戲曲“新穎調”語言研究

宋玉坤+宋乾

【摘 要】新穎調是河北省的稀有地方劇種之一，其語言帶有地方色彩，具有濃郁的鄉土氣息，講求用韻，念白是帶方言味道的普通話，親切樸實。本文著眼于其語言特色，分析其在語音、韻律、節奏、平仄等方面的特點。

【關鍵詞】望都縣；新穎調；語言

中圖分類號：J825 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）04-0031-01

一、新穎調的語音特點

新穎調是河北望都縣獨有的劇種，它的語言一方面繼承了中國古代戲曲的傳統，在“中原音韻”的基礎上又和望都的方言相結合，唱腔帶有濃郁的地方色彩。筆者對傳統劇種《大仙姬落凡》《戲八戒》、現代小戲《夫妻會》《兩朵小紅花》劇本進行了整理和總結，發現其在語音方面的一些特點：聲母包括零聲母在內共24個；韻母共有42個；聲調上，有四個單字調：陰平（調值45）、陽平（調值22）、上聲（調值213）、去聲（調值51）。其傳統劇目全部使用望都縣方言演唱，念白是摻雜當地方言的京白，同時還保留著肅寧口音的痕跡。作為冀中的地方劇種，有其產生和流行的地理環境，又長期受當地群眾語言的影響，因此用“望都土音”唱念是很自然的現象。

二、新穎調的語言特色

千百年來，人們非常重視語言的聲律研究和運用，不僅韻文要講究聲律和諧，戲文同樣也要朗朗上口、鏗鏘有聲。

（一）韻律整齊。新穎調是音樂性比較強的演唱藝術，為了使唱段有強烈的節奏感、悅耳動聽，就要求同一唱段或相鄰唱段最好選用同一韻轍，即每一句唱詞的最后一個字都要押相同的韻，一般都合十三轍的韻部。一般情況下，同一唱段押同一韻，而且一韻到底，中間不換韻，如《大仙姬落凡》中有一個唱段押的“中東韻”：

萬花叢中一古洞，洞中悶坐一道童，手持經卷無心念（懷來韻），悶悶沉沉不作聲。

也有中間換韻的，同樣是《大仙姬落凡》中的唱詞，前面押的是“人辰”韻，后面換韻押“中東”韻。

天宮歲月熬煞人，冷冷凄凄度光陰，云環自覺心頭悶，窺探人間撥行云。

高高青山入云峰，白云籠罩老蒼松，河水繞山似銀帶（懷來韻），浪花擊石如銅鈴。

（二）節律均衡。新穎調唱詞大多沿襲板腔體的結構體式，以對稱的上下句作為唱腔的基本結構。句式上以“三三四”十字句和“四三”七字句為主，亦兼有八字、十一字、十三字等多字句。在描繪某種事物、概括某種事象時，新穎調常常使用漢語傳統的兩個節拍的四音節格式，利用這種協調的語音節奏使語言簡潔洗練、結構緊湊，讓人讀起來朗朗上口。

如《大仙姬落凡》中的唱詞：“河水繞山似銀帶，浪花擊石如銅鈴。楊柳垂枝迎風擺，桃杏花開映山紅。”再如《戲八戒》中的唱詞：“趟多少高高低低不平棧，翻多少重重疊疊山連山。”

（三）平仄和諧。聲調是聲音高低升降的變化，人們為了更好地運用和研究聲調，將其分為“平”“仄”。中國著名散文作家秦牧在《掌握語言的音樂美》中說：“表現柔婉纏綿或悠揚凄清之情，可以多用平聲字，表現幽咽沉郁之情，可以多用入聲字，上聲字常用表現宏闊悲壯的情調”。在新穎調劇本的創作中，創作者們也注意聲調平仄的錘煉，常常運用平仄調配來增強語言的聲音美。例如（“一”代表平聲，“│”代表仄聲）：

楊柳垂枝迎風擺，桃杏花開映山紅，天宮怎比人間好，引鳳何須洞簫鳴。

一│一一一一│ 一│一一│一一 一一││一一│ ││一一│一一

句中的平仄相協、交替相錯，使語言抑揚頓挫，富有節奏感。尤其是后兩句，“天宮”是“平平”，“怎比”是“仄仄”，加重了語氣，表達出大仙女張云環在天宮的孤獨寂寞，通過對比的形式表達了她對人間的向往。“引鳳”又是“仄仄”，一方面點明了她從天宮下凡的途徑，同時也強調了其下凡的巨大決心。

（四）口語通俗。戲曲是供群眾欣賞的藝術，只要觀眾聽得懂、看得懂就行。尤其是地方劇種，要更加接近人們的日常口語，如《戲八戒》中“二把刀代”（沒把握）、“牛驢”（牛和馬）、“打麥子揚場”（麥穗子脫粒）、“自來的風”（人來瘋）、“糊羅”（堆），這些詞語都是望都縣當地的方言，帶有濃郁的地方色彩。

參考文獻：

[1]李田光.望都新穎調[M].河北：河北大學出版社，2013.

[2]望都縣地方志編纂委員會.望都縣志[M].北京：方志出版社，1999.

[3]張紫晨.中國民間小戲[M].浙江：浙江教育出版社，1995.

[4]中國戲曲編纂委員會.中國戲曲志·河北卷[M].中國：ISBN中心，1993.

[5]劉玉環.望都“新穎調”調查與研究[D].河北大學碩士學位論文，2012.

作者信息：

宋玉坤（1979-），女，河北保定人，碩士研究生，研究方向：文字學，語言文學。