文體學視角下探討《荷塘月色》朱純深譯本

摘 要：在文體學視角下通過詞匯、句法、修辭三個層面對比分析朱自清的散文名篇《荷塘月色》和朱純深的英譯文，揭示句子和整個語篇及其文化背景的內在聯系，充分發掘《荷塘月色》深刻的美學內涵和意義，并對朱純深的翻譯方法及譯作的整體質量進行評論。

關鍵詞：荷塘月色；朱純深；文體學

一、前言

朱自清是當代散文名家之一，以其“文字樸實，用詞貼切，情感真實，意境深遠”而著稱，他的作品《荷塘月色》堪稱現代抒情散文名篇，形式美及內容美兼備。該文除了景色描寫外，作者還將自己的心境、情感融入了對景物的觀察和敘述之中，借景抒情，通過細膩的景色描寫，抒發了作者渴望自由卻身不由己的矛盾心情。因此，譯者不僅要在譯文中刻畫出荷塘美麗的景致，還要詮釋出原作者隱藏的心緒，力求字斟句酌，重現原文的藝術美。

二、文體層面

（一）詞匯。雙聲疊韻和疊音會帶來一定的音響效果。原文顯著的文體特征之一就是使用了大量的雙聲疊韻詞（共12個）和疊音詞（共27個），文中雙聲疊韻詞和疊音詞通過聲音和形式的重復，加重韻律，產生了豐富的音響效果，使語言更加生動形象，同時起到強調情感的作用，營造出一種別樣的意境，讓讀者細細品味。漢語的疊聲詞體現了聲音與意義的美感。原文中有27對疊音詞。但在譯文中，譯者進行了詞性轉換，把疊聲詞轉換成了名詞短語、形容詞短語或介詞短語、副詞、動名詞、頭韻等。其中第四段出現了9對疊音詞，分別用來刻畫睡蓮的狀態、顏色、芳香、葉子和水。“曲曲折折的荷塘”被譯作“winding

stretch of water”，“田田的”譯為“silken field of”刻畫出了葉子絲滑的觸感和空間上的層次感，“層層的葉子”被譯作“layers of

leaves”借助音律和頭韻達到音義相映的效果，原文中的“亭亭”傳達了出水的荷葉挺立修長的形象，譯文“in all their grace”沒有傳達出這種特殊的視覺效果。但總體而言，譯文盡可能注意到了語言的音樂美，遣詞造句著力于傳達原文的形象和音樂美。

（二）句法。平行結構的文體意義在于通過音形義的結合達到句子層面形式與內容的同步。原文中出現了多處平行結構，使文字帶有很強的的節奏感，譯文利用英語平行結構的類似效果，力圖再現原作的感染力。平行結構在原文第三段使用最為集中，故以第三段為例重點分析。

句13：我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨處。句14：像今天晚上……什么都可以想， 什么都可以不想，便覺得是個自由的人。句15：白天里一定要做的事，一定要說的話，現在都可以不理。句16：這是獨處的妙處；我且受用者無邊的荷香月色好了。句14中有一個平行結構，句13和句15又各有一個平行結構（“愛……也愛……”，“一定要……一定要”），這一系列的平行結構氣勢如虹，為本段最后一句“我且受用這無邊的荷塘月色好了”修辭上的突降蓄足勢能。句14和句15，譯者分別采用了表選擇關系的平行結構“free to think of anything， or of noth

ing” “obliged to do， or to say”最后以“for the moment…let me

indulge in…”結尾，十分傳神地表現出了朱自清的心理狀態：眼前的自由都是短暫的，甚至是虛幻的。

（三）修辭。修辭的運用可以使譯文產生積極的效果。哪怕運用不同于原作的藝術手段也要讓詩歌翻譯產生與原作同樣的作用，相似或接近相似的手段其效果往往未必相似（馬泰修斯，1970）。因此，追求同樣的藝術效果比藝術手段更為重要。朱純深針對原文的雙聲疊韻詞、疊音詞和平行結構，在譯文中相應地采用了頭韻法和平行結構，再現了原文的音樂美和形式美；但在修辭層面，譯者靈活處理，適時采用了不同于原作的藝術手段，以期譯文最大程度地產生與原作相似的藝術效果。

