舒宗僑與他的《第二次世界大戰畫史》

張龍

第二次世界大戰是迄今為止人類歷史上波及范圍最廣、持續時間最長、傷亡最為慘重的戰爭。最終，正義戰勝了邪惡，和平取代了動亂。1945年8月15日，日本天皇以廣播詔書的形式宣布無條件投降，作為此次戰爭的受害國——中國，在這場曠日持久的抗日戰爭中亦付出了慘痛的代價。歷史需要銘記，時任上海聯合畫報社編輯的舒宗僑，在戰爭結束后不久，便于1946年9月整理出版了記錄這場戰爭的圖像新聞集，即《第二次世界大戰畫史》。

2016年，時值《第二次世界大戰畫史》出版70周年，硝煙已經彌散，但作為控訴二戰時期軸心國的罪行，特別是作為揭露日本軍國主義慘絕人寰惡行的佐證，依然熠熠生輝。回溯歷史，這部圖像新聞集，不僅全面介紹了此次戰爭的緣由經過，而且落墨行文與用圖甄選皆詳略得當、通俗易懂，為后人解讀二戰和中國抗日戰爭提供了寶貴的圖像史料。

東京審判的重要證據來源

《第二次世界大戰畫史》于1946年9月在上海編輯出版，此書與后繼出版的《中國抗戰畫史》和《二次大戰照片精華》皆系統性地記錄了第二次世界大戰的經過和中國抗日戰爭的全過程，是研究二戰和抗日戰爭最初的圖像史料源集。

這部圖像新聞集，用800余幅圖像（其中地圖80幅）、30余萬文字、384張頁面，完整、翔實地展現了亞歐非等地的戰爭局勢和進展。無論是大西洋中所簽署的《大西洋公約》，還是太平洋上的中途島海戰，皆在此圖像新聞集中得以反映。

《第二次世界大戰畫史》是一部主要以圖像記錄第二次世界大戰和中國抗日戰爭的軍事戰爭圖像新聞集，此書在上海聯合畫報社刊印發行后的近70年歲月中，幾經中國書店（1988年版）、中國文史出版社（2013年版）等出版發行機構再行刊印，其中的精華之處得到保留和傳承，在整體上沿襲了最初1946年版本的格調。

值得一提的是，《中國抗戰畫史》曾作為當年東京審判的有力證據被置于法官的審判席之上。而該畫集中所選取的圖像，大部分來自于《第二次世界大戰畫史》。換言之，《第二次世界大戰畫史》是《中國抗戰畫史》成集的文本來源之一，也是東京審判的證據初本。

歷史的記錄者——舒宗僑

舒宗僑（1913—2007），湖北蒲圻（今赤壁）人，1913年10月24日生于南京。1932年入復旦大學新聞系學習，1935年開始從事新聞工作，2007年3月12日病逝于上海。是資深的新聞工作者、攝影家和著名的復旦大學新聞學院教授。主要著作有《第二次世界大戰畫史》《中國抗戰畫史》《二次大戰照片精華》和《學生解放運動畫史》等。

歷史的記錄過程不僅需要良好的文字功底，而且需要善于捕捉社會瞬間的洞察能力。在波譎云詭的國家動蕩時期，能夠潛心積蓄實力，厚積薄發之人不在少數，舒宗僑便是其中之一，他選擇走上用文人的方法拯救中華民族的道路。經過在復旦大學新聞系三年時間的系統性學習，舒宗僑1935年加入了由成舍我創辦的立報報社工作，任記者。由此發端，舒宗僑與中國新聞事業，特別是新聞攝影事業結下了一生的不解之緣。與此同時，這也為日后舒宗僑在大后方協辦《聯合畫報》、積極宣傳抗日、記錄戰爭罪惡奠定了殷實的基礎。

八一三事變爆發前夕，舒宗僑在立報報社編輯部的主要工作是采訪與報道和政治、外交相關的新聞。憑借充沛的精力和良好的能力，舒宗僑在此期間，結交了大量與新聞相關的友好人士。這里不僅有中國的學生、行業職員、外交人員，更有英、美、法、蘇、日等國駐滬的領事、特派記者等。《立報》良好的社會口碑和舒宗僑積極進取的事業心，使得他可以較其他記者迅速而全面地獲得眾多人士所提供的新聞線索或新聞信息。其中，最可顯露出舒宗僑新聞敏感的從業經歷便是在上海對日本外相廣田弘毅關于“廣田三原則”的采訪。完成這次采訪的機緣在于舒宗僑與一位日本記者閑聊之時所得知的“廣田弘毅在上海”這一新聞線索。幾經周折，舒宗僑最終打聽到廣田弘毅在上海下榻的地方，并獲得了采訪機會。這次對廣田弘毅的采訪不僅揭露了日本軍國主義“廣田三原則”的險惡用心，而且使得《立報》成為行銷上海灘小報中的翹楚。

