水族馬尾繡的美學特征在箱包設計中的應用

柯文晴 李奇菊

摘 要：文章從水族馬尾繡所蘊含的藝術特征出發，分別從水族馬尾繡的色彩、紋樣兩個方面探索如何將水族馬尾繡的藝術特征融入到現代箱包設計中。結合數字化技術繪制出實例圖，找到其余現代設計的結合點，展示了將其運用到箱包設計中的可能性和合理性的方法，在實現對水族馬尾繡的保護與傳承的同時，也體現了將民族元素與現代設計相結合所產生的藝術價值。

關鍵詞：馬尾繡；色彩；紋樣；箱包設計

檢 索：www.artdesign.org.cn

中圖分類號：TS939 文獻標志碼：A 文章編號：1008-2832（2016）08-0119-03

The？Application？of？the Aesthetics Characteristic of Shui Nationalitys？Horsetail Embroidery in the Bags？Design

KE Wen-qing，LI Qi-jv（College of Textlle and Garment of Southwest University， Chongqing 404000，China）

Abstract ：Starting from the artistic features contained in the horsetail embroidery strap of Shui nationality， this paper explores how to integrate the artistic features of the horsetail embroidery strap of Shui nationality into the modern bag design from two aspects of the color and pattern. Drawing an example figure combined with the digital technology and then finds the combination of the modern design. After that we will find the methods which are possible and rational to apply the embroidery to the design of modern bags. This will realize the protection and inheritance of the horsetail embroidery strap of Shui nationality and reflect the artistic value with the combination of national elements and modern design.

Key words ：horsetail-based embroidery； colour； pattern； bag design

Internet ：www.artdesign.org.cn

擁有悠久歷史的古老民族水族，在祖祖輩輩漫長的歲月積累中，創造出了自己豐富的民族文化，擁有自己完整的文化體系。水族的馬尾繡作為水族文化的一個重要的載體，承擔著傳承水族的古文化信息與歷史的重要責任。聰穎的水族婦女將祖輩們傳授的手藝與自己對大自然的觀察相結合，創作了大量的馬尾繡紋樣。將馬尾繡紋樣運用到現代設計中，實質是將傳統民族元素與現代設計相結合，為現代設計提供更多的素材和設計靈感，同時也更加靈活地保護和傳承了水族馬尾繡這一傳統民族文化。

一、水族馬尾繡的藝術特征

馬尾繡是一種刺繡手法，很多少數民族都會運用，但水族是唯一一個將馬尾繡大量地運用到繡品中，且只用馬尾毛為主材料的民族。水族馬尾繡造型奇特，用絲線完成的刺繡，具有半立體的淺浮雕效果，由于馬尾毛本身具有一定的體積，加上絲線的包裹纏繞就更加立體，織繡出的繡片呈現自然的淺浮雕效果。水族馬尾繡繡片在色彩的選擇上也極其講究，所有繡品色彩搭配都很復雜，會使用三種以上的色彩。制作工藝更加復雜，前期制作馬尾線（用絲線包裹住馬尾毛）講究力度均勻適合；紋樣圖案的繪制則需要長時間經驗的累積和嫻熟的繪畫技巧，最后紋樣的填心過程最考驗繡娘的刺繡技術。馬尾繡紋樣的題材更是豐富多彩，反映了水族人民對大自然的認識和對美好生活的向往。

二、水族馬尾繡在箱包設計中的應用

（一）色彩的提煉

經筆者實地調研所見到的馬尾繡背扇的實物，發現每一床馬尾繡背扇上所使用的色彩都是在四種以上，喜愛選用強烈的互補色。背扇的色彩在視覺上體現了水族的人文性，也體現了水族對色彩的一種民族性偏好。但是過多的色彩構成，會讓觀賞者產生視覺上的疲勞，所以在創新應用上，選擇提取兩到三種色彩搭配進行設計。從水族民族色彩傳統的特性出發，對背扇的傳統色彩加以辨別，去粗取精，處理好民族色彩與現代審美相結合的度。通過不同的色彩提取利用的方式，達到不同的色調氛圍。以圖1的馬尾繡背扇色彩提取為例。

