淺析《喧嘩與騷動》中的敘事時間

摘 要：《喧嘩與騷動》是福克納的代表作，該小說在小說形式和創作技巧方面取得了很大成果，尤其是敘事時間的變換，從章節題目到人物意識流動都展現了福克納創作中獨特的時間意識。本文立足于敘事學，從敘事時間角度進行分析，解讀其文本四部分在時序、時距與頻率的變換，以及其所帶來的敘事效果。

關鍵詞：《喧嘩與騷動》；敘事時間；敘事效果

《喧嘩與騷動》是美國著名作家，諾貝爾文學獎獲得者威廉·福克納的代表作，該小說充分展示了福克納高超的敘事手法和策略。小說由四部分構成，描寫了南方種植園主康普森家族由盛轉衰的過程，該書選用康普森家族的三個孩子：班吉、昆丁、杰生和女仆迪爾西作為每一章的標題，來講述中心人物凱蒂的故事。很多讀者都覺得《喧嘩與騷動》是一本非常難懂的書，主要原因是福克納在這部作品中運用了多種新的藝術手法，尤其是敘事時間的精巧安排。故事中的事件總是按照時鐘上的時間依次發生發展的，而在創作小說時，有時為了達到某種藝術效果，作者會人為地將故事的自然時間重新安排。本文主要運用熱奈特在《敘事話語》中討論的時序、時距和頻率。

一、時序

時序是指敘述者敘述故事時所遵循的時間順序。敘述者即可以遵循故事發展的自然順序，也可以打亂自然順序以達到特殊的閱讀效果。

（一）時間倒錯

時間倒錯是指作家打亂事物運動變化的客觀時序的一種文學手法。這是現代主義作家，尤其是意識流作家經常使用的手法。這時，按照客觀時序敘述的原則被打破，敘述完全不受客觀時空的束縛，人物意識自由流動，隨意性極強。

《喧嘩與騷動》的四部分分別以四個不同的時間1928年4月7日、1910年6月2日、1928年4月6日、1928年4月8日為標題，顯然，這四個時間是錯亂的，并不是按事件發生的自然先后順序描寫的，而是采用了CABD的時間模式。這樣的時序安排會給讀者的閱讀帶來極大困難，但卻是作者獨具匠心的有意安排。

康普森家族的故事本身并不復雜，復雜的是其講述方式。前三部分的講述者分別是頭腦混亂的白癡班吉、神志恍惚的昆丁以及尖酸刻薄的杰生，第四部分是黑女仆迪爾西。該小說的四個部分以及各部分本身都沒按正常的時序安排，而是遵照心理的時序。時間倒錯手法的成功運用印證了心理的時序，記錄了“心理的真實”，深化了康普森家族及整個南方社會精神衰落這一主題。

（二）時間倒錯所帶來的敘事效果

首先，增強了讀者的審美感受。在傳統小說中，時間是單向性、機械性的，讀者跟著客觀時間往前走，失去了好奇心和懸念，破壞了讀者的審美感受。然而時間倒錯手法對客觀時間進行弱化、淡化作用，增強了讀者的審美感受，讀者可以玩味每一句話、每個畫面，從而加深對作品內容的理解。

其次，通過意識流動創造出栩栩如生的藝術效果。人物的意識流動可以通過內心獨白，也可以通過支離破碎的意識活動來表現。昆丁自盡前十五分鐘的一大段意識流動是支離破碎的，它毫無邏輯，真實地再現出昆丁自盡前思緒的極度混亂，這種“心理的真實”只有通過時間倒錯手法才能逼真地展示出來。

（三）從完全無序到高度有序

在第一章，班吉是一個白癡，他思緒混亂，沒有時間和順序概念。凱蒂身上的香味，走路的腳步聲，披上身的婚紗，讀者只能根據班吉對這些外物的表現來猜測事件的先后順序，十分吃力。第二部分是昆丁自殺前最后一天的游歷，間歇性地插入長時間的聯想和回憶，但與班吉部分完全錯亂的時序相比，這一部分的時序具有一個總體的框架。第三部分對杰生的一天作了有序的倒敘，讀者很容易就摸清故事發生的時序，這時，讀者對文本的閱讀已經接近順暢。最后一章從迪爾西的視角出發，完全轉變為第三人稱，以冷靜客觀的口吻敘述，故事時序和敘事時序是完全吻合的。在整個文本的敘述過程中，敘事時序慢慢地向故事時序靠攏，最終和故事時序完全同步，從敘述的完全無序到高度有序，逐漸形成了一個敘事時序的變化鏈。

