金娜純粹的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作情懷

牟燕紅

提到都市情感題材，很多人腦海中都會(huì)浮現(xiàn)出這樣的畫(huà)面：婆媳關(guān)系、職場(chǎng)矛盾、霸道總裁、狗血小三……無(wú)論是關(guān)于家庭類、友情類還是愛(ài)情類，都市情感劇都有被固化的嫌疑，制作方在人物設(shè)置、情節(jié)脈絡(luò)、敘事結(jié)構(gòu)上似乎難逃上述“魔爪”。在以“精品”制勝的電視劇市場(chǎng)，現(xiàn)象級(jí)都市劇只是少數(shù)人的游戲，多數(shù)人在思索的問(wèn)題是如何讓自己的作品“脫穎而出”。《一樹(shù)桃花開(kāi)》便是在這樣的背景下進(jìn)入觀眾的視野，尋親、血疑、恐婚、恨嫁、戀母、留守、失憶、創(chuàng)業(yè)、死生……似乎每一個(gè)標(biāo)簽都?jí)蚺囊粋€(gè)IP系列，與單線敘事的“單打獨(dú)斗”相比，《一樹(shù)桃花開(kāi)》將這些元素合而為一，共同融合一個(gè)“只關(guān)乎愛(ài)，沒(méi)有恨意”的誠(chéng)意之作。這部劇以飽滿的深情、濃郁的親情、各式的愛(ài)情全方位地展現(xiàn)了一個(gè)純情的“桃花源記”，它比陶淵明所塑造的烏托邦更可貴的是：重理想更重現(xiàn)實(shí)。全劇對(duì)于現(xiàn)實(shí)主義精髓的詮釋就如一泓清泉淙淙漫延開(kāi)來(lái)。而這部劇的出品人兼總制片人金娜，繼《有你才幸福》之后，再釀一罐現(xiàn)實(shí)主義桃花蜜，帶來(lái)都市情感題材——回歸現(xiàn)實(shí)主義的《一樹(shù)桃花開(kāi)》。

沒(méi)有恨的故事

桃花在中國(guó)文化中是一個(gè)古老的意象，在我們的遠(yuǎn)祖眼中，生命就如同草木一般春榮秋謝，美麗而爛漫的桃花自然令他們頂禮膜拜，更是無(wú)數(shù)騷人雅客情有獨(dú)鐘之物。在影視作品中，關(guān)于“桃花”的創(chuàng)作不勝枚舉，《桃花劫》《風(fēng)雨桃花鎮(zhèn)》《三生三世十里桃花》等。《一樹(shù)桃花開(kāi)》與眾多的“桃花”題材求同存異，光從人設(shè)來(lái)看，王志文飾演的爸爸叫“盛茂林”，“就像家中的一棵樹(shù)”，他是“桃之夭夭”；而他的三個(gè)子女分別叫盛開(kāi)、盛譽(yù)、盛放，生動(dòng)形象而又具體地再現(xiàn)了《桃夭》中的佳句，“灼灼其華、有蕡其實(shí)、其葉蓁蓁”——金娜說(shuō)他們?nèi)齻€(gè)就是桃樹(shù)上的花和果。“他們?cè)庥隼Ь常阶詈蠖颊业搅俗约旱臍w宿，這就是真正意義上的花開(kāi)了。”在這個(gè)關(guān)于愛(ài)的故事中，有這樣的臺(tái)詞，“當(dāng)你遇愛(ài)的時(shí)候是一種什么感覺(jué)？就是連風(fēng)吹過(guò)來(lái)的味道都是香的。”而這香味，正來(lái)源于桃花。如此詩(shī)意的敘事來(lái)自于主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)生活的洞若觀火。