（1）通感。“通感”是把人的五種感官溝通起來，借聯想引起感覺轉移的一種修辭手法（李潮，2004）。通感的運用，能提高審美情趣，使讀者克服感官的局限，更加強烈地領會到文章豐富的美感。《荷塘月色》多出獨特地運用了通感，使讀者產生奇特的感受。

原文：“微風過去送來縷縷清香， 仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。”

譯文：A breeze stirs，sending over breaths of fragrance，like

faint singing drifting from a distant building.

原文：塘中的月色并不均勻，但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。

譯文：The moonlight is not spread evenly over the pond， but

rather in a harmonious rhythm of light and shade， like a famous

melody played on a violin.

在第一例中原文把縷縷清香比作渺茫的歌聲，將嗅覺和聽覺有機地融為一體，使得人們透過文字感覺到陣陣花香，朦朧隱約，營造出一種飄渺的意境。譯文轉換藝術手段，以明喻取代通感。通過嗅覺和聽覺來表達基本的效果，使讀者感到花香的動態美。“breeze—breaths， fragrance—faint—from， drifting—

distant”還運用了頭韻的修辭手法。

（2）明喻和隱喻。隱喻或明喻可以使話語變得美不勝收，它可以深化作品的主題和宗旨（G.W. Turner， 1973：133）。原文中作者大量使用了比喻，第四段四處、第五段四處、第六段兩處. 這些比喻句都帶有 “像、如、仿佛、是”等明顯的標記，這些句子生動形象了描繪了荷葉、荷花、花香、月光、樹影、樹色、燈光的特點，譯文對于比喻句的處理基本上遵從了原文的藝術手段，采用明喻的手法，譯文句中帶有“like， as…as， seem”等突出的標記，但譯文中有一句轉換了原作的手法。

原文：月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。譯文：The moon sheds her liquid light silently over the leaves and

flowers.

原文作者使用了明喻的修辭手法，把月光比作流水，譯者用暗喻代明喻，用liquid修飾月光。Liquid有液體之意，還有clear， pure and flowing的意思，用liquid一詞，月光的流動、清澈和靈性就躍然紙上了。此外，over與shed搭配相宜，above或on也可表示兩個具體事物間的關系，但over還可以描寫可見但不可觸的事物，如“霧、風”等，over一詞在此處創造了一種朦朧美，與原文語境相符。

三、結語

意大利著名美學家、哲學家、文學評論家貝奈戴托·克羅齊（Benedetto Croce）認為，翻譯不可能完美地再現原著面貌，因為絕對對等的翻譯不可能存在。而筆者認為成功的翻譯要求譯文既要忠于原文的內容、還要忠于原文的文學形式、主題以及文體，既傳達出原文的基本意思，又要保留原文的精神、文體和審美價值。朱純深的譯文恰好體現了譯文忠實于原作內容和最大限度的忠實于基本形式的同時，又忠實于原文的深層意義及文化，譯者的審美思想在《荷塘月色》中很好地體現出來了。

參考文獻：

[1] 朱純深.從文體學和話語分析看《荷塘月色》的美學意義及翻譯實驗[A].翻譯探微：語言·文本·詩學[C].南京：譯林出版社，2008.

[2] 維萊姆·馬泰修斯.翻譯的技巧.俄文版 [M].蘇聯作家出版社，1970.

[3] 李潮，吳偉英.錢鐘書《通感》與Synaesthesie藝術修辭特色研究[J].中山大學學報（社會科學版）， 2004年第4期

[4] Turner， G..W. Stylistics[M]. London：Penguin，1973： 133.