試論中國民間美術造型觀對現代繪畫的影響

摘 要：中國民間美術文化豐富多彩，是中國上下五千年文明史中重要的文化形式之一，其傳承和發展對中國現代藝術有重要的影響，也可以說是中國現代藝術的重要思想。中國民間美術和傳統藝術造型觀念比較相似，照相技術和繪畫藝術的發展就是民間藝術走向時代舞臺的開始。中國民間美術造型觀對現代繪畫有重要的影響，所以要積極發掘民間美術造型的價值，探索它與現代繪畫藝術的融合。

關鍵詞：中國民間；美術造型觀；現代繪畫

民間美術是現代藝術的思想源泉，現代藝術設計中提出的各種設計理念大多是根據民間美術的設計理念進行拓展的，從民間美術中提取淳樸的設計觀念，豐富現代藝術的設計特色。繪畫藝術對民間美術造型觀的應用由來已久，現代繪畫藝術的設計也有很多設計理念是從民間美術造型方面進行借鑒的，是對民間美術的繼承和發展，二者相互促進，共同推動我國傳統藝術的融合和發展。

一、民間美術的發展特征

中國民間美術形式比較多，主要表現為民間質樸、純真的個性發展，民間美術在不斷的歷史發展中形成獨特的特征，這些特殊的形式決定了它與一般的美術藝術有較大的不同，同時也正是這些特征極大地促進了民間美術藝術的發展。民間美術的發展主要植根于群眾之中的淳樸藝術形式，是民間生產者比較實用的一種美術形式。民間美術涵蓋了很深的文化內涵、民間習俗和情感因素，也正是由于這些才使民間美術充滿了感情色彩。民間美術是一種比較質樸和實用的藝術形式，其目的主要是給民間美術創造更有價值的文化固定形式，民間美術的發展在材料上比較講究自然取材，強調取材的目的性和實用性，這些材料的選擇一般是源于大自然，并且能夠從中創作出一些比較質樸、純真的民間美術品。將這些藝術形式應用于現代藝術中，能夠為設計師提供更多的創作靈感，從而提高現代藝術的價值。

二、中國民間美術造型觀解讀

（一）文化和社會結構下形成的集體審美造型觀念

中華民族上下五千年的歷史中，藝術在不斷地發展和沉淀，藝術是緊隨人類歷史發展起來的一種文化形式。隨著藝術的發展，美術學家們對藝術起源進行各種探索，并形成不同的觀點，但是不管哪種民間藝術形式都是藝術的載體。比如遠古時期的“萬物有靈”“祭祀神靈”等都是當時人們思維方式和造型意識的一種體現。古代面具的設計靈感起源于圖騰文化和巫術，現代的民間臉譜、吞火等都屬于民間美術的面具系列。圖騰崇拜是一種對大自然的崇拜觀念，縱觀世界各地的原始繪畫，不難發現針對太陽的繪畫最多，太陽的紋路不僅僅刻在原始壁畫中，一些衣服和飾品上也刻有太陽的花紋。比如河姆渡文化中雕刻石鳥的護身符和仰韶文化中太陽鳥陶制食品等。我國古代人民認為太陽就是金烏，在古代的石像中我們經常看到伏羲一手拿鋸，一手捧著太陽。民間美術造型觀念中一些具有特殊含義的造型主要來源于民間神話，比如《豬八戒背媳婦》《猴子摘桃》等動物造型，伴隨著圖騰觀念在人們思想中有很深的影響。在民間藝術造型中有神秘的觀念，融合了一代代民間藝術家的經驗，所以說民間藝術造型來源于中國上下五千年文化的沉淀，是社會結構和文化結構所形成的集體審美意識。

（二）“完整圓滿”和“以大為美”的審美觀念

我國民間美術造型觀念的形成與中國傳統文化有緊密的聯系，比如中國傳統建筑—故宮，可以看出我國古代人們對完整、對稱、圓滿等審美因素的渴求，體現了我國道家學派中“太陰”哲學。“大”也是我國古代一種重要的審美因素，在中國傳統觀念里陰陽觀念比較重。民間美術造型觀念受陰陽哲學的影響比較大，從原始的彩陶和明朝時期的銅鏡就可以看出民間美術對偶數和對稱因素的利用。民間藝術家們追求的是“圓滿”和“對稱”，在很多的民間藝術中不管是人還是動物的造型都比較講究成雙成對，比如雙龍、對魚、門神等造型都比較講究對稱，寓意完美、吉祥。

三、民間美術造型對現代繪畫的影響

（一）西方民間美術造型表現技巧對現代繪畫的影響

不管是民間藝術、原始藝術還是西方現代藝術都和中國現代藝術有很多相似的特征，畢加索、高更等藝術家的作品不管是造型還是色彩都有對原始民間藝術的深刻運用。其中畢加索是立體派畫家代表人物之一，他的作品風格比較粗獷，一般利用多面疊加的造型，這種造型方法在民間美術中也比較常見。畢加索繪畫藝術主要是向非洲原始部落學習造型理念，他的作品可以說是對原始部落意識的一種詮釋。他的作品主要表現畫面結構的平面化，而且空間和體積感覺比較突出，在平面上將一個物體勾畫出來，這種繪畫當時是很難做到的，將原始藝術和民間藝術造型融合在一起給人一種全方位空間的感受。畢加索的作品《哭泣的女人》（圖1）刻畫的就是一個極其悲傷的女人形象，畫面中的女人姿勢是側面，卻擁有一雙正面的眼睛，更加突出女人的悲傷。他利用斷裂和扭曲的方式表現主題，這種藝術造型更加突出了藝術的價值。

