淺談中國(guó)動(dòng)畫中的劇本現(xiàn)狀

摘 要：在國(guó)家的大力扶持和中國(guó)動(dòng)畫人的努力下，中國(guó)動(dòng)畫在最近十幾年里取得了巨大的進(jìn)步，涌現(xiàn)出一批深受觀眾喜愛(ài)的動(dòng)畫影片，但從總體上而言，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫依舊有著沒(méi)明顯的瓶頸，在劇本上，中國(guó)動(dòng)畫依舊不能講出優(yōu)秀的故事，我們?cè)趶?qiáng)調(diào)技術(shù)進(jìn)步同時(shí)，不能忽視劇本在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫發(fā)展中的重要性，培養(yǎng)優(yōu)秀的動(dòng)畫劇本編寫人才關(guān)系到中國(guó)動(dòng)畫未來(lái)的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：中國(guó)動(dòng)畫；影視；劇本；重要性

1 中國(guó)動(dòng)畫的現(xiàn)狀

從中國(guó)第一部影院動(dòng)畫電影《鐵扇公主》至今，中國(guó)動(dòng)畫已經(jīng)發(fā)展了八十多個(gè)年頭，從抗戰(zhàn)期間的商業(yè)愛(ài)國(guó)電影到建國(guó)后計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代的美術(shù)工廠到如今市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)動(dòng)畫時(shí)代，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫經(jīng)歷了從探索到模仿到創(chuàng)新這一曲折復(fù)雜的前進(jìn)道路。在改革開放后的幾十年里中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)通過(guò)動(dòng)畫片代工制作和原創(chuàng)動(dòng)畫生產(chǎn)的實(shí)踐，在國(guó)家對(duì)動(dòng)漫行業(yè)的大力自助扶持政策之下，中國(guó)動(dòng)畫在制作技術(shù)和生產(chǎn)水平上已經(jīng)取得了很大的進(jìn)步，涌現(xiàn)出了《麥兜》《熊出沒(méi)》《喜羊羊》《大圣歸來(lái)》等優(yōu)秀的動(dòng)畫片，在一定程度上大大縮小了與歐美日本動(dòng)畫之間的差距，然而在世界動(dòng)畫市場(chǎng)上，中國(guó)動(dòng)畫卻一直很難再現(xiàn)20世紀(jì)《大鬧天宮》時(shí)代舉世矚目的榮耀，這在很大程度上主要不是技術(shù)上的差距，而是創(chuàng)意思想的欠缺，優(yōu)秀劇本故事的缺乏，這不得不讓我們國(guó)人對(duì)此進(jìn)行深刻的反思和探討。

2 動(dòng)畫劇本及特點(diǎn)

動(dòng)畫是一門影視藝術(shù)，和電影、電視機(jī)一樣，都是隨著傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的發(fā)展和攝影術(shù)的進(jìn)步逐步產(chǎn)生和發(fā)展起來(lái)的。動(dòng)畫影片作為一種特殊的戲劇藝術(shù)表現(xiàn)形式，和傳統(tǒng)的戲曲、電視、電影在創(chuàng)作和制作過(guò)程中存在著很大的區(qū)別，但是因?yàn)槠涓从趹蚯囆g(shù)，也是采用了視聽(tīng)語(yǔ)言來(lái)展現(xiàn)故事情節(jié)、表現(xiàn)人物性格特征、突出戲劇沖突、表現(xiàn)思想情感，和其他戲劇形式一樣，都是通過(guò)畫面去講述一個(gè)故事。正因?yàn)槿绱耍瑒?dòng)畫和戲曲藝術(shù)一樣，前期的劇本創(chuàng)作是其起到?jīng)Q定性作用的基礎(chǔ)。

