淺析面料再造的設計與發展

【摘要】在時尚行業快速發展的今天，服裝的設計已經不再局限于簡單的款式設計構想，更多的是開始對面料及材料本身進行二次加工設計和創造，以形成一種新的、富有創造力的獨特藝術表現形式。設計師通過不同的面料、材料，結合科技的發展和工藝，不斷創作出更多具有獨特藝術效果的面料及材質，為時尚行業帶來更為廣闊的設計靈感和創作空間。

【關鍵詞】面料；材料；再造

眾所周知，在時尚行業快速發展的今天，服裝的設計已經不在簡單的款式造型的構想了，面料的設計已經成為創新設計的一個重要載體。在對面料的創新設計中，設計師不斷地進行創造和嘗試，試圖通過面料的再造來表現自己對于設計與時尚的認識和理解，同時也從另一個方面表達著自己的內在與外在。而面料的再造也通過藝術、時尚、科技、工藝等各個手段進行著不同的嘗試，這一系列的制作表現也恰好成為了一個“富有意味的形式與過程”。

每個人在成長的過程中都生活在一定的環境里，不同的環境造就了不同的思維方式。反過來人們又按照自己的意愿和需求改造著環境。從古時候開始，人們就通過不同的紡織技術和染指方法對面料進行不斷地創造與加工。到了現代社會，紡織品已不再是傳統的織造，而是一門涉及了材料、織造、染色、藝術、科技等多門學科領域的一項綜合藝術。其中，材料與技術的發展不斷迫使服裝設計師們重新面對設計工作，不斷地進行調整和創作。這時，單純的設計已經不能滿足設計師想要表現的語言和思維方式了，這就進一步的促使了面料再造的誕生與發展。

縱觀面料再造的發展過程，雖然其發展時間不長，但是卻發展十分迅速。這和面料本身的發展速度有著十分密切的關系，科技的進步和材料的更新使得面料不斷地退出新鮮種類和花樣。隨著面料種類的增加，設計師們所能夠創造的空間也就越大。同樣的手法使用在不同的面料上，或者同樣的面料使用不同的再造手法，就能夠給人帶來完全不相同的新的視覺與觸覺。在面料再造中，我們常見的面料有棉、麻、毛、絲等面料，也有各種線類、珠子。這些材料千變萬化，花樣層出不窮，為設計師帶來了大量的靈感和創意。如在這組作品中（圖1，圖2），兩位不同的作者使用了同樣的縱橫編織手法對面料進行再造，但是一個用到的是平時常見的絲帶，另一個用到的是白棉布裁成的布條。雖然兩者編織方式相同，并且采用同樣的釘珠方法，但由于材質本身明顯的差異，制作出的效果也不盡相同。圖1的作者在進行創作是，由于采用的是本身帶有光澤感的細絲帶進行編制，加之大量使用釘珠工藝，因此產生了幾位明顯的閃光效果，整個作品看上去充滿華麗的色澤感，給人帶來奪目的視覺效果。圖2的作者在進行設計制作時，采用的是日常生活中常見的白棉布進行裁條后編織。由于面料本身的紋理較粗，同時缺乏色彩的對比，雖然在作品上也加入同樣手法的大量釘珠工藝，但和圖1作品相比仍然要平淡許多。通過這兩組面料再造的對比，我們很容易就能看出不同面料對于設計師所產生的影響。正是這種材質的變化，讓設計師們不斷地碰撞出新的設計靈感與思維，將原本的設計從本質上進行更進一步的提升。同時也能看出，面料再造作為設計語言的一種，從很大程度上決定了設計師在進行服裝創作時所產生的不同的整體效果。

與此同時，隨著材料種類的日益繁多，加之現代科技不斷帶來的沖擊，面料再造的手法也不斷地在進行著擴充和變化。這些手法可以是明顯的、直接的帶給我們第一眼的震撼。當我們在看到一些作品時，會因為它所帶來的前衛的、時髦的外在所感動，我們能直接體驗到新材料所帶來的氣氛和魅力。然而更多的時候，是當我們看到它細節處的設計、對材料的靈活使用，甚至是將原本古老的、陳舊的材料在進行全新的設計所帶來的視覺效果后，為之所震撼。這種含蓄的藝術，有時候是隱蔽的、間接地存在與設計師的作品當中。這種表現帶給人們的感受會更加強烈，而反映出的結果也往往是不同的。正如在另一組設計中（圖3，圖4），兩個設計師同樣采用的是常見的編結繩子，其中一個將繩子采用棒膠粘貼成圖案，而另一個則采用鉤針進行鉤花的方式進行制作。圖3的作者在對繩子進行創作時使用的是棒膠進行粘貼，將繩子進行組合排列，設計出類似一組對稱紋樣的設計。整體色彩豐富，具有明顯對比，但材質本身的“型”并無太明顯變化，能看到繩子作為材料的明顯應用。圖4的作者同樣也選用了編結繩子，但在處理上將單一的繩子通過鉤花的編織方法進行鉤織，大大小小層層疊疊的進行布置，并且通過色彩的變化，以及釘珠片工藝的處理，含蓄而又優雅的將原本單一的繩子化為紋樣般的裝飾語言。在這一組的設計中，兩者的設計都具有一定的創意和美感，而由于所用手法不同，所表現出來的效果也有明顯變化。正是由于這種對與同種不同面料和材料的認識，以及各種不同的創作手法，使面料再造成為不僅呈現縱向發展，同時更多的涵蓋了各類學科內容的一個極大的發展方向。

隨著時代和科技、藝術等的發展，面料再造會不斷地擴充其本身的內容。它可以設計科技、藝術、材料、形式等等各類內容，同時隨著人們對周圍環境的不斷認識，越來越多的融入新的因素。這時候，面料再造將被賦予更多新鮮內容。但是，在進行設計時，設計師們除了從不同方面考慮材料時，還應當注意如何突破現有的內容。設計師在進行創作時，要圍繞面料和材料不斷進行試驗，拋開其原有特性，找出新的創作點。同時還可以不斷加入自身對于這種面料、材料的認識，發揮自身創作能力，改變其應有的性能與外在，融合更多的材料和手法，拓寬面料再造的內容。這一過程有時并以一定能夠帶來理想的結果，然而這一過程卻是必不可少的。也正是因為如此，面料再造才會有著更多的不可預測性和神秘感，同時也富有了更加廣闊的發揮創造空間，吸引我們不斷對其進行探索。

隨著時尚行業的不斷發展，面料再造作為一個綜合型的學科有著非常寬廣的發展前景，各方面的信息與發展不斷地滲透到這一學科之中。面對這些發展，設計師可以有著無盡的靈感和思維表達，從而創作出更多的作品。這也要求設計師們創作的過程中不斷完善和提高自己各方面的才能，從理論的到技能上，也到市場上，方方面面都要精通。而這看似簡單的話語，其實需要我們不斷地吸收各種因素完善自己，把握時代發展，將自身打造為更加完備的設計人才，這樣才能適應未來的市場發展和要求。

【參考文獻】

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【作者簡介】

張宇帆（1985—），女，陜西西安人，單位：西安外事學院，主要研究方向：服裝藝術設計研究。