關(guān)于服裝的褶皺結(jié)構(gòu)應(yīng)用到坐具設(shè)計(jì)中的實(shí)驗(yàn)性研究

摘 要：在藝術(shù)和設(shè)計(jì)領(lǐng)域中，大部分門類都是相同的，當(dāng)藝術(shù)設(shè)計(jì)的綜合能力（其中包含審美、創(chuàng)作、藝術(shù)修養(yǎng)等綜合能力）已經(jīng)達(dá)到了一定的高度的時(shí)候，其的創(chuàng)作能力一定是不局限于某個(gè)學(xué)科領(lǐng)域的。最具有代表性的一位設(shè)計(jì)師就是勒·柯布西耶（Le Corbusier），他在建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域的理論和實(shí)踐的成就可以說是跨時(shí)代的革命性的創(chuàng)新，同時(shí)在家具設(shè)計(jì)中，勒·柯布西耶以豪華舒適的鋼管構(gòu)架躺椅著稱于世，幾乎成為20年代優(yōu)雅生活的象征。如果沒有對(duì)宏觀建筑結(jié)構(gòu)的深入研究可能也不會(huì)鑄就結(jié)構(gòu)巧妙取材創(chuàng)新的柯布西耶躺椅。

關(guān)鍵詞：服裝；褶皺結(jié)構(gòu)；坐具；設(shè)計(jì)

家具設(shè)計(jì)師中不乏建筑設(shè)計(jì)的結(jié)構(gòu)，榫卯結(jié)構(gòu)應(yīng)該是最有力的證據(jù)，小到一個(gè)木盒子大到恢宏的古建筑都可以看到它在其中不斷被變化運(yùn)用。但是，幾乎沒有人會(huì)想到將服裝中的結(jié)構(gòu)應(yīng)用到家居設(shè)計(jì)中。假設(shè)將材料和工藝和形態(tài)巧妙結(jié)合是可以具備承重的可能性的，此時(shí)我們可以把這樣一件坐具看作是一個(gè)軟雕塑，這和當(dāng)代服裝設(shè)計(jì)師殷亦晴的作品表達(dá)的概念不約而同。

“我把服裝當(dāng)作雕塑，通過褶皺、立體剪裁、刺繡等手工藝來詮釋高級(jí)定制，這與我的生活背景及審美一致。可以說我的設(shè)計(jì)很感性，但又出于本能。”

——殷亦晴

從服裝到坐具需要解決的首要問題是通過什么表現(xiàn)方式和材料可以承重同時(shí)可以將形態(tài)具備軟雕塑的概念。從基礎(chǔ)服裝結(jié)構(gòu)立體裁剪入手，用大頭針等工具，通過收省、打褶、起皺、剪切、轉(zhuǎn)移等手段直接表現(xiàn)服裝造型的一種結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)方法。

從殷亦晴的設(shè)計(jì)中我們可以得到表現(xiàn)形式和手法上得到啟發(fā)——褶皺。除了殷亦晴之外還有眾多服裝設(shè)計(jì)大師通過不同形式的褶皺概念表達(dá)軟雕塑的概念。

褶皺是塑造面料的軟雕塑的表現(xiàn)形式，其中有折疊、抽褶、纏繞、編織、繡綴、堆積的造型手法。（表1）

當(dāng)我們與面料和針線產(chǎn)生交互作用之時(shí)，通過線穿插路徑和方式的變換偶發(fā)趣味性激發(fā)了出來，這就像體驗(yàn)把控“軟雕塑”的設(shè)計(jì)過程。

褶皺的結(jié)構(gòu)為坐具帶來了彈性，增強(qiáng)舒適性。

對(duì)于褶皺結(jié)構(gòu)的下一步實(shí)驗(yàn)就是將不同褶皺結(jié)構(gòu)和形態(tài)進(jìn)行對(duì)比選擇較為適合的應(yīng)用于家具結(jié)構(gòu)的褶皺形態(tài)并進(jìn)一步探索其褶皺應(yīng)用的可掌控性和可變性。（表2）

將四種不同抽褶方式和三種不同的抽褶面料進(jìn)行對(duì)比。將抗壓性的分析放在面料應(yīng)用的可變性和多樣性上。根據(jù)褶皺不同的連續(xù)堆疊的特征可將褶皺作為單元序列排列運(yùn)用于家具結(jié)構(gòu)中使其具備一定的承重能力和藝術(shù)性。受力方向根據(jù)褶皺形態(tài)和結(jié)構(gòu)進(jìn)行變化。

家具材質(zhì)一般選擇耐磨、耐老化、硬度適中、無毒環(huán)保、制作工藝要求低、成本適中、易打理清潔的材料為宜。

作者簡介：王巧（1995—），女，遼寧大連人，本科在讀，主要研究方向：家居產(chǎn)品設(shè)計(jì)，室內(nèi)空間與家具的關(guān)系。