用鮮活的鳥兒來詮釋自由

灝天

曾是戰地記者的尤拉·莫納科夫·斯托克頓，如今卻帶著她的大畫幅膠片相機和一些攝影工作室中常見的器材作為道具走進了田野，悉心觀察田野中鮮活的鳥兒。她希望借此帶來一種觀察自然的全新方式，同時探討A與自然之間微妙的關系。

攝影師尤拉·莫納科夫·斯托克頓（YolaMonakhov Stockton）擁有不凡的背景。但當你欣賞過她的最新作品《模仿的本質》（The Nature ofImitation）后，你或許很難想象得到，她曾經是一名游走于全世界最為險惡動蕩地帶的戰地記者。在戰場上，直抵內心的現場目擊照片常常會與日常觀察的美學產生沖突。而現在，那段提心吊膽的日子已經化為往事了。

在結束了戰地記者的工作后，尤拉再次走入了大學，潛心研究與繪畫有關的美學特征。她希望利用一些逼真的細節豐富攝影畫面，創造出一種類似于古典自然裝飾畫的照片，詮釋她由內心而發的對自然浪漫的表達。

對自然環境尤為喜愛的她，希望通過鳥兒來表達她對自由的渴望。“我堅信，攝影師都是需要走進并融入到大自然中的。我平時生活和工作在紐約，嘈雜的環境和高速的生活狀態，經常會讓我產生一種身體被束縛的感覺，而鳥正寓意了自由。有些鳥類還會經歷長途跋涉的遷徙，在路途中風餐露宿，我尤為向往這種生活。”

在她的研究中，一些古典自然裝飾畫以及美國著名畫家、博物學家約翰·詹姆斯·奧杜邦（JohnJames Audubon）所繪制的鳥類圖鑒是她重點研究的對象。對此，她認為鳥類在自然繪畫的表達中是一種重要元素和意象。“在一些傳統的波斯地毯或是法式壁紙上，經常會有花卉、果樹和鳥等元素出現。但似乎很少有人用攝影來制作類似的畫面，所以我希望將這些元素融入到我的作品里，成為一種我的語言。”

在經過精心地研究和籌劃后，尤拉便帶著她的大畫幅膠片相機和一些攝影工作室中常見的器材作為道具走進了田野，悉心觀察田野中鮮活的鳥兒。“在戶外進行拍攝的時候，我隨身攜帶了白底的油畫布，將其放置在自然環境下作為背景，我還使用了一些不同的背景材料。為了更好的拍攝效果，我還制作了一些便于在野外拍攝的特殊工具，以防止鳥兒掙脫。”在初次拍攝完成后，尤拉還利用了多次曝光的技術，將相機對準一些明亮的色塊進行二次曝光，以帶來一些色彩疊加的效果。

除了郊外的田野和果園以外，尤拉還走進了專業的鳥類科研實驗室進行置景拍攝。在實驗室里，她觀察了專家們對鳥兒所做的科學實驗。“他們會仔細測量從野外捕捉到的鳥類的尺寸和重量，錄入電腦，并把一種像‘手銬一樣的塑料繃帶固定在鳥腿上，上面是一串復雜的編號，隨后將它們放歸自然，以便于日后收集并預估自然環境的狀況。”尤拉對這種信息收集的模式非常感興趣，因為在她看來，攝影本身也是一種收集信息的途徑。“雖然攝影不會有那么直觀的數據化信息表達，但攝影的表達同樣也是資料數據所很難展現的。”

回憶起整個拍攝的過程，最令她難忘的還是與鳥兒的親密接觸。“我經常會感嘆，鳥類真的是一個復雜且龐大的群體！無論是從生物學角度、藝術的角度，還是從這些鳥兒自身性格的角度。讓我最為印象深刻的是學習如何從捕鳥網上把那些脆弱的鳥兒取下來，正確地握住它們并且馴服它們。鳥真是一種精致且脆弱的生物，握在我手心里的時候，我能清晰地感受到它們的呼吸以及心臟的跳動。而每當我把鳥兒放歸自然的時候，看著它們飛上樹梢，仿佛什么也沒有發生一樣。”

在她看來，用攝影來展現鳥兒，可以靜下心來仔細地觀察鳥兒的一舉一動。“我喜歡觀察高速運動中鳥兒的姿態。在我拍攝的這些鳥里，最有趣的是一只冠紅啄木鳥（pileated woodpecker）。這種鳥頭呈紅色，簡直和華納兄弟動畫片里的‘啄木鳥伍迪（w00dy woodpecker）一模一樣。因為這只鳥體型龐大，并且這種啄木鳥攻擊性很強，所以在拍攝的時候，它瞬間就把我的背景布啄壞了。它用自己的力量戰勝了‘藝術，我尊敬它的勝利。”

對于《模仿的本質》這組作品的呈現，或許對于那些鳥兒自身來說并沒有多大的現實價值，而尤拉希望能用這些照片帶領人們以一種全新的方式觀察自然。在那些人工構建的照片場景中，尤拉把真實和想象融為一體，即興卻可控。“對我自身而言，這組作品最大的意義是我能夠用攝影來抒發我的情緒，以及整個拍攝過程的體驗。我希望我的照片能給觀眾帶來一種親臨現場的體驗。”

鳥真是一種精致且脆弱的生物，握在我手心里的時候，我能清晰地感受到它們的呼吸以及心臟的跳動。