（二）馬尾繡紋樣的應用

水族婦女們通過自身的理解，將自然界里的所見所聞抽象化，采用一些常見的設計手法來塑造形態各異的紋樣，并且賦予它們不同的文化內涵，去記載著水族的文化歷史。貴州三都水族少數民族背扇織繡紋樣作為一種視覺藝術語言，是水族婦女長期以來對生態中的美麗的事物，通過描摹、抽象、夸張、變形等藝術加工手段處理而成。其實質是對現實和未來世界美好愿望的一種精神寄托。蘇珊·郎格認為模仿他物并非是意象的基本功能，而意象真正的功能卻是思想的荷載物。對于生態當中的物象而言，它們代表的僅僅是它們本身，并沒有其他的意義存在，織繡中的紋樣之所以有了意義，是藝術創作者對創作主體的藝術加工后將其作為傳達情感的藝術載體并賦予了它一定的意義而已。本文將運用設計美學中形式美法則的方法，將馬尾繡紋樣與現代箱包設計相結合，總結出幾種常見的設計方法，并用數字化技術制作效果圖來進行展現。

1.節奏與韻律法

馬尾繡背扇紋樣的多樣性決定了它的可利用價值很廣，大小、繁復程度不同的紋樣素材應有盡有。控制紋樣在箱包設計中的節奏感，使其按照規則有序地反復交替出現在箱包中，達到視覺上的連續性和動態感。在這里，筆者選擇了背扇尾中的單一元素正面蝴蝶的紋樣，采用上下的二方連續圖案構成形式，以強調重復的方式突出表現蝴蝶紋樣的素凈、典雅。將這組圖案運用到沉穩的灰色箱包上時，構圖上選擇了包的中間位置，將包一分為二，營造出均衡感。紋樣雖為連續使用，但卻不單調，因為紋樣的角度經過了變化，形成了優美的律動感。設計上展現了蝴蝶紋樣起伏變換的線條，又使得整個包包簡約而不簡單，整體具有均衡優雅的節奏感，塑造了包包淡雅的風格。（圖2）

2.比例與尺度法

比例是部分與部分或者部分與全體之間的數量關系。馬尾繡背扇紋樣在箱包設計中的比例與尺度，是紋樣占箱包面積的比例，找到適合的紋樣構圖比例，產生美的平衡感。比例與尺度在設計中的關系又是密切的，尺度規定了部分在空間中所占的比例大小，即圖案紋樣在運用中所占箱包面積的大小尺度。圖案構成法中的夸張變形就是屬于比例尺度法，放大紋樣所占比例，擴大尺度，這是在藝術和設計中常用的手法。任何圖案在構圖的時候都需要合理的尺度，而尺度的獲得又是需要設計師仔細推敲的。設計的比例尺度基本上可以分為三種，自然合適的尺度關系、超人的尺度和親切的尺度。自然尺度即元素本身的尺寸，讓觀賞者能度量出它本身的正常尺寸。超人尺度就放大夸張的尺寸，是視覺上膨脹的感受。例如四川的樂山大佛就是以超人的尺度塑造而成的。但是超人尺度也不是隨意的無限放大，在產品設計當中，必須要以一定的尺度去控制的。親切的尺度是指縮小元素本身的尺寸，但是設計過程中也是需要有對比的參照物的。例如元素與設計作品的大小比例為1：10，適合尺度的元素占作品比例為1/10，放大比例在1/5到9/10占比區間內，縮小尺度則是小于1/10的所占比。

筆者根據三種尺度形式，提取了同一個“背扇尾”中的蝙蝠紋樣，在箱包中進行二次設計。圖3的箱包設計采取的自然尺度的形式，直接提取蝙蝠紋樣元素的尺寸。對紋樣進行了一次拆分，選取了側身蝙蝠的一半紋樣，對角線對稱的形式分布在箱包中。選擇應用的箱包是英倫經典皮革品牌 Tusting出品的托特包，托特包自身最大的特點是容量大，設計簡單大方，款式上分為長方形或者橫向長方形。紋樣在這款箱包上的應用，打破了托特包的傳統簡約設計，融入側飛靈動的蝙蝠紋樣，達到靜中有動的視覺效果。圖4采用的超大尺度設計形式，利用提取的同一個蝙蝠紋樣，在同一款箱包上的設計應用，展現不同的視覺效果。傳統的托特包除了會做一些以中心圖案為主的修飾，輪廓造型基本不變。設計上的創新基本上從色彩和材料入手。放大尺寸的紋樣的融入，增加了托特包的設計亮點，不再沉悶，更增添了幾分民族韻味。圖5這款托特包選擇的是縮小尺度設計，縮小元素的尺寸，采用橫向二方連續的紋樣組合。縮小的元素視覺上顯得更加精致，將連續蝙蝠紋樣放置在托特包的底部，產生和諧、典雅、精致的美感。

