淺談京劇打擊樂的語(yǔ)言音樂性

【摘要】：中國(guó)戲曲藝術(shù)有著悠久的歷史，戲曲藝術(shù)的語(yǔ)言、行為、時(shí)間、空間乃至仿聲都離不開打擊樂的伴奏，它已成為世界戲劇藝術(shù)中獨(dú)樹一幟的藝術(shù)樣式，可以說(shuō)打擊樂是中國(guó)戲曲的主體和重要元素之一。而京劇是中國(guó)戲曲藝術(shù)的杰出代表，被譽(yù)為\"國(guó)粹\"。在世界戲劇三大體系之中，占有一席之地。京劇源自于多種戲曲藝術(shù)，它博采眾長(zhǎng)，兼收并蓄，融會(huì)貫通，是一種博大精深的綜合舞臺(tái)表演藝術(shù)。音樂是京劇最重要的組成部分，是京劇的半壁江山。因此京劇俗語(yǔ)稱“一臺(tái)鑼鼓半臺(tái)戲”，可見打擊樂在京劇戲曲中的地位不同一般。在傳統(tǒng)戲曲打擊樂的運(yùn)用中它和表演藝術(shù)并同發(fā)展，隨著流派的崛起和其代表劇目的輝煌，同樣展現(xiàn)了打擊樂在烘托、塑造角色人物演奏藝術(shù)的燦爛。大師杭子和的“失、空、斬”，白登云的“鎖麟囊”，張金海的“下書、坐樓、殺惜”等經(jīng)典劇目在打擊樂演奏運(yùn)用上可稱為白璧無(wú)瑕的絕世佳作令人叫絕。

【關(guān)鍵詞】：京劇;打擊樂;語(yǔ)言音樂性

京劇打擊樂它不同于其它只是有“音色、音量”的“響器”，而它極富于語(yǔ)言音樂性，可以說(shuō);沒有打擊樂語(yǔ)言音樂，演員的表演性則無(wú)從說(shuō)起。

列舉：“坐寨”中竇爾敦的出場(chǎng)是在“四擊頭” 大臺(tái)|倉(cāng) ─|倉(cāng)才臺(tái)|倉(cāng)臺(tái) 才臺(tái)|倉(cāng) 0‖緊接“回頭”;“才才……”聲中亮相，演員隨著鐃鈸的聲音：“長(zhǎng)身，捋耳毛子、撕髯、投袖”，系列動(dòng)作使綠林首領(lǐng)竇爾敦高大威猛的寨主英氣在瞬間滿臺(tái)生輝。假如，去掉打擊樂的襯托，僅僅演員有系列動(dòng)作，會(huì)不會(huì)該是十分搞怪而別扭可笑呢？因此說(shuō)，打擊樂對(duì)演員表演起到必不可少的音樂烘托作用。

戲曲人物角色的塑造離不開表現(xiàn)“內(nèi)心”活動(dòng)，這里更不能不提到打擊樂的主導(dǎo)功能地位。在“失街亭”中，蜀‘報(bào)子’報(bào)告諸葛亮，說(shuō)司馬懿率兵離西城不遠(yuǎn)，諸葛亮‘倒吸一口冷氣，雙目一立’那“硬撕邊一鑼” 嘟倉(cāng) 把危在旦夕，心里的突然、緊張情緒提到了一個(gè)極致。同樣沒有打擊音樂的渲染，戲曲演員的表演性是無(wú)從談起的。戲曲語(yǔ)言在生活的基礎(chǔ)上得到藝術(shù)的提升，而語(yǔ)言情緒的表達(dá)又極富有情感色彩。戲曲念白的最高境界“說(shuō)得比唱得還好聽”，其韻味兒的旋律美富于它的音樂性就確定了打擊樂的語(yǔ)言音樂性的重要性。

新編京劇《貴人遺香》劇中有李暮與上官秋逃走時(shí)用“快扭絲”唱三句，緊接還有一句伴唱，“掃頭”肯定是不能用，更不能另起“風(fēng)點(diǎn)頭”開唱，而是采用“急急風(fēng)”配合演員行色匆匆的身段舞蹈，創(chuàng)編新的‘點(diǎn)子’：倉(cāng)七 乙七|倉(cāng)都 七臺(tái)|倉(cāng)另 大|倉(cāng) 七|另 倉(cāng)|來(lái)七 臺(tái)|倉(cāng)0 0‖接一個(gè)長(zhǎng)音把演員的舞蹈動(dòng)作與打擊音樂融為一體，劇情得到了充分體現(xiàn)，劇場(chǎng)效果斐然。

再如;“公堂”一場(chǎng)戲。劉嘉對(duì)宋守善用刑時(shí)，編劇寫的是‘緊打慢唱’的“伴唱”。如何提升劇情中酷刑猙獰、鮮血淋淋、殘酷的舞臺(tái)效果，檀板、廣東板都不能恰好的配合，達(dá)不到劇情的表現(xiàn)所需要的張力。所以采用了京劇打擊樂不使用的樂器“梆子”器樂給予配合，獲得了極佳的音樂效果。傳統(tǒng)劇目運(yùn)用在唱腔過(guò)程中配合身段、情緒，打擊音樂都有充分的表現(xiàn)如“搓錘轉(zhuǎn)串子” |大大 大大| 衣大 衣臺(tái)|空倉(cāng) 乙才|空倉(cāng) 乙才||：倉(cāng)才 "倉(cāng)才：||倉(cāng)才 乙|倉(cāng)才 倉(cāng)|倉(cāng)0‖等，在劇中方辰的大段唱腔中加入“串子鑼”衣大 衣大大|倉(cāng)倉(cāng) 倉(cāng)倉(cāng)||：倉(cāng)才 倉(cāng)才：||，打法上要求“由弱到強(qiáng)”襯托方辰的沉思、焦慮，當(dāng)方辰思考已下決心，采用“硬三鑼”嘟嚕|拉大|衣八|衣|倉(cāng)|倉(cāng)|倉(cāng)巴|乙才|乙臺(tái)|倉(cāng)‖切住，準(zhǔn)確的表達(dá)了角色的內(nèi)心活動(dòng)。

京劇打擊樂，是中國(guó)戲曲音樂重要的組成部分，是表演節(jié)奏的支柱和靈魂，在京劇藝術(shù)中具有不可替代的地位.其獨(dú)具的表現(xiàn)力和藝術(shù)功能，活靈活現(xiàn)并有聲有色地馳騁在京劇舞臺(tái)上，多年的舞臺(tái)實(shí)踐讓我體會(huì)到;樂隊(duì)的聲部器樂組合的成分變化，同樣帶來(lái)打擊音樂的更新。工作久了，越來(lái)越感受到：京劇打擊樂雖只能奏出一個(gè)有固定音高的聲音，但強(qiáng)烈音響、鮮明節(jié)奏，不僅能生動(dòng)地表現(xiàn)人物的情感，而且可以夸張地渲染舞臺(tái)氣氛。京劇樂隊(duì)是在板鼓的指揮下進(jìn)行劇目伴奏的，因此說(shuō)，京劇打擊樂是京劇演出的靈魂，有著舉足輕重的作用。因此如何繼承和發(fā)揚(yáng)京劇國(guó)粹，是我們要繼續(xù)研究的課題，繼承的目的是為了發(fā)展，而我們?cè)诎l(fā)展中豐富打擊音樂的同時(shí)，需要張弛有度、引經(jīng)據(jù)典，時(shí)刻不能忘記打擊樂是有其獨(dú)特的語(yǔ)言音樂性！

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