田間泥土自芬芳

鄭玲

〔摘要〕關于現代花鼓戲《鐵面稅官》的評價，就其語言的生動，人物愛好的設制，風格的樸實自然進行分析。

〔關鍵詞〕現代花鼓戲語言人物風格

早就聽說臨湘市花鼓戲劇團排演了一出大型現代花鼓戲《鐵面稅官》，后又聽說獲了湖南省“五個一工程”獎，卻一直無有機緣觀賞。11月4日，該劇作為第五屆湖南藝術節優秀劇目到省會展演，終于有幸與之謀面。說實話，未看戲之前我對這個戲一直不太感冒。不感冒的緣由有兩點：第一是劇名。您想，“鐵面稅官”無非是鐵面無私，六親不認，無非是共產黨里的高大全人物，真沒有什么可期望的。第二，行業戲特別是命題作文難出精品，而根據真實人物創作的戲更是難脫巢臼，估計編劇也不會有天大的能耐。然，大幕拉開，卻發現這部戲還真有點不同一般，鐵面稅官胸中裝著大愛，鐵血男兒亦有柔情，樸實、真切、感人，如同清風樸面，散發著芬芳的泥土氣息。不失為一部貼近時代，貼近生活，令人感悟的行業正能量好戲。那么，得出這個結論的理由是什么呢？

首先，來源于它的樸實、自然。托爾斯泰曾經說過：“樸素是美的必要條件。他的作品一貫堅持藝術美感的人民性原則，在美的五彩繽紛的形式中，緊緊抓住“樸素”這一最少色彩而最多內容的形式，把他嚴峻的人生觀、殉道者的渴望，用一種凄楚動人的色調表現出來。《鐵面稅官》正是遵循這一原則塑造人物，抒發感情，規定情境。該劇以湖南省臨湘市地稅局監察室主任、全國五一勞動獎章獲得者戴新平的先進事跡為原型進行藝術創作。濃筆重彩地塑造一名長期戰斗在征稅第一線，嚴格執行稅法，不徇私情，幾十年如一日，一身正氣，兩袖清風的基層稅官。與其演對手戲的是民營企業家元老板，該老板因金融風暴而遭遇企業效益滑坡，為達到偷稅漏稅的目的，拜戴稅官的母親為干娘，并企圖利用戴新平的關系偷稅漏稅。戴稅官一面依法查處元老板，一面暗中聯系投資方挽救元老板即將破產的企業。不知內情的元老板在打親情牌失敗后，設計陷害戴稅官。經紀檢機關查明真相，還了戴稅官清白，同時，戴新平因多年勤勉廉潔的稅收工作而被評為全國勞動模范。明白真相的元老板愧悔交加，在主動補交稅款后投案自首，并在戴稅官的幫助下成功走出了企業的經營困境，最終皆大歡喜。編劇在塑造主要人物及劇中次要人物時，都緊緊抓住“樸實、自然”四字做文章，劇中人物言、行切合其身份且各有鮮明的個性及特質。觀者一看便覺親切，深感其人其事就在自己身邊，容易產生共鳴。田漢先生在《雜談觀察生活和戲劇技巧》一文中說：一個戲是一個社會的縮影，通過一出戲能大體上看到一個社會，這也叫“一花一世界，一葉一如來”。編劇正是抓住這一典型人物、典型事例放大給觀者，巧妙地達到反腐倡廉，傳遞正能量的目的。

其次，語言生動有畫面感。戲一開場就有這么一段合唱：

鞭子炸開花嗩吶嗚哩哇

元老板擺壽宴請了你我他

不要出禮金不吃白不吃（音恰）

啊哈哈，啊哈哈一路喔嚯天打塌

……

元老板為戴稅官母親做壽，戴稅官卻跑去攪局將母親氣病，在去醫院診病時，編劇安排了這樣一段合唱：

水鴨爭食各顧各螞蟻上樹爭先梭

醫院掛號排長龍擠出好多埋怨歌

擠得腦殼碰腦殼擠得后腳踩前腳

哎喲喲，哎喲喲擠得心中盡是火

戴稅官向觀眾介紹元老板時，編劇給他安排的唱是：

元老板不簡單遠近聞名大老板

販過雞，販過鴨販過黃金販光洋

販過礦，炒過房就差冒販原子彈

……

元老板嘲諷戴稅官時唱：

虱婆子大的官當牛婆子大的家

鐵面無私幾十年既冒把官升又冒把財發

游手好閑的撮把子一出場便來了這樣一段詠嘆調：

出門一把鎖，進門一把火

一人吃飽噠全家都不餓

人家叫我撮把子單身漢一個

冒種一厘田冒賺一分錢

上不了樅樹上柳樹捉不到野雞捉麻雀

抬起一張寡嘴巴城里鄉里到處撮

那家有吃我去吃那家有喝我來喝

不讓我吃喝我就吵場伙

……

還有：作田的漢子唱山歌

扯起個喉嚨像破鑼唱得月亮笑彎了腰

唱得山雀笑脫噠腳唱得堂客們喊哎喲

唱得那快樂滾山坡

多么生動、樸實的語言，多么靈動的畫面，幾段唱便把人物身份、性格、環境交待得清清楚楚。這，沒有一定的生活底蘊，沒有認真的深入生活是不可能做到的。行內有一句名言：“作品要上去，作家要下去。”確實，一個不深入生活的作者，寫出來的東西如同一杯白開水，淡而無味。只有扎扎實實做過功課的，才會交上漂亮的作業。顯然，該編劇是善于觀察生活，細心琢磨過人物的。

其三，編劇給戴稅官安排了一個非常有意思的職業———打鼓愛好者。這可是一神來之筆，它使這個稅官一下子就豐富起來，并賦予人物喜劇性。遺憾的是，劇中沒有好好的沿著這條線走下去，僅在一頭一尾走了個過場。因此，本應是喜劇人物的男一號就顯得太過正氣而生硬。實在太可惜了！也許是局限于《鐵面稅官》這個劇名的緣故吧？事后，我尋問過主創人員，難道無人質疑過劇名嗎？他們告訴我，此劇名曾叫“稅官是個打鼓佬”。我當時便撫掌叫絕！如果用了這個劇名，這個稅官就可以象《打銅鑼》中的蔡九一樣隨時將一對鼓槌帶在身上，讓“鼓槌”貫穿全劇，喧泄情感。再在結尾來一段絕活，把鼓打出威風，打出氣派，打出花來。最后還得給他來一特寫，在大鼓敲得激情飛揚時，將大鼓推向臺前敲它個石破天驚而劇終。當然，這只是個人的一孔之見，有無道理有待斟酌。之所以在此獻丑，是希望周鋼先生這出戲能挖掘得更深，走得更遠。

（責任編輯：蔣晗玉）