雄渾中蘊藏生機幽怨中升華欲望

摘 要：奧地利著名作曲家、指揮家馬勒的第二交響曲《復活》是一部典型的悲哀性質的交響音樂，以c小調貫穿全曲，讓人情緒起伏跌宕，矛盾深沉，內心沖突。充分展示了作曲家的作曲技巧、作品獨特的風格和配器的手段，感受頗豐。

關鍵詞：馬勒；復活；交響音樂；感想

作者簡介：何曉堾（1981-），重慶萬州人，重慶三峽醫藥高等專科學校中醫系輔導員、教師，研究方向：音樂教育、學生思政教育。

[中圖分類號]：J6 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-15--01

馬勒這部《復活》交響音樂早已聆聽數年，也仔細閱讀和品味過這部經典交響作品的文稿和樂譜。在聽與看的結合中，這部交響音樂對我影響很大，感受至深，仿佛撬動了我的靈魂，簡直無法用語言來代替對我心靈的觸動。

一、曲式結構豐富，作曲技巧深邃

這部不朽的經典巨作，影響著幾個世紀的音樂愛好者和熱愛交響音樂的人。這部長達五個樂章的交響作品，以同一主題不同的場景來展示著作曲家內心的世界，把人生的感嘆，對社會的矛盾沖突和階級色彩的思想徘徊，以及作為猶太人身份在階層地位中的矛盾心理在他音樂中流露出來。

曲式結構骨架分明，結構清晰可見。在曲式結構的發展中，由大主題的貫穿，連接多個小主題交替出現，展現出不同的思想情緒，渲染作曲家對社會的價值觀，對現實的不滿和對未來的向往，以及眼前的一些無賴。在主題間又相互插入不同間奏，主體之間還以呈示部和展開部作為樂曲的情緒深化，每當出現呈示部的音樂都讓我思緒萬千。每一個樂章的呈示部都顯得緊張、深沉和不快的感覺，成為每個樂章的主角，給人帶來更多的遐想；其次就是展開部和再現部也是音樂在曲式結構中反應比較明顯的記憶，展開部音樂往往以弦樂器把人帶入優柔、悲傷、痛苦和斗爭的思想斗爭中，一次次把人的心口撕開，讓人在傾聽音樂中受到心靈的沖洗和凈化，向往美好的希望仿佛浴火重生，渴求自由和擺脫焦慮、困惑、彷徨。

音樂曲式結構走向時而宏偉，時而細膩，時而高亢，時而低沉，不斷地牽動著人們的神經，往前、再往前永遠地聽下去，直到結束，不想停止。結尾再現部又在人們不斷的情緒變化中把人的思緒帶回到主題中來，把人們帶回到現實生活中來，回到一種平靜和諧的氛圍，再現部的作用和生命力很強大，與展開部形成明顯的對比，與主題遙相呼應。

二、音樂配器絕妙，樂聲感人肺腑

在其作曲技巧中，不但巧妙地形成龐大而復雜的曲式結構，而且音樂的配器上也是大下工夫，定音鼓和大鼓的打擊聲不時制造出緊張而恐懼的氣氛，撕碎了人的心，把人的思緒帶入高度悲傷和恐慌的境地，內心彷徨不安；大提琴和小提琴總是以抒情柔和和豁然開朗的情緒，把人們的情緒帶到一個自豪，充滿自信的精神境界，讓人感到幸福快樂；小提琴以獨奏出現，總是維系著主題的走向，柔和、細膩、純凈、舒緩、尖銳、明朗的情調和聲音，把人帶到一種平靜、安寧、祥和的世界；大提琴出現的次數雖然不多，但每出現一次，仿佛給人以絕望、死亡的悲傷，讓人不能自拔。

曲中長笛和短笛有獨奏，也有交替演奏與合奏，在增添音樂色彩中作用巨大，這兩種樂器的進入往往把人們帶入一個矛盾的情緒中，也有時會給人們一點輕松的快感；圓號和大號，起著陪襯的作用，是烘托氣氛和場面絕對離不開的音色，作曲家巧妙地用得惟妙惟肖，仿佛現實場景和大自然的生活空間，而不是單純的音樂流動。其中巧妙運用小號、法國號和其它管弦樂也增添了明朗的色彩。

三、調式靈活運用，巧妙起承轉合

聽完這首長達80分鐘的交響音樂，我不甚感嘆。其中的調式色彩留給我的印象深刻。調式的轉換和走向伴隨主題的變化而變化，同時，也隨著交響故事的場景變化而變化，我的聆聽情緒也是因為調式而變化，時而悲傷、時而緊張、時而恐懼、時而絕望、時而平靜、時而豁然開朗。

這部交響音樂采用c小調作為音樂主調，形成中心主題音樂色彩，給人們的是一種帶有濃厚悲劇色彩的音樂，反應的是一種悲傷、痛苦和哀怨的“送葬”場面，是這部作品選用調性的精妙之處，其它調式陪襯附和，交相輝映。作曲家在第一樂章中用大提琴和低音提琴以c小調奏出“送葬”的悲傷的主題，再以雙簧管和英國管奏出第一主題，接著以小提琴奏出E大調柔和的第二主題，再以全部管弦樂合奏出c小調主題再現，形成一個完整的結構和故事情節，讓人感到十分完美和動人；第二樂章一開始就采用了降A大調，表現出作曲家急迫要求放松、愉快，聯想美好時光，回憶過去一切美好的記憶和時光，帶給人一種幸福的感覺。作曲家巧妙地運用降A大調，把整首交響音樂置于最為明朗的段落，帶給人們輕松愉快和美好回憶，中間有穿插一個g小調的小插曲，表現送葬的人們在回歸途中還展現著一些悲愁的情緒，然后很快以降A大調再現回來，活潑而富于色彩；第三樂章全部采用c小調來宣泄作曲家在夢幻中的黑暗，表達現實與理想中的矛盾，追求與現實中斗爭的心理沖突；第四樂章卻以D大調展開，以女低音的歌聲來唱響《原始之光》，接著奏響小號，吹起了黎明的號角，喚起了希望；第五樂章，采用降E大調為主調，中間穿插C大調，在作品的結尾的合唱里卻峰回路轉了，以合唱的形式把交響音樂帶入高潮，眾人唱起了虔誠的贊美歌，贊美來世的幸福生活，贊美上帝的仁慈，因為沒有了審判。

結語：

這部音樂結構龐大，曲式創作復雜，采用的手法精妙，音樂明暗對比強烈，配器渲染氣氛合乎情理，調式的起承轉合恰到好處，詠嘆調女聲吟唱和平靜祥和的合唱把人帶入新生的希望，是一首值得反復傾聽的交響作品。但是，這部作品的理解一定不要把個人的現實融入到作曲家的意境中看待現實的生活，那將會使你痛不欲生，過著尋尋覓覓的艱難生活。從音樂形式美和審美角度去欣賞這部作品，絕對是一部不朽的巨作。