《西北偏北》：懸疑中關照命運

摘 要：《西北偏北》是希區柯克的經典，它的懸疑設置、沖突建制對后來的電影發展都是很大的影響?！段鞅逼薄凡捎媒浀浜萌R塢的敘事模式，在劇情中找尋懸疑，利用三層認知達到懸疑驚悚的目的，在懸疑中抵達愛情的主題碰觸。

關鍵詞：希區柯克；懸疑；愛情；認知層級

作者簡介：鐘偉超（1987.4-），男，山東濰坊人，碩士研究生，研究方向：廣播電視。

[中圖分類號]：J9 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-18--01

《西北偏北》，單從電影名字來看就足夠的懸疑，因為根本不能在大腦中反映出是一個什么樣的場景，希區柯克自己對《西北偏北》這個名字也沒有很好的界定，可能是來自美國的西北航空公司，也可能是主人公桑希爾逃亡的方向——西北。

一、懸疑與劇情之爭

就類型來說，希區柯克把它歸結為懸疑驚悚片，但也有劇情片的意味。我認為恰是兩者的合體，而懸疑要更多一點。這取決于觀眾的認知程度，觀眾知道的多了自然就少了懸疑。把它列入劇情片也不無道理，它的懸疑沒有那么徹底，而是不斷的調整著不同角色的認知程度，觀眾有時會被給予一個全知視角。到底什么是懸疑片？根據大衛波德維爾的認知層級理論，該片中大致可分為三個認知層級：中情局、桑希爾和觀眾。從開場到中情局出現的近40分鐘時間里，中情局擁有最高的認知，觀眾其次，桑希爾最低，我們和桑希爾都會疑惑誰是開普蘭，后來桑希爾被認為在聯合國殺死了唐森而逃亡，此時中情局道出了原委，觀眾的認知層級和中情局一致了。此后大部分的時間里，只有桑希爾是局中人，其他人都是清醒的，此時的影片主要是劇情的推進。在影片后部，中情局的教授在機場告訴了桑希爾真相，此時三個認知層級一致了，但是導演隨后又故意借助機場的轟鳴掩蓋了教授和桑希爾的營救計劃，讓觀眾再次有了短暫的懸疑感。

影片中的主人公大部分時間處于低認知狀態，他不知道的事情太多，而觀眾的認知程度被不斷調整，在恰當的時候讓觀眾知道真相，不至于因為過度的等待而離開，而觀眾即使知道真相也不知道下一步會發生什么。這是希區柯克懸疑片的風格。

二、愛情與抗爭的主題宣揚

《西北偏北》足夠的幽默輕松，甚至背上了向流行致敬之嫌。但是，它仍然在不自覺中散放著隱喻的味道?！扮R面高樓的長鏡頭堅持，高樓的玻璃里看到的是樓下的車流”，“街頭的涌動的人流，人們搶出租車的場面，人們趕不上公交車的場面”，這兩個鏡頭形成了一種對比，高樓的感覺是高冷、是一種規則，高高在上，不可撼動，人們有點擁擠混亂的生活片段給人的感覺有點無奈和渺小。所以，高樓和人流的對比顯示了一種社會層級關系，更直白的說又是一種統治與被統治的關系。

導演對小人物的關照，宣揚了一種抗爭精神，不接受安排，不聽從命運，努力捍衛自己的權利。從影片的故事來看，可以概括為中情局辦案子牽扯進了兩個無辜民眾，并且可能會為了案件而犧牲掉對方。這種故事的講述是在表明一種態度，中情局代表著正義，但卻以正義為名行使者傷害，桑希爾和肯德爾是兩個公民，卻成了捍衛正義的犧牲品。

愛情是希區柯克懸疑片的一個元素，在影片的開頭根本不會意識到愛情會被用來構建影片的高潮。桑希爾的逃亡途中遇到了肯德爾，他們的相遇還摻雜著欺騙和利用，但是他們就這么相愛了，故事繼而發展為一場愛情保衛戰，桑希爾為了救肯德爾不顧一切來到梵丹的住處，開始了他的營救，最終有情人也終成眷屬。

三、經典與藝術的沖突建制

《西北偏北》的敘事模式沒有脫離經典好萊塢敘事。經典好萊塢敘事長時間影響著電影創作，它講求的是單一的敘事模式，以人物作為因果關系的中心來開展劇情，欲望作為目標推動劇情，目標的達成就構成了敘事的發展，就形成了開始、發展、高潮、結局的敘事模式。在《西北偏北》中，從影片開始的桑希爾被抓就拋出了一個命題：誰是開普蘭？這是主人公要達到的目標，所以影片圍繞這個展開敘事，直接形成了桑希爾與梵丹的沖突。這個沖突的建制過程經歷了開始的桑希爾被抓、逃跑、逃亡，在逃亡過程中遇到了肯德爾，在41號公路差點被殺，此時達到了沖突的一個小高潮。再后來，桑希爾知道了誰是開普蘭，故事本該就此結束了，但是導演又給主人公拋出了一個愛情命題，為了營救肯德爾，桑希爾又返回梵丹的住處，他們展開了一場生死對決，最終的結局是梵丹的兩個手下慘死，桑希爾和肯德爾獲救，沖突的高潮就在此。該片的沖突不是簡單的沖突堆疊也不是沖突的一蹴而就，而是經歷了一次次的沖突建制過程，最終達到了沖突的高潮。

“它最吸引人的地方，就在于其沒有戲劇動機，這場戲抽光了所有的涵義和所有的真實性”特呂弗對41號公路上的暗殺戲作出如此評價?！段鞅逼薄肥窍^柯克的經典，它的懸疑設置、沖突建制對后來的電影發展都是很大的影響。希區柯克并不信奉“戲劇性真實”，在他看來有時候需要讓一些畫面來貢獻視覺，不需要真實也不需要動機。這樣的個性成就了希區柯克，也是他頑童的性格體現。