在立報報社的工作歷練中，舒宗僑逐漸領悟到報紙在市場中的行銷不僅需要依靠消息的獨家提供和報道的先機時效，而且需要在把握二者的同時深刻而全面地向讀者展示出新聞事件的各個方面。

1936年11月23日上午，沈鈞儒、鄒韜奮、李公樸等七人因積極響應并宣傳中共停止內戰、組成抗日民族統一戰線的主張，在上海被南京國民政府以“危害民國罪”逮捕，并羈押至位于蘇州的江蘇省高等人民法院等待審判。因這七位救國會領導人在坊間有著強大的社會號召力和名望，故而七君子事件一時間成為全社會的關注熱點。憑借新聞敏感性，舒宗僑迅速投入到對七君子事件全過程的新聞報道當中。在江蘇省高等人民法院歷次開庭審理這七位人士時，舒宗僑幾乎都出現在審理現場，并對開庭過程中雙方的激辯言辭、審理現場狀況等都一一做了翔實記錄，以便及時刊載到翌日面世的《立報》之上。自1937年4月江蘇省高等人民法院立案起訴至1937年7月七君子被蘇州看守所釋放，舒宗僑始終以鮮明的立場向社會各界人士報道此事件。值得一提的是，在七君子事件報道過程中，因舒宗僑恪守己任和精煉的事實陳述，以宋慶齡和何香凝為首的救國會成員發起了聲勢浩大的“救國入獄運動”，進一步激起了民眾對當局的聲討。這些社會輿論、愛國行動對南京國民政府產生強大的壓力，最終當局在羈押這七位人士八個月之后予以釋放。沈鈞儒、李公樸等人在出獄后紛紛向《立報》題詞，對舒宗僑的新聞報道表示由衷感謝。

七君子事件平息后不久，日本軍國主義的爪牙最終還是伸向了遠東第一大城市——上海。1937年8月13日，淞滬會戰爆發。日軍的鐵騎和炮火覆蓋了黃浦江兩岸，眾多新聞出版機構要么停刊倒閉，要么遷徙至后方再做打算。《立報》也不得不放棄自己經營出的一片天地，報人紛紛選擇離開另謀出路。舒宗僑與眾多愛國人士一樣，來到陪都重慶。在這山城之中，舒宗僑有幸結識了深受戰爭迫害而走到一起的英美軍人和眾多報人。

1941年12月7日，日軍奇襲美國在夏威夷的艦隊駐地珍珠港和海軍與陸軍在歐胡島上的軍用機場，太平洋戰爭爆發。為了應對戰爭時期的宣傳需要，中、美、英于1942年在重慶聯合成立了一所旨在戰時進行宣傳的機構——幻燈電影供應社。舒宗僑為了擴大幻燈電影供應社的宣傳效度，便提出創辦《聯合畫報》的想法。在舒宗僑的積極籌劃和各方大力支持下，同年9月25日，《聯合畫報》正式與讀者見面。作為在物資匱乏的戰爭時期持續出版的畫報，它不僅鼓舞了同盟國的參戰軍民，更像是一柄利劍深深地刺入敵人的腹地，進行正義與邪惡的較量。

在舒宗僑的盡心操持之下，《聯合畫報》不僅在大后方贏得了讀者的贊許，而且在前線、淪陷區等地得到各界人士的認同。愛國人士對在《聯合畫報》上所刊載的擊敵場景拍手叫好，日本法西斯主義者則將它視為一種毒劑，深惡痛絕。

太平洋戰爭以美國為首的同盟國的勝利而告終。戰爭結束后，由美國新聞處牽頭辦起的《聯合畫報》以“一美元”的售出價格轉讓給了在這次戰爭中做出積極貢獻的舒宗僑。在舒宗僑完全接手《聯合畫報》之后不到一年的光景內，遂于1945年11月20日在上海以月刊的形式正式復刊《聯合畫報》。

面對著在抗戰期間收集的大量記錄戰爭的照片，出版一部展示世界愛好和平的人民尤其是中國軍民浴血奮戰、系統記錄這次戰爭的畫集被舒宗僑等人提上了日程。之所以選擇用“畫”的方式來展現歷史，舒宗僑在《第二次世界大戰畫史》的“序”中給出了很好的詮釋，即“一、歷史多是枯燥的，尤其是戰史，如果沒有耐性，看起來索然無味……二、照片是一種立體的報道方式，足以輔文字的不足，而效力有時要超過文字……”在此，舒宗僑列舉了諸如南京大屠殺、西西里島之戰、蘇德之戰等實例，作為解釋“把文字圖片配合，相信定可來得真切而生動”的緣由。

