論管樂團(tuán)交響化

彭雪帆

〔摘 要〕 管樂長期以來主要演奏各種類型的進(jìn)行曲和儀仗曲，但隨著時代的發(fā)展，人們不再滿足于管樂隊(duì)單一的演奏內(nèi)容，它面臨著被淘汰或者改革自身的必然選擇。而現(xiàn)代管樂隊(duì)和傳統(tǒng)管弦樂隊(duì)從規(guī)模、樂器配置、座位布局和音樂表現(xiàn)力等方面來比較，已經(jīng)具有很多類似元素，因此管樂隊(duì)的交響化就成為了一個很有必要解決的問題了。本文從各個方面論述管樂團(tuán)的交響化問題，起到一點(diǎn)參考作用。

〔關(guān)鍵詞〕管樂團(tuán) 編制 音響 交響化

在各種交響樂團(tuán)當(dāng)中，管樂團(tuán)作為一枝獨(dú)秀倍受青睞。它總是以它特有的氣勢與感染力吸引著人們，管樂團(tuán)長期以“軍樂”的形式貢獻(xiàn)國家，從軍隊(duì)脫離出來以后，經(jīng)常參加演奏歌劇音樂和交響音樂，根據(jù)需要同劇院或音樂會上的交響樂團(tuán)相結(jié)合，使之得到更加完善。目前，關(guān)于管樂團(tuán)音響問題的研究很少，比較全面、細(xì)致、深刻的研究就更少了，而且具有一定的分散性，研究者多數(shù)只研究其某一方面或某一部分。本文將從各個層面闡述管樂團(tuán)如何交響化，爭取能在這一問題上做出一些貢獻(xiàn)。從管樂團(tuán)的基本構(gòu)成，有一個完善合理的編制，再到管樂團(tuán)的演奏音響，最后到管樂團(tuán)交響化。重點(diǎn)解決的問題是管樂團(tuán)交響化，在沒有弦樂器的情況下，它究竟如何有交響化的音響效果，本文將細(xì)致地從這方面研究其技巧和方法。

一、管樂團(tuán)發(fā)展的簡要回顧

管樂團(tuán)這個名詞，相信很多人一直都沒有弄清楚，經(jīng)常還可能與管弦樂團(tuán)弄混淆。在這里，先說一下歷史更加悠久的管弦樂團(tuán)，真正產(chǎn)生管弦樂團(tuán)是在“文藝復(fù)興時期”，它從教堂音樂分離出來經(jīng)歷了漫長的過程。十六世紀(jì)末，當(dāng)時的管弦樂團(tuán)在其構(gòu)成方面還完全沒有要求任何內(nèi)在的規(guī)律性，最早樂團(tuán)的音響異常斑駁雜亂，有時候由于所選樂器的關(guān)系顯得極其單調(diào)乏味。之后各個時期涌現(xiàn)出一大批偉大的音樂家和音樂流派，他們總結(jié)了前人的經(jīng)驗(yàn)，管弦樂團(tuán)的旋律、和聲、配器手法方面都有極大的發(fā)展和變化。然而，管樂團(tuán)又是從軍樂團(tuán)脫離演變而來的。由起初不起眼的雜亂配置走到如今各方面配制都很高度完善，而且到了聲音效果極佳的狀態(tài)。但是，在目前國內(nèi)像這種音響效果良好的管樂團(tuán)還是沒能得到完整的普及和完善，相比國外的樂團(tuán)水平還有一定的差距，我們還需多加學(xué)習(xí)和探索。只要認(rèn)真去發(fā)現(xiàn)問題、面對問題、解決問題，管樂團(tuán)藝術(shù)一定會有一個好的發(fā)展前景。

二、什么是管樂團(tuán)交響化

論管樂團(tuán)交響化，這似乎是一個極為復(fù)雜的認(rèn)識問題，因?yàn)檫@既是一個音樂審美問題，不同國度，不同民族，甚至不同的個人對聲音的審美與最求都有可能存在差異。美國人的松弛熱情，法國人的細(xì)膩浪漫，北歐人的典雅，德國人的嚴(yán)謹(jǐn)和日本人的剛?cè)嵯酀?jì)等，無不在他們音樂演奏的聲音中找到民族性的痕跡。然而，人們的聲音取向決定著造就什么樣的聲音，正確的聲音觀念是決定的因素。談管樂團(tuán)交響化無疑就是它的演奏音響聲音了，怎樣給人聽起來有交響的味道。首先取決于樂團(tuán)的編制，樂團(tuán)的編制與他的音響平衡有著密切的關(guān)系，各樂器是以樂團(tuán)配器中最佳音響效果來定義音區(qū)概念的。而音區(qū)可以按“四部合唱”來劃分，將“金字塔”分為四段，倍高音、高音段；次高音段；中音、次中音段；上低音、低音、倍低音段。這樣便清楚明了地得出了樂團(tuán)編制從數(shù)量對音量配置上的自上而下有層次的遞進(jìn)。高音區(qū)的精要與清至低音組的博眾與壯大更給人深刻的印象。