二、時距

時距是指作品中故事的時長和作者敘述故事的時長。熱奈特將時距分為四小類：概述、場景、省略和停頓。具體來說，概述是敘述時間短于故事時間；場景是指敘述時間等于故事時間；省略是指敘述時間為零，故事時間無窮大；停頓是指敘述時間是無窮的，故事時間為零。時距不僅能反映敘述者對該事件的注重程度，而且能夠反映文本的敘述節奏。

（一）《喧嘩與騷動》中的時距變換

在小說中，第一章的時距采用的是場景和省略的方式，由于班吉展示的完全是無意識的敘述，因此他記住的事情就被完整地呈現成場景，記不住的就被完全省略，所以讀者會感到很迷茫，讀者讀到的是一個白癡對世界的觀察和記憶。第二章的時距主要采用的是停頓和概要，這主要是因為昆丁的思維比較敏捷，所以在敘述過程中，采用了很多意識流的描寫，從一件事會突然跳到另一件事情上，所敘述的故事實際上被暫停了。第三章的杰生部分，對話很多，基本上屬于場景敘事，這個部分也有杰生的自我辯白，對過去的回憶或是對現在的評價，采用的是停頓的敘事時距。在這多重敘事節奏中，故事時間和敘事時間的長度差異較班吉、昆丁部分減少了很多。最后一章迪爾西部分，已經完全轉化為傳統的敘事模式，時間處于1928年4月8日，文本真切地描繪了這一天發生的事，文本的敘述節奏也變得平和單一。

（二）不同的時距所帶來的敘事效果

熱奈特說，敘事的概要、停頓、省略、場景就好像是音樂旋律中的間隔，主宰著文本的節奏快慢，節拍輕重。班吉的節奏激烈，構成一首激動人心的心曲；昆丁的節奏感人而哀傷，現實與理想的對立讓他不住地回顧過去，浮想聯翩；杰生部分的敘事時距明顯變短，回想只是偶爾出現的不協調的音符；而在迪爾西部分，敘事節奏變緩，沒有激情澎湃，而是平靜安寧。福克納運用精巧的寫作技巧，導演了一曲跌宕起伏的交響樂，讀者的感情在閱讀過程中似大海的波濤起伏不定，從而得到了很強的審美體驗。

三、頻率

頻率指“一個事件在故事中的次數與該事件出現在文本中的敘述次數之間的關系”（羅鋼，1994：154），熱奈特將其劃分為以下幾種方式：單一敘述，即講述一次發生了一次的事件；重復敘述，即講述數次只發生了一次的事件；概述敘述，即指講述一次發生數次的事件。（羅鋼，1994：154-156）。

在文中，作者多次運用重復敘事，白癡班吉始終在講述多次發生一次的事：“凱蒂身上有一股下雨時樹的香味”，“凱蒂身上有樹的香味”，除了香味，還有很多類似的敘事重復集中在凱蒂身上。在昆丁部分，有關凱蒂失貞的回憶也在重復出現，陰影、鐘表和流水在文本中不斷出現，在這里，昆丁關注的是凱蒂的貞潔和自身的理想。在杰生部分，凱蒂出現的頻率大大降低，重復最多的是金錢，功利才是他真正關心的。在迪爾西部分，雖然依舊提到凱蒂，但是敘述注意力完全放在沒有凱蒂的現實社會里，只是以傳統的敘述方式講述當天的事件。

整部作品中不同的部分采用不同的頻率來敘述，區分了各個敘述者不同的注意力分布，文本也通過不同的敘事頻率凸顯出作者真正想要傳達出來的價值觀念，從各個層面塑造出走向沒落的南方世界，進一步深化了作品主題。

總之，在《喧嘩與騷動》中，福克納以獨特的時間安排向讀者展示了康普森家族的衰敗，烘托走向衰亡的南方舊道德標準，表達了深刻的社會意義。看似無序的敘事時間不僅獲得了奇特的美學效果，同時也突出了主題意義。福克納常對人說，他把這個故事寫了四遍。美國詩人兼小說家康拉德·艾肯對《喧嘩與騷動》贊嘆道：“這部小說有堅實的四個樂章的交響樂結構，也許要算福克納作品中制作得最精美的一本，是一本詹姆斯最喜歡稱作為‘創作藝術’的毋庸置疑杰作。”

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