24年前，盛茂林（王志文飾）與妻子鄭婉頤（徐帆飾）因?yàn)檎`會(huì)而感情破裂并最終離婚，盛茂林調(diào)離北京到貴州去工作，鄭婉頤一個(gè)人撫養(yǎng)三個(gè)孩子，并掐斷了盛茂林跟這個(gè)家庭的一切聯(lián)系。24年后， 60歲的盛茂林回到北京，決意找回自己的兒女。盛茂林的重新闖入，在這個(gè)早已平靜的家庭中，引起軒然大波……以盛茂林和鄭婉頤兩人的情感為主線，三個(gè)子女的三條感情線是支線，一家人的感情悲欣交集，情深意長(zhǎng)。金娜認(rèn)為，《一樹(shù)桃花開(kāi)》與其他都市情感劇最大的不同在于，“這部劇是沒(méi)有恨的，沒(méi)有那些通常情感劇、家庭劇中的恨，即使表面的恨，實(shí)際也是源于愛(ài)，劇中的每個(gè)角色都是互相包容、互相愛(ài)護(hù)、彼此無(wú)法分割的，這家人不爭(zhēng)財(cái)產(chǎn)、不嫉妒、不為雞毛蒜皮的小事吵架，他們遇到的矛盾，一切都源于愛(ài)，各種各樣的愛(ài)。即便是徐帆飾演的鄭婉頤嘴上說(shuō)‘我對(duì)你的恨摞起來(lái)能有一人高，但當(dāng)她再次見(jiàn)到王志文演的盛茂林后，那份恨也隨即融化，并在后來(lái)的走向中升華為濃郁的愛(ài)。”

春意盎然的強(qiáng)勢(shì)陣容

《一樹(shù)桃花開(kāi)》透過(guò)盛茂林、鄭婉頤一家兩代人之間的家庭矛盾和情感糾葛，反映了大時(shí)代變遷下幾個(gè)小家庭的命運(yùn)起伏與悲歡離合。“該劇是王志文和徐帆的首次合作，在拍攝過(guò)程中兩人很快便進(jìn)入了各自的角色，配合十分默契。”這是王志文在《大丈夫》和《待嫁老爸》后的另一部都市情感劇，“王志文在現(xiàn)場(chǎng)從來(lái)不聊天，他說(shuō)過(guò)一句很經(jīng)典的話，‘所有人都應(yīng)當(dāng)敬畏現(xiàn)場(chǎng)，應(yīng)當(dāng)懷著一顆誠(chéng)惶誠(chéng)恐的心來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)，也是這句話奠定了整個(gè)劇組的拍攝格調(diào)。”與王志偉的“靜若處子”形成對(duì)比的是，徐帆在片場(chǎng)“動(dòng)若脫兔”。她善于做一些親切活潑的小舉動(dòng)調(diào)動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)的氛圍，“兩位都是老戲骨，雖然在現(xiàn)場(chǎng)的表現(xiàn)各不相同，但對(duì)于年輕演員來(lái)說(shuō)都是一種言傳身教。”比如身在其中的90后小花郭曉婷，也是這樣一位“志同道合”的盟友，1993年出生的她除了演技卓越還是個(gè)學(xué)霸，用秀外慧中來(lái)說(shuō)也不為過(guò)，“在片場(chǎng)的時(shí)候，曉婷永遠(yuǎn)手捧一本外國(guó)文學(xué)小說(shuō)在學(xué)習(xí)，比如拉什迪的書(shū)……”老戲骨+新鮮血液的組合模式確實(shí)為這個(gè)團(tuán)隊(duì)增添了幾抹亮色。

而青年演員藍(lán)盈瑩、郭曉婷、何建澤、李泓良也為該劇帶來(lái)了“春意盎然”的色彩，這部劇對(duì)于藍(lán)盈瑩的意義非常重大，她說(shuō)，“只有《一樹(shù)桃花開(kāi)》播出的時(shí)候，藍(lán)盈瑩才會(huì)真正地盛開(kāi)。”縱觀她以往的作品，《甄嬛傳》中的浣碧、《虎媽貓爸》中的黃俐、《愛(ài)人的謊言》中的童小夏，清一色的都是以“壞人”形象深入人心，“心機(jī)腹黑女”似乎成為很多制作人找藍(lán)盈瑩扮演的不二角色。而《一樹(shù)桃花開(kāi)》挖掘了藍(lán)盈瑩身上溫柔、可愛(ài)、熱情的特質(zhì)，“藍(lán)盈瑩是個(gè)二呼呼的白羊座，生活中的她是個(gè)大大咧咧的姑娘，用自己的熱血和正能量感染著身邊的每一個(gè)人，而且特別敬業(yè)，有一次病了我勸她休息，她說(shuō)‘姐姐，我是超人，睡一覺(jué)就能滿血復(fù)活。”金娜回憶起這個(gè)細(xì)節(jié)的時(shí)候?qū)@個(gè)硬氣的女孩心懷期待，希望《一樹(shù)桃花開(kāi)》能幫她交出理想的答卷。“藍(lán)盈瑩算得上是本色出演，她演的盛開(kāi)直率、可愛(ài)，近乎于傻地相信愛(ài)情，然后被愛(ài)情各種折磨折騰，再用她的善良去自我療愈，同時(shí)還要去治愈別人。”盛開(kāi)在這部戲中有三段愛(ài)情：首先遇到一個(gè)黏黏糊糊的渣男——“跟你耗青春，卻不給你婚姻的承諾”。然后遇到一個(gè)媽寶男——“一輩子活在他媽媽的羽翼底下，雖然他無(wú)比愛(ài)你，但是永遠(yuǎn)無(wú)法選擇方式。”直到最后遇到她的真命天子。