三、管樂團(tuán)在演奏音響上怎樣才算交響化

管樂團(tuán)的演奏音響是值得探討的一個問題，如何給人留下深刻印象就取決于此，要想得到那些“知音人士”的肯定，樂團(tuán)必須要有非常好的聲音。這些都必須牽扯到很多知識在里面，比如前面說到的樂團(tuán)編制，完善的樂團(tuán)編制是樂團(tuán)成功的重要因素。再然后就是演奏者、指揮人和樂器了。樂團(tuán)擁有高超技藝和音樂素養(yǎng)的演奏者是樂團(tuán)的真正硬實(shí)力，這也是很多指揮所為之向往的，對演奏者來講，一個好的樂器能燃起對音樂的激情，給演奏者本身帶來極大的信心。大多數(shù)國產(chǎn)樂器從質(zhì)量和音色上都不及歐美日本國家制造的樂器好，所以樂器的好差對樂團(tuán)的聲音是有相當(dāng)大的影響的。根據(jù)這些，再好的樂團(tuán)編制如果沒有技術(shù)精良的樂器和高超技藝的演奏者和指揮，那么想要論起樂團(tuán)的聲音就成一席空話了。

管樂團(tuán)演奏音響的效果究竟怎樣才算得上交響化，這是一個深奧的問題。管樂團(tuán)音響交響化其實(shí)也不難理解，就是聽起來有交響樂的味道，跟交響樂團(tuán)一樣，甚至比交響樂團(tuán)更好。這就必須要求管樂團(tuán)在各方面都要出色。經(jīng)過百余年的演進(jìn)、發(fā)展、豐富和提高，如今的管樂團(tuán)，是由為數(shù)眾多、技術(shù)裝備比較完善的樂器組織起來的，全部樂器可分為三組，即木管樂器組、銅管樂器組、打擊樂器組，另外現(xiàn)代有些管樂團(tuán)還有添加豎琴比較色彩性樂器和低音提琴基礎(chǔ)性樂器。一般以木管樂器編入多少為依據(jù)，再相對地配置其他樂器。所以樂團(tuán)有雙管樂團(tuán)（又叫小型樂團(tuán)）、三管樂團(tuán)和四管樂團(tuán)之分。管樂團(tuán)中的每一種樂器，都有它自己的特點(diǎn)，每組的樂器，在音色和演奏技術(shù)上都很相近，所以每組樂器又是單獨(dú)的集體，是一個重奏組。作曲家在構(gòu)思他的樂曲的時候，就同時考慮了用哪些樂器來表現(xiàn)。

1、木管樂器及其表現(xiàn)。木管樂器組主要有長笛、單簧管、雙簧管、和大管等樂器，它們在樂隊(duì)宜于作色彩性的表現(xiàn)，能發(fā)出明朗而穿透性強(qiáng)的聲音，有與眾不同的富于表現(xiàn)力的特色音色。長笛擅長演奏輕快、華麗的旋律。雙簧管則長于演奏幽雅抒情的曲調(diào)，它的發(fā)音特點(diǎn)和我國民族樂器嗩吶相像，音色有牧歌風(fēng)格。作曲家都喜歡用它來描繪田園風(fēng)光和歌唱性的旋律。單簧管的音色圓滑、豐滿、甜美，低音單簧管則低沉而粗厚，強(qiáng)奏的音響效果很好。大管的音色溫和而有力，是木管樂器組的低音樂器，富于諧謔性表情，常作富有風(fēng)趣的演奏。

2、銅管樂器及其表現(xiàn)。銅管樂器組里主要有小號、圓號、長號和大號等樂器，這是樂團(tuán)中音量最強(qiáng)的一組樂器，它們的聲音輝煌而雄偉，具有戰(zhàn)斗風(fēng)格。小號的音色清亮而明朗，使用不同弱音器能獲得獨(dú)特的效果。圓號的音域?qū)拸V，音色沉靜、柔和而有力，接近木管樂器，它的表現(xiàn)力很豐富，有“管樂器的靈魂”之美名，在管樂團(tuán)中能調(diào)和各樂器組的音色。樂曲作品中表現(xiàn)激烈斗爭、英雄氣概、莊嚴(yán)雄偉和勝利凱旋的音樂，常由銅管樂器來擔(dān)任。