根據“序”中的記述，《第二次世界大戰畫史》的資料搜集工作開始于太平洋戰爭爆發之后，編著工作則始于1945年春。在編輯該畫史期間，舒宗僑不僅得到聯合畫報社各位同仁的通力協助，而且得到了美國新聞處、中央通訊社、英國新聞處、國際宣傳處、蘇聯大使館新聞處和群眾周刊社等新聞界、攝影界的大力支持。最終在1946年9月，一部記載關于第二次世界大戰的歷史圖畫集——《第二次世界大戰畫史》在上海聯合畫報社問世。

《第二次世界大戰畫史》是第二次世界大戰結束之后，中國最先出版的系統性記錄世界各戰區戰局進展情況的圖史集。它以“畫”的形式描繪了“史”的過程，用圖像作為傳播媒介，讓世人銘記住了消逝的曾經。反法西斯的任務已初步完成，舒宗僑用文人特有的筆墨再一次展現了世界各國愛好和平的人民共同抵抗法西斯侵略的英勇與頑強。翌年，舒宗僑與曹聚仁又再次運用同樣的方式，出版了《中國抗戰畫史》。與《第二次世界大戰畫史》一樣，它們皆使用了真實的照片和客觀的文字來闡述軍民聯合抗敵的英雄氣概。1948年，舒宗僑對《第二次世界大戰畫史》等畫刊和圖集進行了整理和資料補充工作，并于同年與魏守忠聯合編著了《二次大戰照片精華》圖集，該圖集對二戰結束后世界的格局亦做了相對性的介紹。

通俗易懂、生動明快的展現方式使得《第二次世界大戰畫史》和《中國抗戰畫史》問世之后，一時間洛陽紙貴，無論是平民百姓還是官僚商賈皆為一睹“畫史”而快。為響應人民政府的號召和收編工作，1949年4月，《聯合畫報》在上海出版至第42期時，舒宗僑決定停刊。除了出版記述世界各大戰區和中國各地的戰爭圖集之外，舒宗僑在1949年7月出版了記錄學生運動的圖集——《學生解放運動畫史》（上海聯合畫報解放叢刊）。

1949年5月12日，人民解放軍第三野戰軍渡過長江，打響了“消滅湯恩伯、解放大上海”的上海戰役。與眾多期盼解放上海的市民一樣，舒宗僑用自己的方式記錄下了人民解放軍解放上海的歷史瞬間。1949年5月27日，上海徹底解放，舒宗僑用鏡頭定格了人民歡呼雀躍的場景，為即將誕生的新中國獻上了自己的一份賀禮。

1950年，舒宗僑再次回到復旦大學任教。與1941年在復旦大學任教所不同的是，這次并無陳望道等人的聘請，而是憑著一腔熱血接受人民政府的安排而至的。四年后，舒宗僑被派往華北人民大學政治研究院接受馬列主義學習。1954年舒宗僑回到上海復旦大學后，組建了新聞系新聞攝影教研組和實驗室，并潛心于新聞攝影等教學工作。

1957年，反右運動嚴重擴大化，眾多新聞界人士諸如儲安平、陸詒、浦熙修等人均遭到牽連。舒宗僑亦不例外，同樣被卷入了這場反右的漩渦中。直至1978年，舒宗僑被錯扣了21年之久的右派帽子得以平反摘除，此時的舒宗僑已年逾花甲，但他還是毅然選擇了返回復旦大學新聞系繼續執教。

從1978年再次回到復旦大學任職至1986年解甲歸田，舒宗僑在這8年時間里向廣大新聞學子傳授了眾多與新聞、新聞攝影等方面有關的知識，如新聞編輯、新聞攝影、采訪寫作等。在校執教期間，舒宗僑擔任了季刊《世界新聞事業》的主編工作，而后又以編委的身份為《新聞大學》提供編輯服務。

舒宗僑一生以復旦大學為榮，離休之后仍不忘對中國新聞攝影事業貢獻一份力量。晚年，舒宗僑擔任中國攝影家協會名譽理事，與同仁一道編輯《中國攝影史》一書。1993年，舒宗僑榮膺“中國攝影金像獎成就獎”的殊榮，并被英國劍橋傳記中心收入《世界名人錄》。2007年3月12日，這位中國新聞攝影界的巨星在上海溘然長逝。

不容忘卻的記憶

舒宗僑所著的《第二次世界大戰畫史》不僅是第二次世界大戰結束后，在全世界范圍內率先出版的對于此次戰事的記錄簿，同時也是在中國地區首先刊行的以圖像為主要敘事手法的戰史畫冊。

70年后的今天，它作為一面“后視鏡”，不斷提醒人們戰爭的殘虐無情與和平的來之不易。銘記這一段歷史，回首那段屈辱的國史記憶，我們清醒認識到，唯有自強，才可屹立于世界，才可實現屬于中國人民的中華民族偉大的百年復興愿望。（編輯 潘 鵬）

（作者是南京理工大學設計藝術與

傳媒學院碩士研究生）