藝術與金融，能發生怎樣的碰撞

董藝

藝術品通常被認為是感性的極致，而金融則是理性的手段，一件藝術品怎么就能被金融化了呢？

眾所周知，金融是種手段、工具。與已經實現高度金融化的房地產行業類似，藝術品之所以能被金融化，是因為它能作為種資產實行流通，這里有兩個前提條件，第一，這種資產是有價值的，第二，這種資產能被估值，當滿足這兩種條件后，藝術品自然也可以像房地產樣，進行抵押、按揭、貸款、租賃等。

而藝術品被估值其實很早就有，中國在古代時就有典當鋪，典當鋪就可以接收藝術品，進行估值、抵押。而現代社會，在國外也有很多銀行有藝術品估值業務，像美國花旗銀行、德意志銀行等，只是估值的門檻相對較高，這類的銀行并不多。藝術品通常都是被整件購買以作收藏的，藝術品租賃主要應用在哪些地方？

中國藝術品租賃市場尚處于初步階段，而且有待開發，我們很難統計這個市場的需求和規模，中國藝術品市場的供給端也尚未建立其完整的產業鏈，當我們要去租賃件藝術品時，相應的保險、配套都沒有建立起來，這也阻礙了藝術品租賃的發展。

藝術品的租賃，其實就是其使用權的流轉，在實際運用上，比如在重要的次宴會時，人們需要對場地進行更好的布置，在這樣的情況下，租賃藝術品不失為合理的消費方式，而有些藝術品諸如盆景，在用來裝飾會場時可以起到很好的效果，但它不易護理，租賃則可以很好地解決問題。

所以，藝術品能實現租賃首先它有使用價值，在國外，很多美術館的部分藏品可用來租賃，花旗銀行就是MOMA的贊助者，作為贊助方，花旗銀行就有權限租借MOMA的藝術品。而國外的銀行也喜歡把租來的藝術品精心放置在重要的會客廳、會議室等，因為美術館的藏品藝術水平高，但并不能出售，在這樣的情況下，租賃則是相對實惠、合理的方式，租借來的藝術品也更增添室內的藝術氛圍和彰顯主人的品位。

在藝術品金融化的過程中，藝術家、藝術機構扮演什么角色？

藝術家在這個過程中扮演著相對被動的角色，藝術家是藝術市場生態中的“生產者”，如何更好地創作優秀的作品才是藝術家需要主攻的方向，而藝術品金融化應該面向級市場的畫廊、藝術機構。因為作為經營者，他們需要流動資金，通過抵押藝術品，換來資金才能進行更好的運營和發展，但目前中國國內銀行尚未完全建立相應的配套服務，所以金融危機之后，在沒有金融支持的情況下，國內不少畫廊、藝術機構面臨非常艱難的融資困境，不少畫廊紛紛倒閉。如何實現藝術品的有效流通？藝術品的鑒別具有非常高的門檻，在金融化過程中所產生的風險，應由誰來承擔？

山東的濰坊銀行就曾嘗試過藝術品金融業務，為畫廊提供貸款，做了很多這方面的嘗試、研究，在行業上有著積極引領作用。經過探索與實踐，結合當地書畫行業特點，濰坊銀行構建了“預收購人機制”，形成了套完整的書畫行業信貸風控體系。通俗地講，預收購人制度，相當于資產管理公司，負責處理壞賬。預收購人主要是對質押藝術品有高度辨識能力的藝術市場各類主體。由預收購人與借款人簽訂“質押藝術品遠期交易合約”，一旦借款到期或部分違約，預收購人可以按照借款金額收購質押藝術品，代位償還銀行借款。這能解除銀行對債務人不能履約時抵押資產變現難的后顧之憂。那預收購人的利潤點產生在哪里？

當發生抵押壞賬時，預收購人接下了“壞賬”后，對可利用、價值較高的部分，進行重新整理、包裝，對外進行出售、送拍，從而賺取定的差價。所以預收購人其實是滿足了金融機構進行資產管理的需求。因此預收購人制度在藝術品市場流通的過程中是必不可少的環，只是目前國內，主營這樣業務的機構還比較少，在未來，在預收購人制度以及其他相應配套的制度完善后，藝術品的金融化也才能發展得更加順利。