嚴歌苓小說《少女小漁》文本細讀

摘 要：近年來，作為華文小說代表作家的嚴歌苓越來越受到人們的關注。自她90年代赴美，便開始了自己異國環境下的創作。作為一名細膩敏感的女作家，身處異國他鄉的經歷使她對異域環境下的中國女性有了更深的了解，尤其代表作品《少女小漁》便是嚴歌苓對女性的生存狀態真實深刻的窺探。

關鍵詞：嚴歌苓；小漁；文本細讀；形象分析

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-15-0-01

《少女小漁》是嚴歌苓早期作品的代表作之一，是她到美國初期的作品。尤其是小漁這個人物，作者賦予她太多的感情和血肉。她就像一個女性的符號，有眾多的解讀和內涵。本文以文本細讀的方式從以下幾點去分析她的形象。

一、她是圣女，還是母親？

少女，表示了一種美好的本性，也是純真善良的代名詞。而小說中的小漁已經22歲，與“少女”這個詞似乎剛剛擦肩而過。而且小漁一出場便是“豐乳肥臀”的形象。這和少女的形象并不符合。人們對待少女，要么珍惜她的純真、不忍褻瀆，像圣女一樣敬之、愛之；要么激起占有的欲望，揉碎這份純真，以獲得勝利者的快感。老人屬于前者，而她的男友江偉屬于后者。兩種不同的對待方式就導致了小漁在她們生活中所起作用的差異。

對于老人，小漁是人性的凈化器，她可以過濾一切靠近她的污濁。老人最初給人的印象是齷齪邋遢、無所事事的。他精神空虛，年老自私，除了和情人瑞塔飲酒調情，他天天等死。可自從和小漁結婚后，他的身上發生了一系列變化。小漁的善良、純潔柔軟了他心底早已習慣的堅硬。小漁像一位東方圣女，用不張揚的光輝溫暖她周邊的人。靠近她，便是一次心靈的凈化。在小說的結尾，老人病重，將要離開的小漁給與他人生最后的溫暖，蓄滿他眼眶里的淚，是他人性的最后升華。

而在江偉身邊，小漁更像一位溺愛孩子的母親。小漁包容著江偉的大男子主義，滿足著他對她的占有欲。江偉不喜歡小漁收拾別人的房間，看不慣小漁對別人好，他把小漁看做自己的物品，想把她藏著、掖著，容不得他人沾染。小漁就像一位母親，寵著撒嬌的孩子，對孩子的錯誤做著彌補。她不說江偉做錯了，也從來不埋怨任何人，她默默承受著指責，仿佛一切責難都是自己該受的。受難母親一般偉大的小漁，讓人想到了母性的光輝。

二、她無欲無求，反彈一切磨難

小漁這個人物很特別，不僅因為她的善良，還因為她身上透露出來的從容無欲。讀完整篇小說，你似乎找不到小漁想要的是什么。來到美國，是因為江偉在那；假結婚，是因為江偉說這樣可以騙得一張綠卡；臨死的病人喜歡她，她便把童貞給了他，江偉說喜歡她，她沒有考慮什么就和他在一起。她一直在給與，卻從不要求什么。老頭要漲房價，就給他好了；沒有人要求她擦干凈浴室的玻璃和在院里種花，小漁都做了。當老人問她“你為什么這樣做”時，小漁只是說：我走了，你還在啊。小漁所做的一切起因是別人，目的也是別人。她的眼里沒有自己，也就談不上什么欲望。可正是因為這份無欲無求，讓她忍受了一切磨難。

古人云：無為即有為。你對生活沒有要求，生活又能奪走你什么呢。小漁就像一個不倒翁，生活給她重重一擊，她倒得越快，反彈得越有力量。對于這樣的人，你無法真正征服她。小漁以女性的隱忍、韌勁對待別人的貪婪、自私，甚至敵意。生活的窘迫也在她的無欲無求下顯得微不足道。當一個人軟弱到無欲無求時，她就是生活的強者。

三、她的世界神秘、不可進入

單純的小漁有單純的思想和行為，而正是這份單純構建起了正常人不能了解的世界。她以直線的思維去解讀生活，她有自己的是非觀，她只是不去表達而已。她傾向用一種無言的行動去說話。小漁不去爭，不去辯駁，不去解釋。她就像一塊橡皮泥，隨你捏出什么形狀，只要滿足你的需要就好。但她也有著神秘莫測的內心世界。當看到老人在風雨中追著錢跑時，小漁不顧男友的白眼去幫助老人。這是她第一次公開地違背了男友的命令。是什么力量使一向溫順如水的小漁可以不顧一切？這不僅僅是單純這么簡單。小漁豐富、神秘的內心世界第一次初露端倪。她無欲無求的外表下，是一個細膩、自主、不安分的靈魂。這樣她的從容無欲才有了根據，她似圣女、似母親的光輝才有了發源。她在尷尬的境地里能悄然生存，她能把哭泣藏在心底，她能改變一個垂暮老人，她所做的一切不可思議的事情，都有了原因。小漁不僅會愛，也需要愛，能感受到愛。她看得出老人的改變，心里已經把他看做了父親。盡管小漁沒說，作者沒說，但在篇尾兩人的舉動中可以看出那濃濃的溫情。小漁已經舍不得離開重病的老人了。盡管小說在老人與小漁的離別中結束了。但仍可猜測，小漁會有出乎意料的舉動：她留下來了，她將與以前的自己來個徹底的告別。因為少女小漁有一個誰也不可捉摸的靈魂。

對于女主人公小漁的形象分析既是個人情感體驗的一次總結，也是基于文本本身的一種重視。對文本的每次細讀都有更新、更深的體會，這不僅是嚴歌苓文字語言的靈動運用，更是作品本身散發的獨特魅力。正如“一千個讀者眼里有一千個哈姆雷特”，我們既不能忽視閱讀作品時的情感思考，也不能忽略作品的文本和形式，這對于讀者了解作品、接近人物形象是十分必要的。

參考文獻：

[1]嚴歌苓.少女小漁[M].陜西師范大學出版社，2008.

[2]熊修雨. 論嚴歌苓小說中的女性海外中國書寫[J].汕頭大學學報，2012.

[3]嚴歌苓.弱者的宣言[M].北京： 當代世界出版社，2001.