創(chuàng)作要有純粹的心態(tài)

金娜做過(guò)媒體人，也做過(guò)金融和投行，最后選擇“創(chuàng)作點(diǎn)自己認(rèn)為有價(jià)值的東西”。她和編劇陳枰、導(dǎo)演王瑞協(xié)同創(chuàng)作了《一樹(shù)桃花開(kāi)》。陳枰編劇的作品《激情燃燒的歲月》《青衣》《有你才幸福》都是口碑與收視俱佳的作品，陳枰表示，雖然自己寫了很多電視劇，但這部原創(chuàng)劇是她本人傾注最多心血最鐘愛(ài)的，并對(duì)本劇寄予厚望。“陳枰老師是內(nèi)蒙人，所以骨子里有剽悍的一面，但同為雙魚(yú)座的她，情感又比較細(xì)膩。”作為一個(gè)長(zhǎng)于寫現(xiàn)實(shí)主義題材作品的編劇，“她有極好的架構(gòu)故事的能力，也有身為女性駕馭溫情的能力，她的語(yǔ)言犀利，同時(shí)又很幽默，這是非常難能可貴的。”另外，《一樹(shù)桃花開(kāi)》也是著名實(shí)力導(dǎo)演王瑞和編劇陳枰繼現(xiàn)實(shí)主義民生大劇《有你才幸福》后的再次合作。《有你才幸福》在當(dāng)年播出時(shí)，單集最高收視率達(dá)2.57%，單集最高收視份額達(dá)7.66%，創(chuàng)下當(dāng)年央視一套黃金檔最高收視紀(jì)錄。《一樹(shù)桃花開(kāi)》由該劇的原班人馬打造。“編劇陳枰與我是很好的朋友，這個(gè)戲是之前我們倆的約定，她寫這么一個(gè)劇本，我來(lái)拍，又因?yàn)楸舜碎g特別信任，所以劇本完成后我就答應(yīng)拍了。”導(dǎo)演王瑞曾經(jīng)說(shuō)過(guò)。

如今，影視劇市場(chǎng)充斥著青春偶像、職場(chǎng)、玄幻、穿越、宮廷等各種類型，表面上百花齊放的背后，最能反映社會(huì)現(xiàn)象、表現(xiàn)人們生活境況的現(xiàn)實(shí)主義題材卻幾乎失聲。“我們現(xiàn)在不是關(guān)注現(xiàn)實(shí)太多，而是太不關(guān)注現(xiàn)實(shí)了，尤其是現(xiàn)在中國(guó)處在這么一個(gè)激蕩變化的年代，有太多的故事、人群，碰到各種各樣家庭、生活的問(wèn)題與挑戰(zhàn)，我們應(yīng)該用一種負(fù)責(zé)任的態(tài)度去關(guān)注它、直面它、表現(xiàn)它。”在她看來(lái)，這部劇表現(xiàn)出來(lái)的價(jià)值觀是積極向上的，“沒(méi)有一個(gè)人因?yàn)殄X愛(ài)上另一個(gè)人，沒(méi)有亂七八糟的小三話題，沒(méi)有狗血?jiǎng)∏榛ド榷獾臉蚨巍Ｎ乙辉僬f(shuō)這是一個(gè)特別純情的戲，是一部沒(méi)有恨的劇。對(duì)于所有的中國(guó)式家庭，所有苦苦尋覓愛(ài)的人來(lái)說(shuō)，都是一個(gè)非常好的事情。”