賀鑄《青玉案?凌波不過(guò)橫塘路》語(yǔ)言藝術(shù)研究

摘 要：賀鑄的《青玉案》在語(yǔ)言?xún)?nèi)容和藝術(shù)特色兩方面都非常突出，本文從賀鑄其人和這首詞的語(yǔ)言藝術(shù)兩方面切入，對(duì)這首詞作以賞析。

關(guān)鍵詞：賀鑄；青玉案；語(yǔ)言修辭賞析

作者簡(jiǎn)介：毛晶晶（1990-），女，遼寧沈陽(yáng)人，碩士研究生，研究方向：文學(xué)語(yǔ)言學(xué)。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-06-0-01

賀鑄的《青玉案》，上片寫(xiě)情之難圓，下片訴愁之連綿。詞人對(duì)這場(chǎng)邂逅，并沒(méi)有濃墨重彩地描寫(xiě)美人美得如何驚心動(dòng)魄，也沒(méi)有著意刻化伊人離去后心中無(wú)限的愁苦——佳人只需一個(gè)背影足矣，抑郁只像荒草、柳絮、梅雨而已。詞人不必多言，六十七個(gè)字、前后各五仄韻，工整的段落、完美的韻折等便可流芳百世。

相思實(shí)是志難酬，虛虛實(shí)實(shí)唯情愁。

但這首《青玉案》的內(nèi)容可不是“一次艷遇、一短相思、一抹閑愁”那樣簡(jiǎn)單。讓我們具體結(jié)合作者身世、創(chuàng)作背景等方面來(lái)具體分析。

作為賀知章的后代、宋太祖賀皇后的族孫、宗室之女的老公，賀鑄在北宋詞人里卻是一個(gè)異類(lèi)。他與蘇軾頗為要好，政治主張也相近，卻不入蘇門(mén)；他與晏殊同樣出身貴族，卻家道中落，命運(yùn)多舛。他是文武全才，門(mén)第顯赫卻屈沉下僚，開(kāi)始擔(dān)任武職，后來(lái)經(jīng)眾人推薦改文職。中年后痛喪愛(ài)妻，辭官不久便郁郁而終。他的詞大致可分為兩類(lèi)。一類(lèi)婉約，頗似小晏，但在為人卻不像小晏般孤高。一類(lèi)豪爽，別具一格。正如史書(shū)上描述他“身長(zhǎng)七尺，奇丑無(wú)比，面色如鐵，眉目聳拔，人稱(chēng)‘賀鬼頭”，他的豪放詞“滿(mǎn)心而發(fā)，肆口而成”。他的婉約詞以這首著名的《青玉案·橫塘路》為代表，以與蘇軾《江城子·十年生死兩茫茫》齊名的《鷓鴣天·半死桐（思越人）》為經(jīng)典，以一首描寫(xiě)妻子趙氏為他補(bǔ)衣的《問(wèn)內(nèi)》最為動(dòng)人；而他的豪放詞《六州歌頭》被人稱(chēng)贊“雄姿壯采，不可一世”，“一首《行路難》更具有李白的詩(shī)風(fēng)，是北宋罕見(jiàn)的別調(diào)”。

頗喜“楚辭”的賀鑄運(yùn)用“香草美人”的比興手法，將自己因理想不能實(shí)現(xiàn)而郁郁不得志的“閑愁”一一抒發(fā)。但在這里，賀鑄將君王比喻成了美人。詞中之意換句話(huà)說(shuō)就是：美人你為什么不在橫塘逗留一下？你為什么看都不看我一眼就走了？你不理解我對(duì)你的一片深情，我也只好寫(xiě)這一篇《青玉案》送給你吧，比喻君王不理解、不重視、不任用詞人的無(wú)奈現(xiàn)實(shí)——這也即是本文的標(biāo)題“凌波不解錦繡段，賀以報(bào)之青玉案”的含義所在。還有一個(gè)事實(shí)可以證明這首詞的艷遇是虛寫(xiě)，那就是賀鑄和妻子趙氏非常相愛(ài)。可惜他們沒(méi)有足夠的幸運(yùn)，賀鑄五十多歲的時(shí)候，趙氏就去世了，上文也提到，此時(shí)賀鑄就寫(xiě)成了一闋感天動(dòng)地的《思越人》。

