主觀化視角的英語感官動詞語法化現象研究

劉姝含

【摘要】本文結合Langacker主觀化理論，以英語中感官動詞為例，以認知語言學的視角度對其在使用過程中的語法化現象進行分析。

【關鍵詞】主觀化 感官動詞 語法化

語法化作為認知語言學的主要研究范疇之一，其研究方法也不盡相同。主要有Traugott的隱喻理論和Langacker的主觀化理論兩種。本文將從Langacker的主觀化理論出發，以共時研究方式分析英語感官動詞look， sound， feel的語法化現象。

一、語法化

語法化是指實意詞得到語法功能或已有語法單位得到新語法功能的過程。語法化也可被理解為一個形意配對體的分離和重組，即語言單位在使用過程中失去或減弱原意，被賦予新的語法功能。

二、Langacker的主觀化理論

Langacker認為，主觀化是語義的變化或擴展，原本被客觀識解的實體被賦予更多的主觀識解。在Langacker看來，主觀化與視角的轉換有關，而主觀化才是語法化的中心原因，語法化是由于觀察者的視角變化。他把主觀化定義為，將實體與實體之間的關系調整識解角度，從客觀軸調整到主觀軸。在從客觀識解到主觀識解的過渡中，句子主語的控制力逐漸減弱。以舞臺模型說明，客觀識解句子的焦點在舞臺上的實體與其關系上。而在主觀識解中，焦點轉移到觀察者上，從舞臺之上轉移到了舞臺之下，將觀察者的思想融入到句子中，增強了句子的主觀性。

三、感官動詞語法化現象分析

1.look的語法化。

（1）I looked my partner. （我看著我的伙伴。）

（2）You look so bright. （你看起來很精神。）

例（1）中主語I為射體，同時也是觀察者，my partner 為界標，射體與界標同時出現在舞臺上，注意焦點舞臺上的I和my partner這兩個表演者上，整個句子聚焦射體與界標之間的關系，作為一種客觀描述。此時I 和 my partner處于客觀軸上，屬于客觀識解。例（2）中主語已不是動作的發出者，僅僅作為被觀察的對象。注意焦點也轉移到了在舞臺之下的觀察者上。此時，主語you與說話人的關系調整到主觀軸，主觀識解增加，客觀識解減少，主觀化程度增加，語法化程度也隨之增加。例（1）中的look有完整的動作路徑，有動作的發出者和承受著，而例（2）中的look僅有動作的承受者，觀察主體并未登上舞臺。由此也可看出，主觀化程度越高，表達觀察主體的語言形式登臺亮相越少。

2.sound的語法化。

（3）Bob sounds like a foreigner. （鮑勃的發音就像是個外國人。）

（4）The music box doesnt sound. （音樂盒不響了。）

例（3）中的主語即射體Bob與界標foreigner同時出現在舞臺上，句子的焦點在主語發音與外國人發音的相似關系上，突顯射體和界標的關系，其二者處在客觀軸上，為客觀識解。在例（4）中，以舞臺下的觀察者的角度為焦點，音樂盒與觀察者的關系轉移到主觀軸上，為主觀識解。由此可見，例（4）中的sound由于主觀識解程度的增加而具有了語法化特征。例（3）中，主語he是sound的發出者，對sound 有一定的控制力，而例（4）中，the music box對sound的控制力幾乎消失，此時的主語并不具有感受能力，因此更突顯了說話人的主觀看法，語法化特征更為明顯。

3.feel的語法化。

（5）We all felt the mist. （我們都感到了水霧。）

（6）The water feels hot. （水熱。）

（7）It feels cool today. （今天天氣涼爽。）

例（5）中主語we對feel有一定的控制力，射體we與水霧mist在舞臺上，句子的焦點在兩個實體之間的關系上，為客觀識解。例（6）射體we，即主語對feel幾乎沒有施事性控制力，舞臺之下的觀察者得到了突顯，焦點在舞臺下的觀察者上，觀察者與the water 的關系也轉移到了主觀軸上。與例（5）中的feel相比，例（6）中的feel已帶有語法化特征。例（7）中，僅有形式主語it存在，對于feel的控制力完全消失，形式主語并不具有感知能力，此時說話人的主觀看法得到最大突顯，語法化特征更為明顯。

四、結語

綜上所述，英語的感官動詞在使用中存在語法化現象。體現在主觀識解程度的增強，主語對感官動詞的控制力減弱，句子主觀性增強。由于語言產生于人類的具身體驗，所有表達都存在人類的主觀性。感官動詞因其與具身體驗密切相關，由其主觀化而導致的語法化也趨于必然。最后，感官動詞的語法化也使其在使用中更加簡潔，符合人類語言精煉方便的進化特點。

參考文獻：

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