我在豫劇《全家?！分兴茉炝缜俚捏w會

陳曉蘭

豫劇《全家?！妨⒆阌谏畹恼鎸?，主題鮮明，立意深刻，是一部具有現實教育意義、感召力和警示作用的廉政劇目。它沒有刻畫主人物的貪腐過程，沒有展現執法人員的辦案環節，而是從一個人的腐敗，連累到了一個家庭的衰敗，使“全家福”的家庭變成了“全家苦”的結局，展示了腐敗罪行對當事人個體命運和家庭親人的毀滅性代價，具有強烈的現實意義和審美價值。

“腐敗”已經成為危害中國經濟社會發展的嚴重問題。該劇在富有強烈戲劇張力情節烘托下，充分發揮豫劇聲腔藝術魅力和感情穿透力，以深沉的人生匡威和人生價值思索，透出振聾發聵的警示作用，具有強烈的藝術感染力。

我在劇中扮演市委書記柳淑琴。這個角色只是片段式的出現，戲份不多，但是這個人物在戲中的關鍵地方起到了重要的作用。就全劇結構而言，它起到起、承、轉、合的結構性作用。這個角色演好了，對主題開掘而言，也很有幫助。為此，我遵循著生活的真實落，按照人物性格的邏輯，按照人物情感的邏輯合情合理地發展，展現劇情。

正確的世界觀、人生觀、價值觀，是一個人做事立身的根本，一旦發生偏差，勢必會走向錯誤的泥潭。劇中的男主角韓英杰對黨的紀律規定，尤其是有關黨性鍛煉、廉潔自律的要求領會不深，實踐不夠。拿著黨和人民賦予的權力，以權謀私，收受賄賂，中飽私囊，案件情節嚴重，性質惡劣，社會影響極壞，對黨和政府的形象造成了極大的損害。正是有了這種錯誤的思想，才與黨紀國法的要求背道而馳。這些年，各級黨組織通過各方力量，采取多種形式加大對黨員領導干部廉政建設的監督，加大了反腐倡廉的力度。一般而言，落實黨風廉政建設主體責任和監督責任不到位的問題要立案審查。作為市委書記的柳淑琴理應督促政府部門抓好班子、帶好隊伍，然而卻對副市長韓英杰疏于教育、管理和監督，用人嚴重失察失誤。當陪同省紀委同志來到抗洪現場，宣布對韓英杰進行審查措施時，作為直接領導的柳淑琴，其心情是很沉重的，也是不愿接受的。所以在韓英杰與女兒韓琳琳正在分享這份短暫的團圓歡樂時，柳淑琴出場了。一般而言，作為市委書記勢必要給人以昂揚威嚴的氣場。但是為了突出柳淑琴此時此刻的心理狀態，我在導演的啟發下運用了遲緩、凝重的步履，面色流露出黯淡。在與韓英杰對視的一剎那，很快地又將目光轉移，讓人感受到情緒上的微妙變化，突出了她不愿面對韓英杰貪腐的事實。接下來，當韓英杰信誓旦旦，神完氣足地要匯報抗洪搶險工作時，我用了一個打住的手勢。對于這個手勢的處理，我沒有用那么強烈的，給人以冷冰冰的力度，而是帶有一種人文關懷的情調。此時，也沒有直接與韓英杰交流，而是用溫情和藹的神色和語調對韓琳琳說：“組織上有一項重要決定，要向韓英杰同志宣布，咱們先回避一下。另外，阿姨還有事跟你說?！闭f這番話的時候，看似平淡如水，實則暗藏著洶涌，隱約透出一種不祥的預兆，為接下來劇情的開展做了充足的渲染與鋪墊，也與隨后的緊張氣氛形成鮮明的對比。這種分寸的把握實際上是來自于演員內心的真實體驗。

當韓英杰驚慌失措，無理取鬧飾，此時柳淑琴再次出場加強了人物性格力度，義正言辭地說道：“韓英杰同志，請你服從組織決定?！睘榱吮憩F和韓英杰面對面的較量和沖突，我不斷加重語氣的邏輯重音著意穩得起、鎮得住，比如，“韓英杰同志，我必須對你強調三點。一，組織上決定對你采取審查措施是非常慎重的；二，你在工作中曾經取得的成績，組織上已經給予了充分的評價，但功是功，過是過，這是兩本賬；三，現在對你是通過審查查清問題，假如通過調查，你確實沒有問題，自然會還你一個清白。但是，這只是假設，你必須明白，現在你沒有別的選擇?！弊肿志渚涠家H鏘有力，擲地有聲，直擊韓英杰內心深處那個最脆弱的地方。無論是外在的整體節奏，外在或內心節奏，都要緊湊有力，這樣對斬斷貪腐官員的僥幸心理，形成了有效的心理震懾。