虛的相思情，實(shí)的不得志，虛虛實(shí)實(shí)，唯有一個(gè)愁字而已吧！

企鴻縱有書(shū)萬(wàn)卷，不比橫塘斷腸路。

上文已提及的虛實(shí)相生在此便不再多議。在用典方面，詞人先用神話(huà)故事里善解人意的“凌波仙子”反襯現(xiàn)實(shí)中“不解風(fēng)情”的君王主上，再用李義山的《錦瑟》將虛度青青華年的無(wú)奈悄然抒發(fā)。接著，下片用曹植《洛神賦》中“飄忽若神，凌波微步，羅襪生塵”來(lái)寫(xiě)對(duì)美人的可望而不可即，用江淹的“新筆”來(lái)反映自己才華橫溢卻只能寫(xiě)些“斷腸句”……這些拈來(lái)的典故，正是賀方回的才華橫溢的表現(xiàn)。另外，這首詞的用典隱晦，不加細(xì)讀便不會(huì)覺(jué)得它的用典之深；但它卻又不晦澀，不像一些諸如宋代苦吟詩(shī)人的詩(shī)詞用典，不僅“難聽(tīng)”，更是難懂——難聽(tīng)即是讀著拗口，聽(tīng)著糊涂，難懂即是用典偏僻，不易明察。

本詞最大的亮點(diǎn)卻在詞尾處的連用三喻。宋代詞人高人一等的地方即在于他們“善于用各種意象表現(xiàn)出思緒的廣度、密度和長(zhǎng)度，化抽象無(wú)形的情思為具體可見(jiàn)的形象”。而賀鑄更高同時(shí)期詞人一等的地方在于他的構(gòu)思奇妙，一連用三個(gè)意象比喻閑愁，堪稱(chēng)絕唱。

“一川煙草，滿(mǎn)城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。”乍一看這三句，只不過(guò)是詞人信手羅列的三個(gè)景物，尋常可見(jiàn)、無(wú)處不在。然而一旦與上句“試問(wèn)閑愁都幾許”結(jié)合，整個(gè)下片的最后四句便成為了自問(wèn)自答的巧妙設(shè)問(wèn)，讓讀者恍然大悟：原來(lái)這三個(gè)意象并不是詞人無(wú)緣無(wú)故放上的填詞用的，而是有意在向我們傾訴——他的愁，如霧草、風(fēng)絮和梅雨。而這三個(gè)意象也不是隨便選取。愁是抽象的情思，但霧草的朦朧、風(fēng)絮的飄舞、梅雨的纏綿，具體了愁的形象，讓這讀者更直觀地體會(huì)詞人的心情。

在王國(guó)維《人間詞話(huà)》的三種境界中，有辛棄疾的《青玉案·元夕》名句“眾里尋她千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”。有人曾說(shuō)，賀鑄的這首《青玉案》，不及辛詞。

然而說(shuō)這話(huà)的人，不免有些鄙陋。賀鑄生于北宋，辛棄疾生于南宋，在文學(xué)史上，賀鑄是公認(rèn)的“開(kāi)辛詞豪氣先聲”。他不僅秉承唐代李白、溫庭筠的詩(shī)風(fēng)，更沿襲了蘇作的氣概，從而影響了無(wú)數(shù)南宋文人，單單這首《青玉案》便有公開(kāi)模仿者二十五人。試問(wèn)沒(méi)有賀方回，哪來(lái)辛稼軒？黃庭堅(jiān)在看過(guò)這首詞后，寫(xiě)下《寄賀方回》：“少游醉臥古藤下，誰(shuí)與愁眉唱一杯？解作江南斷腸句，只今唯有賀方回。”曹庭棟寫(xiě)道“灝落軒豁，有風(fēng)度，有氣骨（《宋百家詩(shī)存》）”。婉約詞能與唐秦少游并駕齊驅(qū)，豪放詞可與宋蘇軾媲美，賀鑄這一天生之才，讓人嘆哉。

參考文獻(xiàn)：

[1]賀鑄著，鐘振振校注.東山詞[M].上海古籍出版社.1989.

[2]李暮. 一個(gè)人的詩(shī)意江湖[J]. 國(guó)學(xué). 2009（01）

[3]彭建安. 賀鑄詞藝術(shù)手法探析[J]. 湖北第二師范學(xué)院學(xué)報(bào)2009（07）

[4]羅宗強(qiáng)、陳洪主編.中國(guó)古代文學(xué)史[M].華東師范大學(xué)出版社.2000.