3、打擊樂器及其表現(xiàn)。打擊樂器組里有定音鼓、大鼓、小鼓、鑼、鈸和三角鐵等。在這些樂器中，定音鼓起著最重要的作用，它那柔和而深厚的音色，適于表達(dá)雄壯豪放的情緒，許多戲劇性的場面都要用到它。當(dāng)樂曲進(jìn)入高潮時，打擊樂器組也集體參戰(zhàn)，定音鼓、大小鼓、鈸等樂器的強(qiáng)奏，會給樂團(tuán)增加極大的力度和色彩上的對比變化。此外，還有可以驗(yàn)證旋律或和聲的鐘琴、排鐘、鋼片琴、顫音琴和木琴等，它們都是為著某種特殊的音響效果而使用的。

四、管樂團(tuán)是否能達(dá)到像管弦樂團(tuán)的交響化音響

管樂團(tuán)以及軍樂團(tuán)一直被看作是某種實(shí)用的和“次要”的。實(shí)際上管樂團(tuán)完全可以絕對獨(dú)立和獨(dú)樹一幟地存在。它早就參加演奏歌劇音樂和交響音樂，根據(jù)需要同劇院或音樂會上的交響樂團(tuán)相結(jié)合，以增強(qiáng)交響樂團(tuán)的燦爛輝煌的效果。特別值得一提的是米西根大學(xué)生管樂團(tuán)，這樂團(tuán)從1935年起一直由指揮家威廉·列凡爾擔(dān)任指揮，早前，這樂團(tuán)由五十位音樂愛好的大學(xué)生組成，在大學(xué)各種各樣的活動上演奏。從1915年開始，這一個大學(xué)生樂團(tuán)有了他們的常任指揮，而且為了使樂團(tuán)的參加者獲得應(yīng)有的完善教育起見，還開設(shè)了大學(xué)音樂課。二十年來，一共更換了三位指揮，這些指揮或多或少成功地指揮了米西根大學(xué)生管樂團(tuán)，但是，只是在威廉·列凡爾擔(dān)任指揮時，這樂團(tuán)才達(dá)到了如今它所達(dá)到的這種完善程度。在1957年這樂團(tuán)已經(jīng)擁有一百四十三位演奏者，每天進(jìn)行一個半小時排練。很多美國作曲家都開始為這一大學(xué)生管樂團(tuán)創(chuàng)作作品，而且認(rèn)為能由這樂團(tuán)在音樂會上演出就是一種榮幸。有經(jīng)驗(yàn)的音樂家著手整頓和補(bǔ)充樂團(tuán)的上演曲目，為古典音樂的一些優(yōu)秀范例進(jìn)行富于藝術(shù)性的改編，從而大大地擴(kuò)大了樂團(tuán)的“演奏上的視野”。而且我國業(yè)余管樂團(tuán)要是能深刻體會把自身改進(jìn)這一大膽而有遠(yuǎn)見的想法，情況也就愈加良好。無論如何不應(yīng)該揀阻力最少的路走，而應(yīng)該總是力圖追求現(xiàn)代最優(yōu)秀的成就，追求最高的樂團(tuán)表演藝術(shù)技巧，追求管樂團(tuán)演奏的最美音響。米西根大學(xué)生管樂團(tuán)所提供的范例，是值得人們靈活而有成效地加以仿效。

五、對未來管樂團(tuán)交響化發(fā)展的思考與展望

無論如何管樂團(tuán)的事業(yè)總是頑強(qiáng)地向前推進(jìn)的。如果把管樂純粹用于軍隊(duì)的實(shí)用目的那一部分活動除開，那么，余下的問題就是鼓勵音樂家力求按照最廣義的交響音樂所依據(jù)的傳統(tǒng)而為管樂團(tuán)進(jìn)行配器。前兩個世紀(jì)很多音樂家堅(jiān)持這樣一種觀點(diǎn)，認(rèn)為管樂團(tuán)演奏的音樂應(yīng)該是有點(diǎn)“特殊的”，因此也應(yīng)該從某種“特殊”的角度來運(yùn)用管樂團(tuán)。管樂團(tuán)也有它自己的特性和規(guī)律，在樂團(tuán)中沒有不可克服的東西，管樂團(tuán)配器法的全部“秘密”只是在于對樂團(tuán)的任務(wù)、性能和特點(diǎn)的正確理解。管樂團(tuán)交響化知識一般說來終究是一種知識，任何能夠感覺和理解樂團(tuán)的人都能在任何方面獲得成功。

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