3.對比與調和法

對比關系主要是起強調的作用，使對比雙方更加鮮明，兩個色彩、形態、材質相反的元素之間形成的不同就是對比的形式，強調差異性。但是為了對比而在設計中處處對比，就會失去對比的意義，此時就需要進行調和。調和是對對比要素之間共性的加強和差異性減弱的一個過程，削弱對比的突兀，協調對比要素之間的關系，達到和諧統一。對比的關系主要通過色彩、形狀、大小等因素表現。筆者在對比與調和法里選擇應用的元素是背扇尾的中心紋樣—太陽紋。圖6的設計中選擇的表現對比關系的是紋樣與箱包的色彩上明度和純度對比，紋樣的大小對比這兩組對比關系。采用相同的紋樣元素應用在這款錢包上，是最簡單的調和方式。整個設計既有復雜的太陽紋紋樣大小的對比和豐富色彩的對比，又有調和，顯得雜而不亂、秩序井然。

4.對稱與均衡法

對稱設計是最保守的設計方法，也是保持物體外觀均衡感的重要形式。在自然界對稱也是隨處可見的，不僅我們人類形體是對稱的，動植物大部分也都是以對稱的形式存在的，同時也印證了那句“設計源于生活”。對稱形式最大的特征就是有極強的規律性、整齊統一，會讓人產生大方、穩定、莊嚴的視覺感受。選取的馬尾繡紋樣是背扇中心的葫蘆紋樣，邊緣線有一個直角構成，是典型的適合紋樣中的角隅紋樣，正由于箱包的造型大多為方形設計，葫蘆紋樣就與這種特定的外型相適應，形象與空間上表現出舒展勻稱，與箱包的形態、規格凝聚成一個有機的整體。利用葫蘆紋樣這個特殊的角隅形態，直接用于直角邊的箱包上。左右對稱的設計，取得較好的視覺平衡，是一款穩重、大方的設計形式（圖7）。

5.馬尾繡繡片在箱包中的二次設計

通過多次的調研走訪，筆者根據繡片的色彩、尺寸進行二次設計，制成成品箱包。從設計美學的角度出發，探尋馬尾繡背扇的藝術特征，遵循形式美法則對古老的繡片進行二次設計，使塵封的繡片重現光彩，獲得新生。

筆者在這里選擇了一床相對比較有代表意義的背扇，做了一個大面積直接運用的箱包設計。將背扇心和背扇尾拆分開，背扇尾是以一塊長方形的繡片為主繡片而構成的，所以可以將這塊較大的長方形繡片直接運用到旅行箱中。首先考慮的是，旅行箱的使用頻率在所有箱包中不是最高的，刺繡紋樣較少的背扇尾裸露出來的底布是較多的，所以相對而言，抗磨損的程度就要差一些；其次大小和形狀上最符合拉桿箱設計的也是背扇尾部分，因為尺寸夠大，足以做二十寸到二十四寸的行李箱；再次，背扇尾紋樣的分布，是以太陽樹為中心的對稱構圖，整個構圖的形式也給拉桿箱增添幾分穩定、牢固的視覺感受。材料的選擇上，刺繡自古以來都是與布料結合的，但是都是出于裝飾作用的刺繡的應用。在這款拉桿箱設計中，選擇頭層牛皮與背扇結合，第一，箱包能夠擁有挺括的外廓型。第二，真皮的皮質體驗是富有光澤、爽滑、優質的，背扇繡片則是質樸、細膩、精致的。不論從手感、視覺上都產生互補的效果，給人以美的享受。圖8是拉桿箱手繪草圖和運用的紋樣元素線稿。圖9是運用背扇尾做出的線稿和實物圖。

三、結語

靈活傳承水族馬尾繡的同時，將民族色彩、紋樣和造型融入到現代設計中，為現代設計提供更多的素材和設計靈感。現代箱包設計多采用“形式設計”的方法，但更應該提倡的是“意蘊設計”法，將民族的文化精髓與現代設計結合，而不要只是簡單的形式上的照搬。水族悠久的文化內涵為現代設計提供了豐富的素材，將這種文化融入到現代生活中，也可為水族人民帶去經濟效益。筆者希望通過本文對水族馬尾繡在箱包設計中進行創新設計的探究，為民族元素融入現代設計提供一些方法和思路。希望更多的人對中國的少數民族的傳統文化感興趣，去發現更多的民族寶藏。

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