首先，動(dòng)畫和傳統(tǒng)電視電影一樣屬于戲劇藝術(shù)，都是借助視聽(tīng)語(yǔ)言來(lái)講述故事，因此動(dòng)畫劇本和電視電影劇本在表達(dá)方式和格式上具有很大程度上的相同性。動(dòng)畫劇本和傳統(tǒng)的電視電影都屬于影視藝術(shù)，影視藝術(shù)的特點(diǎn)在于觀眾都是通過(guò)視覺(jué)上看到的畫面以及聽(tīng)覺(jué)上聽(tīng)到的對(duì)白、音效、音樂(lè)來(lái)欣賞這門藝術(shù)的。如果把影視比作一項(xiàng)工程的話，劇本就相當(dāng)于影視藝術(shù)片的施工方案，在這個(gè)施工方案中，每道工序都是以場(chǎng)次為基本單位，場(chǎng)次是指場(chǎng)景發(fā)生的先后次序。在劇本的標(biāo)題中需要確定本場(chǎng)次中的故事發(fā)生的相關(guān)信息如時(shí)間（在一天中故事發(fā)生的時(shí)間段）、地點(diǎn)（當(dāng)前場(chǎng)次中故事發(fā)生的具體地點(diǎn)）、內(nèi)外景（故事發(fā)生在場(chǎng)所的外部或內(nèi)部某個(gè)具體的區(qū)域），之后在劇本的內(nèi)容中都需要明確的格式來(lái)交代人物的對(duì)白、人物動(dòng)作描述、場(chǎng)景的環(huán)境描述等畫面信息。通過(guò)劇本的格式和內(nèi)容，把整個(gè)畫面的視覺(jué)信息和聽(tīng)覺(jué)信息都準(zhǔn)確清晰地描述出來(lái)，在后期的拍攝制作中，觀眾就能夠通過(guò)試聽(tīng)的形式去掌握故事的內(nèi)容了。

其次，動(dòng)畫劇本和傳統(tǒng)的電視電影又有著一定的區(qū)別，這主要是因?yàn)閯?dòng)畫獨(dú)特的制作方式和表現(xiàn)手法所決定的，因?yàn)閯?dòng)畫具有很強(qiáng)烈的夸張和想象力，動(dòng)畫制作的方式使得動(dòng)畫能夠表現(xiàn)出傳統(tǒng)電視電影所不易表現(xiàn)出來(lái)的畫面效果，這就要求劇本寫作者需要有豐富的想象力和幽默感。在傳統(tǒng)的電視電影中，角色由真人演員來(lái)表演，場(chǎng)景則會(huì)選擇布置的真實(shí)環(huán)境，攝影機(jī)拍攝真人演員在真實(shí)空間內(nèi)的表演，因此角色和場(chǎng)景在很大程度上都會(huì)受到客觀現(xiàn)實(shí)的制約。而動(dòng)畫影片則不同，演員是由手繪或計(jì)算機(jī)制作出來(lái)的虛擬演員，其形象可以根據(jù)創(chuàng)作者的意圖隨意發(fā)揮，動(dòng)畫中的場(chǎng)景和角色一樣同樣也具有非現(xiàn)實(shí)性。因此，動(dòng)畫在人物形象以及表演上可以擺脫自然環(huán)境和科學(xué)規(guī)律的束縛，以更為夸張的方式來(lái)進(jìn)行表演，因此動(dòng)畫劇本在設(shè)計(jì)過(guò)程中，就應(yīng)當(dāng)考慮到這一特性，以便更好地發(fā)揮動(dòng)畫在表現(xiàn)上的優(yōu)勢(shì)。

3 對(duì)現(xiàn)狀的分析

中國(guó)動(dòng)畫在最近的幾十年里，通過(guò)向歐美日本動(dòng)畫的學(xué)習(xí)借鑒，取得了很大的進(jìn)步，尤其是在技術(shù)上，與歐美日本動(dòng)畫之間盡管依舊存在著一定的差距，但從整體而言，這種差距已經(jīng)越來(lái)越小，然而在故事性上，缺依舊存在著很大的差距，這也是近年來(lái)中國(guó)動(dòng)畫影片雖然眾多，但是能達(dá)到國(guó)際級(jí)的優(yōu)秀作品缺少之又少，難道是中國(guó)缺乏故事素材？中國(guó)幾千人的悠久歷史文化里能提供的素材故事很多，然而因?yàn)槿狈玫膭”緦懽魅藛T，導(dǎo)致很多優(yōu)秀的題材付之高閣，甚至一些中國(guó)的題材為國(guó)外動(dòng)畫公司選取制作成了影片，如《花木蘭》《功夫熊貓》《西游記》《三國(guó)志》《封神榜》等等。而另一方面，國(guó)內(nèi)的個(gè)別商業(yè)動(dòng)畫則展開了抄襲之旅，個(gè)別影片從人設(shè)到場(chǎng)景甚至到故事情節(jié)，肆無(wú)忌憚的抄襲國(guó)外動(dòng)畫影片，成為了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的恥辱，這些不得不讓人進(jìn)行深刻的反思。

我們必須正視中國(guó)動(dòng)畫與美日動(dòng)畫之間存在的差距，尤其是重視中國(guó)動(dòng)畫劇本發(fā)展上存在著不足，畢竟對(duì)于一部動(dòng)畫影片來(lái)說(shuō)，劇本所講述的故事是影片的核心靈魂所在。當(dāng)然從客觀角度來(lái)說(shuō)，中國(guó)動(dòng)畫劇本存在的不足也是有多方面原因造成的。

