處理時(shí)空結(jié)的手法也會(huì)很重要。而且動(dòng)畫對于表象時(shí)空結(jié)比電影更加直接、夸張，十分具有優(yōu)勢。