真實的體驗與真實的感受，是演員進行舞臺創作的基本前提，否則，概念化地理念人物，想當然地塑造角色，勢必導致人物“走形”，而人物形象真實感的缺失，勢必導致觀眾審美心理的抵觸甚至厭倦，所以要把重點放在角色表演和人物思想感情、精神氣質的開掘上。在我的理解中，女市委書記這決不是板著面孔，裝腔作勢能達到的，而是源于內在給人感覺上的性情、神態。對她的心理，力求避免簡單化、表面化，著重塑造人物性格的多重性。比如，在韓英杰被省紀委帶走后，柳淑琴在辦公室翻閱對韓英杰審查報告的材料，蹙眉思考，心緒難平。我用了搖頭嘆息的處理表達韓英杰的犯罪問題遠遠超乎了她的想象。身為書記，看到副市長淪落至此不可能不深深痛惜與自責?！绊n英杰涉貪腐如雷轟頂，我心中陣陣痛巨石壓胸……”唱出了內心的震驚，聲腔下行，速度放慢，微帶苦澀，然后引出回旋下降進入主音的長句，“憶當年他年紀輕勤懇直正，好苗子能力強來自基層……”由慢而緊，由緊而快，唱至“反貪腐哪怕是刮骨療毒意在必行” 起伏迂回，由弱到強，以集中飽滿的尾音大甩腔，表現了我們黨反腐的決心和對我們國家民族前途的信心。

韓琳琳深信父親定是得罪了利益集團，才無辜受到的誣陷。面對韓琳琳的急切到來，柳淑琴先是充滿了撫慰的同情，然后循循善誘的開導，抽絲剝繭地道出了韓英杰從接受紅包開始一步步滑下了犯罪的深淵的前后始末。隨著韓琳琳不冷靜的措辭，舞臺上的節奏讓人感到緊張。人物內在的情感起伏更多的是依靠演員的念白形體來詮釋。我對道白的處理上采取有張有馳，有緩有急，有重有輕，有剛有柔，并作了頓挫處理，包括了間歇和停頓運用，比如“所有認識了解你爸爸的人都非常痛惜，非常痛惜?。　碧貏e在念到“非常痛惜”時，我用雙手貼在胸口隱隱作痛。當韓琳琳迷惑問道：“如果真的非常痛惜，為什么就不能用別的處置方式”我用了強有力的反駁語調：“琳琳，在反腐敗問題上，我們黨沒有退路，沒有退路??！”內心復雜的情感也得到了外化和渲染?！艾F在基本落實的已經超過了兩千萬，另外她還有多套房產，還有……”欲言又止，隱含了柳淑琴在韓琳琳面前的一種無奈。她實在不忍心繼續再說下去了，因為她更多的是痛苦，是自責，并順勢點明了全劇的中心思想“琳琳，你想過沒有，你爸爸走到今天這一步，其實我們周圍的人，包括家里的人也是有責任的?！边@句話要說得意味深長，給人以深思，給人以警醒。

眾所周知，隨著反腐工作的常態化，貪官落馬必然頻發，這也是反腐保持高壓態勢的必然結果，引發的漣漪遠遠沒有平息。省委、省紀委堅決追責問責的鮮明態度，釋放了有責必履、失責必究的強烈信號?！度腋！吩搫〉墓适潞腿宋镄蜗笤诜锤瘮☆}材戲劇中具有一定獨特性的突破性。它大起大落的故事情結和大喜大悲的感情效應，將會在觀眾中激起強烈的反應，其對人生價值的警示提醒，將會通過感情的潛移默化，產生巨大而持久的教育作用。通過參演《全家?！?，我深深意識到演員不單是側重事件意義的挖掘，而是將塑造人物，刻畫有內涵的人物心理層面作為重心。同時，我的業務能力也有了新的提高和收獲。

作為以善演現代戲而馳名全國的河南豫劇院三團中的一名演員，在潛心承繼老一輩藝術家精華的前提下，在演好《全家福》的同時，將為詮釋豐滿精準的舞臺形象而蓄勢待發。