杜尚是西方現代藝術的傳承人，他的作品比較反叛，著名作品是一個小便器的現成品—《泉》；它還有一些作品是在別人的作品中添加一些小的動作，改變原來作品的寓意，比如他在達·芬奇《蒙娜麗莎》畫像中給蒙娜麗莎加上了一撇小胡子，將其變成《有胡子的蒙娜麗莎》，他的這種藝術造型突出表現了對現實的叛逆。另外，他還利用立體派的觀念畫畫，比如他的作品《下樓梯的裸女》，這幅畫在民間美術造型觀念中并沒有像其他畫家一樣充分地展現空間，而是利用平面的元素表達主人公迅速下樓的過程，寓意時間的流逝。

（二）象征造型對繪畫藝術的影響

民間美術的發展與宗教、神話等有緊密的關聯性，藝術家們利用相同的造型觀念和審美觀點進行繪畫，這種繪畫比較講究光影的塑造，繪畫者和被畫者必須要保持絕對靜止的距離，但是有些畫家從古典藝術的束縛下解脫出來，形成一種新的表現形式，積極借鑒民間藝術造型進行繪畫。我國現代繪畫往往利用象征造型進行設計，象征造型就是通過具體的形象表現相似主體間的思想和感情。而民間美術中，象征造型就是以一個地域的風土人情和節日風俗為基礎進行概括和提煉。象征造型的主要思維方式是使人們產生豐富的聯想。

我國民間美術的象征造型一般包括寓意和諧音，其中諧音是伴隨著中國民間風俗節日的發展而不斷豐富，比如楊柳青的木板年畫連（蓮）年有余（魚），這幅面中一個胖娃娃抱著一條鯉魚，另一只手拿著一個蓮花，花瓶中插著牡丹。這幅畫具有深厚的民俗文化底蘊，利用諧音表現出年年有余、花開富貴；另外，象征造型還涉及哲學觀念和宗教信仰，不僅在民間年畫中被廣泛應用，就是現代藝術繪畫也將其融合在其中。比如2008年北京奧運會中，奧運吉祥物5個福娃的繪制就融入了幾種不同的動物和圣火的形象，象征著人與自然和諧相處；而且5個福娃的名字諧音為“北京歡迎你”，福娃的原造型分別是海洋、森林、火、大地、天空，這種藝術設計應用了中國傳統民間美術中色彩和圖形以及造型的方法，突出展現了中國燦爛的文化。

四、民間美術造型觀對現代繪畫的啟示

（一）民間傳統文化與繪畫創作的融合

民間藝術實質上是一種群體情感的繼承，很多作品都是相對簡單地表現出我國古代人民的美好愿望，民間藝術技術的傳承融合了多種使用形式，形成一種穩定的發展形式。中國民間造型思維經過多重洗禮和分析，積累了一代一代人的經驗，從民間美術造型方式開始對現實世界的造型觀念進行分析，關注造型風格和外部樣式，從而更加熟練地掌握各種造型。現代繪畫對原始藝術進行借鑒，畫面中的人物、景物等采用平面化造型，營造出更加形象的對比。在繪畫過程中藝術家們利用巧妙的繪畫技術將民間美術融入到繪畫中，能夠突出表現作品的創作主題。而且在繪畫的過程中藝術家們盡量保存事物原來形象的特征，將民間美術造型的素材運用的比較到位，使作品更加富有靈動感。比如劉鉆的作品將民間寓意深刻的造型素材應用到自己的繪畫風格中，更加深刻地表現作品的寓意。

（二）現代繪畫源于民間藝術靈感

現代繪畫往往建立在民間美術造型觀念基礎上，藝術家在繪畫的過程中往往會結合自己的生活環境和社會發展大環境創作自己獨特的造型元素。現代繪畫有很多作品借鑒民間美術造型思維，傳統藝術觀念和藝術造型是現代繪畫藝術發展的源泉，同時全新的藝術觀念是人類想象力和創造力發展的結果。在如今百家爭鳴的藝術環境下，繪畫藝術發展趨勢也呈現出多樣化發展模式，但是藝術家們在自我創新的同時也必須融合民間美術造型觀，從中國傳統文化出發，創造出更加符合現代人追求物質需求和精神滿足的藝術作品。與此同時，創造新的藝術形式，促進藝術更加繁榮發展。

五、 結語

在當今社會的發展中，具有民族特色的藝術設計越來越受到人們的青睞，現代繪畫也必須充分應用中國民間美術形式，特別是對民間美術造型觀的應用，能夠很大程度上提高現代繪畫的藝術價值。本文從中國民間美術造型對現代繪畫的不同方面的影響進行分析，并提出了現代繪畫對中國民間美術造型的應用，提高現代繪畫的文化內涵和藝術感染力，促進現代繪畫對中國傳統文化的繼承和發揚，保證現代繪畫更好地發展。

參考文獻：

[1]洪昱.中國民間美術造型觀對現代繪畫的影響[D].哈爾濱師范大學，2014.

[2]孫曉玲.中國民間美術對現代藝術設計的影響[D].吉林大學，2008.

[3]孔凡智.淺談中國民間美術對現代藝術設計的啟示[J].文藝生活（藝術中國），2010，（05）：110-111.

[4]劉加.淺析民間美術對現代藝術設計發展的影響[J].才智，2014，（18）：275.

作者簡介：

桓林濤，河南質量工程職業學院助教。研究方向：美術學。