黃賓虹早期繪畫風格研究

陳媛

摘 要：關于黃賓虹先生的畫學理論和成熟期的作品，相關研究論述已如汗牛充棟，但是，其早年繪畫風格卻鮮有人問津。筆者以為，早期作品不僅是成熟期作品的基礎，也是研究黃賓虹先生整個藝術生命的關鍵切入點。

關鍵詞：黃賓虹；家學；師承；虛實

中圖分類號：I201 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）21-0014-01

一、黃賓虹藝術進程的分期

要對黃賓虹先生早期繪畫風格進行研究，勢必首先要弄清楚“早期”的具體所指。目前流傳最多的說法是黃賓虹先生的作品分為“白賓虹”和“黑賓虹”兩種形式，這種說法雖然是民間的說法，但也形象地說明了黃賓虹先生作品的兩種不同風格。我們首先看看目前學界的幾種觀點。

1.黃賓虹藝術進程分期的代表觀點。關于黃賓虹先生藝術進程的分期，學界有如下幾個代表觀點：王伯敏先生是黃賓虹先生的學生，他認為黃賓虹先生50歲前為早期，70歲為中期，70歲后為晚期。王伯敏先生的這一分期是學界普遍認可的觀點。美國人郭繼生先生認為黃賓虹的藝術進程分為四期，第一期是50歲以前，此時期是黃賓虹學習古人和同時代人的時期；第二期是70歲前，為主要學習自然的時期；第三期為80歲以后個人風格的確定時期；第四個階段為最后七年，風格變法，實現自己的理論的時期。駱堅群女士認為，黃賓虹先生60歲，確切地說62歲遷居貴池不成返回上海為早中期的分界點；中期指1925-1948年；晚期為85歲后的7年。這7年是是黃賓虹藝術最成熟，大器終成的時期。

2.筆者的觀點。列舉了學界的這三種代表觀點，筆者擬簡要闡述自己的觀點。前三種分期，筆者更傾向于駱堅群女士的觀點。本文只涉及賓老的早期作品，因此也只就此進行論述。駱堅群女士將黃賓虹60歲以前稱為其早期階段，這種分期，多是從黃賓虹先生的社會經歷和藝術史的角度而言的。本文主要對黃賓虹先生的早期繪畫進行研究，因此，立論的基點更多從作品風格的角度。學者們對黃賓虹藝術進程的分期更多是從社會學和藝術史的角度進行闡釋，鮮有人關注黃賓虹先生自己的觀點，黃賓虹先生曾說：“六十歲之前畫山水是先有丘壑再有筆墨，六十歲之后先有筆墨再有丘壑。”可見，丘壑和筆墨是黃賓虹對自己山水畫創作歷程釋讀的關鍵點。從藝術研究的角度，創作者自我的解讀只是一時的“體悟”，自然有其真切處，但因其缺乏理論家的訓練和“創作沖動”的影響，因此，一般不將這種自我解讀作為解析其作品的關鍵。

3.對“風格”的理解。法國作家G.-L.L de布豐有一句名言：“風格即其人”。黑格爾對此作了進一步的發揮：“風格在這里一般指的是個別藝術家在表現方式和筆調曲折等方面完全見出他的人格的一些特點。”劉勰在《文心雕龍·體性篇》中說：“然才有庸俊，氣有剛柔，學有淺深，習有雅鄭，并情性所鑠，陶染所凝，是以筆區云譎，文苑波詭者矣。”不管西方美學家所謂的人格，還是中國先賢所謂的才、氣、學、習，都是藝術家風格形成的關鍵。而人格和才氣、學習的養成都與藝術家的家庭環境和生活經歷有著千絲萬縷的聯系，尤其是黃賓虹先生這樣家學淵源深厚的傳統藝術家，其家學、師承和個人選擇都其藝術風格的形成具有不可忽視的作用。

4.家學和師承。新安處于萬山之中，農業發展不能滿足基本需求，依靠外出經商致富。而大好山水又使徽民“重矜氣節，雖為賈者，咸近士風”。商業的成功運營是皖南學術發達的原因之一，文士商賈不但與書畫家友善并成為他們的藝術贊助人，許多人自己還直接參與書畫創作。與整個新安地區的風尚一樣，黃氏家族與許多藝術家有過交往，前面提到的黃孟扶和龔賢的交往就是其中一例，而其家族成員直接進行書畫創作的當也不在少數。

二、早年繪畫風格淺析

1.前人孳乳。丘壑所代表的“形”是從學習古人和觀察自然得來的。黃賓虹先生作為徽州人，新安畫派對早期黃賓虹繪畫的影響較大，黃賓虹先生在許多文章中也提及對新安畫派的推崇和認可。新安畫派是明末清初之際在徽州區域的畫家群和當時寓居外地的主要徽籍畫家，以漸江、程邃、戴本孝、汪之瑞、孫逸、查士標等人為代表。實際上，早期黃賓虹法乳最多的卻并不是這幾位新安畫派鼎盛期的重要畫家，而是新安畫派的先驅李流芳、明四大家之首黃公望和清初“四王”中的王原祁。王伯敏先生說：“黃賓虹的山水畫，如果按他的發展階段，60歲以前，畫得清清爽爽，一看即知受黃公望、李流芳、王麓臺的影響。”

2.書畫相通。在中國畫傳統里，書畫相通的提法早已深入人心，從宋代蘇軾對文人畫的提倡到元代趙孟頫的“石如飛白木如籀，寫竹還需八法通。若也有人能會此，方知書畫本來同。”《黃賓虹畫語錄》里有一句跟此極為類似的話，他說，“凡畫山，不必真是山；凡畫水，不必真似水，欲其察而可識，視而可見也，故吾以六書指示法行之。”“以六書指示法行之”既是用書寫法貫通于畫法，這是黃賓虹從畫之初期就開始堅守的原則，我們也可以在早期作品里看到這種堅持。

三、結語

學習前人、“以六書指示法行之”和重視虛實關系的處理是黃賓虹早期繪畫風格的三大特點。在那個風云動蕩的年代，黃賓虹始終堅守著自己的藝術道路，如此才為后期黃賓虹藝術的成熟積蓄了充足的力量。

★基金項目：義烏工商職業技術學院院級科研項目研究成果，項目編號：2015023。

參考文獻：

[1]王中秀.黃賓虹年譜[M].上海：上海書畫出版社，2005.

[2]盧輔圣.黃賓虹文集[M].上海：上海書畫出版社，1999.

[3]梁啟超.近代學風之地理分布[J].清華大學學報：自然科學版，1924（01）.