論京劇花旦的表演藝術

楊遷　張通

【摘要】在京劇旦行中，花旦屬于一種，像刀馬旦、青衣以及花衫等都屬于旦角，刀馬旦、花旦、青衣共同組成了花衫。在我國的元劇最鼎盛的時期，花旦就已經形成。可以說，花旦的歷史已經非常悠久，在旦角的表演中，花旦是其中非常重要的一部分。這篇文章對京劇中花旦的發展歷程進行了詳細的論述，詳細分析了花旦表演藝術的細節，把花旦表演的特色展現的淋漓盡致。

【關鍵詞】京劇；花旦；表演；藝術

京劇花旦自身積累了很多的經驗，而且歷史悠久，傳承的藝術性非常強。在京劇表演中，花旦是非常重要的一支，京劇花旦主要有兩個特點：一個是念白，另一個是做工。在京劇表演中，花旦的角色要不就是潑辣的少婦，要不就是天真的少女，具有非常強的動作性。花旦的任務形象非常廣泛，花旦有著自己的風格和特色，所以，花旦表演具有藝術獨特性，作為花旦演員，應該從細節入手，認真琢磨，這樣才能使人物形象更加突出，引起觀眾共鳴。

一、京劇花旦的發展歷程

花旦出現的時間比京劇出現的時間要早，在京劇開始出現之前，花旦已經出現在戲劇中，在元代的《青樓集·李定奴》中有這樣的記錄：“凡妓以墨點破其面著為花旦。”把劇中的一些演員稱為“花旦雜劇”。在清朝，乾隆皇帝“四大徽班”進京之后，京劇才正式形成。在旦行中，花旦是極其重要的一支。隨后，人們越來越熟悉京劇“四大名旦”，梅蘭芳擔當的就是花衫、青衣以及花旦的行當，荀惠生也曾經演過花旦的行當，他們塑造的人物非常有個性，人物形象多種多樣，像呂韶華，他敢于與封建勢力作斗爭，敢于為自己的婚姻爭取，尤三姐勇于爭議。他們的表演使京劇的表演達到了另一個高峰。直到后來的“筱派”也是非常有名的，他們扮演的角色非常受觀眾的歡迎，給人留下非常深刻的印象。

二、京劇花旦的表演藝術

花旦的表演藝術主要體現在鮮明的任務形象上，人物形象能夠給人留下深刻的印象。這篇文章立足于《拾玉鐲》，通過細膩地刻畫人物，把人物的內心世界展現得淋漓盡致，表現出了京劇的藝術特色。

1、眼神靈動，技巧十足

在京劇的表演中，眼神對于表演人物具有非常重要的意義，我們都說，眼睛是心靈的窗戶，人物的喜怒哀樂都是通過眼神表現出來的。所以，在京劇的表演中，我們要細細琢磨眼神的用處。比如，在《拾玉鐲》中，當孫玉姣發現有一只雞少了的時候，它的眼神充滿了害怕和驚異，之后他在喂雞的時候，一不小心迷了眼睛，之前他的眼睛的動作是向下看，現在是向上，這種夸大的動作，鮮明的對比把這種形象展現得淋漓盡致。他在擦眼睛的時候節奏適中，之后眼睛轉動使層次感深深加深，這樣觀眾就可以深刻地感受到人物的形象。當見到傅鵬的時候，孫玉姣滿眼充滿嫵媚和嬌羞，然后她偷窺了幾眼，這樣的眼神就充分展現出了人物的心理特征。當劉媒婆與孫玉姣見面時，那種眼神更加傳神和復雜。當回憶拾玉鐲的故事的時候，孫玉嬌的眼神充滿嬌嗔，把人物的形象展現得淋漓盡致。

2、身段清晰，節奏鮮明

在花旦的表演中，身段非常清晰活潑，與人物的形象非常符合。在《拾玉鐲》中，孫玉姣的身段的表演具有非常強烈的節奏感，給觀眾留下十分深刻的印象。在出場的時候，運用了小碎步和辮子的身段，配合南梆子，把青春少女的活潑形象展現得非常到位。當發現少了一只雞的時候，他的步子越來越快，非常有序，把他的細致展現無遺。特別是表演拾玉鐲的時候，當他不經意間踩到玉鐲時，通過一些大幅度的動作，再結合各種鼓點和音樂，把他們有機地結合在一起，這樣具有更加鮮明的藝術效果。

3、貼近生活，注重分寸

在花旦的表演中，演員需要運用一些生活化的表演把一些細節體現出來，讓觀眾能夠真切地感受到，演員在表演時，要非常注重火候和分寸，要與生活緊密結合在一起，不可以做作，要把細節的動作詳細地展現出來，絕對不可以死守程式。比如，當孫玉姣在喂雞的時候，實際情況就是雞會滿地跑，絕對不可以只是指著一個方向數，有些人在表演針線活的時候，把那些生活化的動作表演得恰到好處，具有層次感和節奏感，讓觀眾體會到表演的樂趣。

4、著眼細節，體會內心。在花旦表演中，細節表演是重中之重

細節表演藝術是花旦表演，細節決定成敗。比如，當孫玉嬌到處尋找雞，最后找到的時候，用了一個細節動作，拍胸口，還有，他跑上前去責怪小雞，似乎這是一個不太起眼的部分，但是就是這個細節動作體現了孫玉嬌嚴謹的性格，當找到丟失的東西之后，他松了一口氣，之后跑上前去責怪，深刻地表現了人物的心里特征，把細膩的繡花細節展現得淋漓盡致，像一些小幅動作，都充滿了強烈的藝術特色。

三、總結

京劇花旦的藝術具有傳承的特點，歷史非常悠久，自身已經積累了很多的經驗，演員們不斷地觀察生活，不斷地增強自身的基本功，深刻地展示了花旦藝術的博大精深，如果觀眾能夠細細地品味演員的特點，就會從演員的身段和眼神中體會到花旦的藝術特色。

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