3.1 行業(yè)中對(duì)動(dòng)畫劇本的重要性認(rèn)識(shí)不足

進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，政府對(duì)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)進(jìn)行了大力的扶持，因此中國(guó)動(dòng)畫在近些年來(lái)取得了飛速的發(fā)展，盡管從大數(shù)字上來(lái)說(shuō)每年的產(chǎn)出是相當(dāng)可觀的，但是優(yōu)秀動(dòng)畫影片的數(shù)量卻少之又少，原因在于行業(yè)依賴扶持只注重“量”而不重視“質(zhì)”，不重視原創(chuàng)劇本在動(dòng)畫中的重要性。缺乏好故事，缺乏好的劇本。20世紀(jì)末，當(dāng)提到中國(guó)動(dòng)畫落后的狀況時(shí)，很多人會(huì)說(shuō)，是因?yàn)槲覀兗夹g(shù)差，制作水平不足。然而通過(guò)這么多年的自身的探索、給國(guó)際動(dòng)畫公司的代工，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫在制作水平和技術(shù)上已經(jīng)有了相當(dāng)大的進(jìn)步，可依舊缺乏優(yōu)秀的作品。這就是因?yàn)槲覀兒鲆暳藙?chuàng)意、忽視了劇本這一內(nèi)在靈魂的重要性。看市場(chǎng)上的一些國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片，有很多就采用了拿來(lái)主義，國(guó)外有什么成功的類型和題材，就照著人家的模式、人物、甚至劇本來(lái)稍加改動(dòng)一番，最后做出一個(gè)山寨產(chǎn)品，當(dāng)然依靠國(guó)家對(duì)電視臺(tái)放映國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的扶持政策，會(huì)有觀眾會(huì)有錢賺，但是眼光放遠(yuǎn)一點(diǎn)，未來(lái)在哪呢。

3.2 對(duì)動(dòng)畫劇本寫作人員的培養(yǎng)存在著很大的不足

國(guó)內(nèi)高校的動(dòng)畫專業(yè)教育人才培養(yǎng)中，雖然在近年中很多高校都加入了動(dòng)畫劇本創(chuàng)作這一專業(yè)課程，但是并沒(méi)有將之作為一個(gè)獨(dú)立的專業(yè)來(lái)進(jìn)行專門的教育和重點(diǎn)人才培養(yǎng)。動(dòng)畫專業(yè)的劇本課程只能讓學(xué)生認(rèn)識(shí)到劇本的重要性和劇本的最基本編寫方式和規(guī)律，并不能系統(tǒng)性和全面性培養(yǎng)學(xué)生動(dòng)畫劇本的編寫能力，因?yàn)閯?dòng)畫劇本的編寫不僅僅要求學(xué)生懂得動(dòng)畫的特性和規(guī)律、了解動(dòng)畫劇本寫作的規(guī)范還在很大程度上需要學(xué)生有深厚的文學(xué)寫作功底和底蘊(yùn)，而動(dòng)畫專業(yè)的學(xué)生往往是文學(xué)類藝術(shù)生，在課程中是缺乏文學(xué)欣賞和寫作方面的培養(yǎng)。

另一方面，在高校的專業(yè)教育當(dāng)中與動(dòng)畫劇本創(chuàng)作能扯上的專業(yè)只有文學(xué)系的戲劇影視文學(xué)專業(yè)，該專業(yè)的主要目標(biāo)是為國(guó)內(nèi)培養(yǎng)戲劇影視研究和劇本創(chuàng)作方面的人才。然而在大部分高校的該專業(yè)的培養(yǎng)方案中，并沒(méi)有專門的動(dòng)畫劇本編寫課程。戲劇影視文學(xué)專業(yè)能夠培養(yǎng)出好的影視編劇，但未必能培養(yǎng)出好的動(dòng)畫編劇，這是因?yàn)閯?dòng)畫藝術(shù)和通常戲劇影視雖然有很多想通的地方，但還是有著很大卻別的，因?yàn)閯?dòng)畫強(qiáng)調(diào)夸張、重視想象力的表現(xiàn)、重視童心童趣，加上不同于傳統(tǒng)影視的制作拍攝方式，以真人影視的要求來(lái)寫動(dòng)畫劇本往往會(huì)很無(wú)趣，因此一個(gè)好的影視戲劇編劇未必能寫出一個(gè)好的動(dòng)畫劇本。

作者簡(jiǎn)介：趙志強(qiáng)（1982—），男，江蘇常州人，研究方向：動(dòng)畫。