中國漆器工藝的繼承與發展

傅冠賢

摘 要：漆器是以天然漆液為物質材料，經過藝術化手段的加工制作形成藝術品的一種藝術形式。作為一種從現代的角度來說既屬于藝術又屬于工藝美術的門類來說，漆器在當今中國正經受著新的審視與考量。漆器作為一門傳統的藝術形式，在經歷了不同的歷史階段后，在今天又煥發出了新的光彩。

關鍵詞：漆器工藝；繼承；發展

中圖分類號：K876.7 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）21-0028-01

漆器在當代的發展是多元的，對傳統的繼承也是很重要的一個方面。現代不同層面、不同語境下的學術規則，使漆畫的評判標準游移不定，作為現代漆器創作主體的漆器家在漆畫的價值評判面前顯得無所適從。

一、中國古代漆液的運用與特性

漆藝是關系著人與自然和社會功能的一種物質文化產物。漆具有很強的包容性和綜合性，就要求古代漆器在生產與設計方面，除了要講究舒適性、實用性和美觀外，還要追求創造性、文化價值意義和藝術性。隨著人類物質文明的不斷發展，漆液最早是用于生產用具的粘接固定，然后是日常用品和帶一定裝飾的漆藝品。

二、中國古代漆藝發展的各個時期特點

帶有裝飾意味的漆器，大量出現在商周。殷商遺址發現的漆木器，就有畫彩的，有用朱漆打底，用黑漆畫制雷紋、蓮葉紋等； 有先在木胎上雕出紋飾在涂漆，產生浮雕效果； 有在花紋上嵌有各種綠松石的； 有的貼了金箔，這種技術就是后來的平脫工藝的起源； 也有使漆面不平類似于近代堆漆的漆器。

春秋時期，各種手工藝之間影響越來越明顯，漆的運用也越來越廣泛，漆工藝之間越來越豐富。戰國時期的漆器胎體裝飾多以彩繪為主，同時又與木雕、鑲嵌、錐劃、描金等多種技法相結合。錐劃是新出現的一種技法，就是在漆器表面刻劃出細若游絲、流利飄動的線條。

秦代漆藝繼承了戰國的遺風，漆器造型美觀大方，彩繪技巧達到相當高的水平，能根據用途和漆類不同分別進行巧妙加工。西漢漆器制作工藝有針劃、金銀銅扣、雕刻、彩繪、鑲嵌等多種技法，戧金和堆漆也已經開始運用。彩繪漆器是當時比較成熟也最具特色的技法，在其它技法上也有創新。有用金銀片鏤刻花紋鑲嵌的技法，這就是金銀平脫技法的前身； 有用瀝粉堆線的新技法，這屬于堆漆的一種； 也有在錐劃的紋樣上填上金銀彩，這也是最早出現的戧金漆器。

三國時期的的彩繪漆器，內容豐富多姿，多在漆案、漆幾、漆盒上作彩繪漆畫，色彩絢麗，形象生動。魏晉南北朝時期，由于青瓷發展日盛，漆器在日常器皿中地位下降。使之成為裝飾品種。漆器受到了繪畫的影響，突破平涂的局限，出現了色彩暈色渲染的新技法，增強了畫面的立體感。

唐朝是我國封建經濟和文化的繁榮昌盛時期，漆器在生活用品上逐漸被價格低廉的瓷器所代替，實用性下降，觀賞性提高，朝著裝飾工藝品方向發展。制作要求更加精益求精，髹飾品種和技法都有創新。漆器的圖案造型豐滿、色彩艷麗、金銀平脫、鑲嵌、雕漆、末金鏤、珠寶鑲嵌、夾窱造像等，都是漆器走向藝術化的產物。唐代最盛行的是金銀平脫技法，是指用剪刻人物、花鳥紋樣的金銀片鑲貼在漆胎上再全面髹涂，經過研磨露出金銀花紋，最后推光成精美的平脫漆器。

宋代由于經濟的復蘇，不但官方管理制造御用漆器，民間漆器也得以發展。宋代雕漆技術達到了很高的水平，發展到了有剔犀、剔黑、剔紅三個品種，宋代雕漆對漆器的底胎、質地、用漆厚度、紋樣題材、雕鏤的刀法、都很有考究，可見宋代雕漆之精巧，造型之繁多。宋代戧金技法有了更多地突破，出現了戧金線條勾勒出紋樣，再填入色漆的技法，使得漆器華麗多姿卻不俗氣，這是戧金和填漆等技法的結合，增強了漆器花紋的裝飾效果，這種技法是早期填漆技法的雛形。

元代由于受到種族歧視的影響，民間手工業發展受阻。但隨著商品經濟的發展，漆藝的技法有所提高，如剔紅、黃、黑、彩、犀等漆雕技巧，獨具風格，雕漆技術達到了登峰造極的地步，出現兩位雕漆巨匠張成和楊茂。山水人物作品，畫面疏朗、遼闊空曠、景物深遠，多突出人物活動，表現手法細膩。

明代漆器是我國漆藝史上又一個鼎盛時期，漆藝中雕、刻、戧、鑲嵌等技法發展迅速，創造了漆雕及多種工藝技法相結合的漆器，漆藝水平極高。并把漆工藝與家俱制作結合，形成了特有的明式家具制作風格，淳樸典雅，大度宜人。明代官營與民間漆藝互相媲美，名工巧匠輩出，杰出藝人黃成所著的我國古代唯一現存的漆藝專著《髹飾錄》，總結出了一套完整的漆藝經驗和各種效果各異的漆藝修飾技法，為后人借鑒與繼承提供了大量的文字依據。明代漆器有刀鑿針挑痕跡、各種材料運用、珠光寶氣、圖案紋樣復雜繁瑣等特點，這都掩飾了漆藝技法的簡單。

清代康乾盛世，為了滿足皇家的個人喜好與奢侈生活，皇家藝術得到恢宏發展，漆器生產大大提高，宮廷強行手工業者為皇家御用，使得漆器逐漸脫離民眾，成為爭相斗艷的奢侈品。宮廷的藝術風格追求華美工致，這得使地方上工藝得不到發展。漆器講究刻意求工，手法繁雜，表現出了當時藝人技巧的高超，但是它的設計理念只會迎合

統治階級的口味，藝術價值下降不如明代。到了清代晚期，中國被列強欺壓，漆藝水平下降，漆器缺乏神韻、拼湊和纖弱。明清兩代，中國漆器發展到了全盛時期。

民國以來，特別是在新中國成立以后，在繼承古代的髹漆工藝技法基礎上，還吸取了外來工藝技法，創造了許多新的漆藝技法，對中國現代漆畫的誕生，起到不可忽視的推動作用。

參考文獻：

[1]唐甜.漆畫的“匠”與“藝”[D].天津：天津美術學院，2015.