微表情在戲劇表演藝術中的影響力與運用

曹娜

【摘 要】微表情，從嚴格意義上來說是屬于心理學上的一個專業名詞。它可以將表演者內心的真情實感通過自己的微小表情展現給其他人，準確來說，它是賦予人們交流與思維的一種工具。而戲劇表演藝術是人們通過內心的情感和小表情以及演奏等各種形式表現出來的一門生活藝術。隨著微表情的不斷發展，其范圍也逐漸地拓展到了其它領域，尤其是在戲劇表演藝術中起著重要的作用，產生了巨大的影響。

【關鍵詞】微表情；戲劇表演藝術；影響與運用

中圖分類號：J812 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）04-0025-02

微表情這一概念曾出現在美劇《Lie to me》中，隨后風靡全球，引起了人們的廣泛關注和很多學者的研究，而隨著時代的發展，微表情不僅在影視作品中備受青睞，而且在戲劇表演藝術中也開始被廣泛運用，如烏鎮戲劇節嘉年華單元的咖啡話劇《山丘》《大剩人》《家宴》以及《勞山道士》等戲劇作品。

一、微表情在戲劇表演藝術中的影響

（一）微表情是戲劇“真實性”表達的重要手段之一。戲劇的表演中有一定的假定性，主要是說戲劇的藝術形象與它所真實反映的生活形態是不相符的，而這也變成了一種審美原則在影響著人們的眼光。很多藝術形象其實源于一些基本的生活形態，以此為基礎，不同程度地做出一些改變或者創造，使塑造的人物形象達到一種審美的境界。戲劇藝術其實并不是我們現實生活真實形態的復制粘貼，人們也不會將一部戲劇作品視作真實生活的寫照，這就是技術境界上的戲劇表演。

在戲劇藝術這個假定性的過程中需要演員通過各種各樣的表情，有效地去呈現內心真實的情感或者是這個角色的突出形象。戲劇表演其實在某種程度上也是在有效地傳播并且實現各個人物角色與觀眾之間的真實情感交流，如《梁山伯與祝英臺》《木蘭從軍》等劇中，表演者都需要運用微表情來使觀眾在這個過程中真切地感受到演員的魅力，并且微表情作為與觀眾內心溝通的重要手段之一，也在一定程度上影響著整部戲劇的表演與藝術境界的提升。

（二）微表情是戲劇表演藝術中的最為基礎的條件。微表情本身作為人們交流的主要工具，在戲劇表演藝術中也是最基礎的條件之一。在以往的戲劇演繹中，除了語言上的支撐，很多角色的表情或者內心的一些基本情感變化是通過字幕進行簡單說明的，這足以證明很多內心戲在表演藝術中是具有一定價值的。在戲劇的表演過程中，也可以通過表演藝術與微表情的完美融合，幫助觀眾們隨著戲劇劇情的變化而逐漸地展現自己的情感。

微表情是演員表演不可缺少的基礎條件之一，通過微表情所傳達出的情感和信息要比一般的行為動作更為豐富，給人以深刻的印象。它主要分為明顯表情與隱性表情，如莎士比亞的《皆大歡喜》就以微表情作為戲劇的基礎條件，還有現在流行起來的咖啡戲劇，也是非常注重微表情的。那么，在我們通常所說的戲劇表演藝術的過程中，一次完美的藝術表演其實是通過每一個演員利用微妙的表情變化，將有聲有色的戲劇語言傳達出來，表演者如果做到了這一步才算是成功的。

（三）微表情能夠使得戲劇的表演更為生活化與自然化。隨著社會的發展，僅僅依靠動作的語言已經無法滿足人們對于表演的需求了。表演藝術的微表情存在于表演“鏡頭”中的任何一個角落中，這就要求每一位演員要將戲劇的基本內涵演繹得更為生活化、自然化。語言和身體動作都是對人物形象的塑造，而微表情更是表現人物整體形象的關鍵因素之一，它是以一種表情上的不斷變化逐漸地呈現出人物性格演繹的一種方式。

但是，微表情的把握卻對演員的基本演技有著更高的要求。馬巖曾經就咖啡戲劇如《山丘》等系列作品做了簡單的闡述：“咖啡廳由于空間上的約束，勢必在正常的表演時就會距離觀眾特別近，而在這么近的距離內要將這個戲劇表演的惟妙惟肖，本身對于演員來說就是一個莫大的挑戰。它不但要求演員有那些影視表演的經驗，更重要的是，表演者還應該知道觀眾在哪個視角去觀看會更好，注意微表情的恰當使用，使得微表情能夠得到一個很好的施展，并且能夠使得戲劇的表演更為的生活化。”其實，這也是微表情對于戲劇表演藝術的重要影響之一。

二、運微表情在戲劇表演藝術中的具體運用

（一）微表情在塑造戲劇中人物的情感時的運用。任何時候，一場足夠優秀并且能給人留下深刻印象的戲劇表演都是離不開微表情的運用和參與的。但是就目前的現狀來看，很多戲劇表演者往往不能夠很好地運用微表情，一個藝術修養不足的表演者，對微表情的運用是無法體現出戲劇本來的“味道”的。這就需要表演者進行恰當的練習了，對自身的微表情進行深入的理解與研究，以使自身的藝術修養進一步得到提升。

在戲劇的人物塑造中，微表情占據著很大的比重。對于戲劇的表演者來說，每一部戲劇都像是他們身臨其境的一種真實生活，這就意味著在戲劇的表演過程中，需要將戲劇的感染力進一步地提升，而提升的一個重要方面就是將生活中的“喜怒哀樂”搬入到戲劇的表演中來，但是這樣并不意味著要進行機械地模仿與運用。有些情感單靠語言是表達不出來的，這時候就需要將微表情運用到整個戲劇的表演中來，從而使得戲劇中的情感更具真實性。

（二）微表情在彰顯戲劇中的人物形象中的運用。戲劇表演作為一門文化藝術，它的故事情節大都來源于我們的日常現實生活，甚至存在于生活的方方面面。因此，在戲劇中也就有著各式各樣的人物形象以及角色，這些任務或剛毅、或開心、或賊眉鼠眼、或脆弱嬌嗔，觀眾若要將這些戲劇舞臺上的人物形象進行完美地區分，就需要借助人物的微表情。這樣才能夠將微表情有效地融合進戲劇中，展現相應的各式人物的基本特點或者是形象，從而使得人物形象更好地展現在觀眾面前。

我們可以試想，如果表演者缺乏一些表情上的轉換經驗，那是沒辦法科學地運用微表情的，只能機械式地模仿和復制其它的表情。除此之外，盡管某位表演者的藝術修養比較高，舞臺經驗也較為豐富，但如果自身沒有對微表情進行深入的研究和理解，也就不能真正弄懂、弄透微表情。所以，在戲劇表演的過程中，很多表演者都是經過長期的練習與運用，才能在舞臺上獲得理想的微表情效果。

（三）微表情在營造戲劇情境中的具體運用。一般來說，人物豐富有力的動作源于具體有力的情境。劇作家要使人物的動作豐富有力，就必須為人物提供產生動作的條件，并進一步把握住特定情境對人物內心產生的影響，把握住人物由于情境的影響和刺激在思想、感情和心理上的變化。無論是處理戲劇的沖突、展開情節，還是塑造人物形象、表情達意，都只能通過情境的支撐來完成。

情境是人物內心活動的觸發點，也就是人物產生特有動作的“外因”。通過戲劇中的微表情，既可以使戲劇的主題更好地呈現出來，也可以使戲劇的情境更加到位，讓觀眾真正地跟隨表演者走入這場戲劇藝術中來。因此，只有明確地展現出動作的情境，我們才有可能真正理解動作的意義，也就是說，只有微表情的處理到位，才能傳達出語言的真正情感。

微表情作為心理學上的名詞，對于戲劇表演藝術也有著至關重要的影響。在戲劇表演藝術中，表演者內心的一些真情實感與想要表達的內在含義都可以通過微表情傳達出來，不同的表情之間，或者是某個表情，都能夠透露出真實的信息。

作者簡介：

曹 娜（1981-），女，漢族，湖南衡陽人，本科學歷，助教職稱，主要研究方向：音樂學。