從忐忑看中西音樂的融合

【摘要】：《忐忑》的出現，契合著藝術市場改革的契機，是社會大眾在期待心理作用下對藝術市場作出的一種反應。可以說，它是一首具有時代性的作品，其代表的中國新藝術音樂為中國民族音樂的發展提供了一條可探索的新道路。當今社會是一個價值多元化的社會，雖然藝術需要張揚個性，但不論用什么表現方法，藝術都不能丟掉民族的精髓，即健康向上的、中華民族倡導的真善美，這是每個時代都不變的本質。

【關鍵詞】：忐忑;音樂;藝術

一、中西音樂融合在旋律中的體現

西方曲式結構中融入中國戲曲元素是《忐忑》中西音樂融合最突出的特點。《忐忑》音樂結構層次分明，具有較強的曲體特征，全曲無論從音程和旋律走向還是織體都是按照西方音樂理論的規范來，同時創新性地將中國戲曲元素融合在旋律里，并結合了中國民族五聲調式音階特點。RobertZollitsch用傳統技巧把中國傳統民族音樂最美的韻味表現出來，讓觀眾接受并熱愛中國音樂之美，讓觀眾開心、釋然，釋放人的天性。其次，出生在云貴高原自幼學唱民歌的龔琳娜一直保留著少數民族歌唱的野性、豪邁和爽朗，當這些元素被自由隨性的演唱方式所激發，這就和中國傳統的地方性民歌有所區別了。兩者的結合使《忐忑》自由、自然的民歌演唱方式更像是一種現代性的行吟姿態，是一種傳達現代人情緒的優雅方式。這種吟唱讓整個生命在內的氣息得以抒發和爆發出來，這些沒有歌詞的歌唱，是龔琳娜把民歌的野性帶入時代的叫喊，這聲音超越了音樂，這是生命本身的戰栗。

二、中西音樂融合在表演形式和配器編排中的體現

龔琳娜的《忐忑》不僅延續了中國戲曲的動作神韻，更體現了中國戲曲表演中一板一眼的嚴肅精神。表演者的神態和眼神都是絲絲入扣，情緒的延續性和完整性也是恰到好處。但是，龔琳娜的肢體表演雖然嚴肅卻不死板，自由隨性的表演心態讓龔琳娜的每次演唱《忐忑》都會有所不同。這種充斥在西方音樂中的自由、解放、不受束縛的特點和中國戲曲一板一眼的表演方式相結合，既高雅又通俗，達到雅俗共賞的統一境界。充分展示了中國音樂元素與西方音樂文化相融合的良好效果。

此外，在伴奏樂器編配上同樣具有融合性。《忐忑》伴奏樂器的挑選是依據著西方傳統配器法，它不僅有中國民族樂器笙、笛、揚琴，還有西洋樂器提琴。笙和揚琴不僅可以充當和聲樂器也可以獨自成立旋律，笛和提琴則是分工明確的高低兩聲部。這樣的配器方式不僅在音響效果上給人以充實的感受，器樂搭配更能直接體現出中西音樂元素的自然融合。

三、中西音樂融合在音樂風格中的體現

縱觀西方音樂史，《忐忑》的音樂特色與產生于二十世紀初期的無調性音樂還有著異曲同工之妙。無調性音樂打破了以往的調式調性結構，沒有規律可言，它的音可以自由地進行到任何一個方向，變化多段、豐富多樣，形成了一種獨特的藝術風格，在當時被稱為“新藝術風格”。《忐忑》則是“中國新藝術音樂”的代表之作，它的整體結構也并沒有方整性的框架，這個作品是龔琳娜和RobertZollitsch在大自然的啟發中得到靈感，再融入中國民族元素形成的。龔琳娜對《忐忑》的表演也極具表現力，表情的夸張和聲音的變換都帶有明顯的無調性音樂特點。兩者都被稱為“新藝術”，這就表明它們都是不同于傳統音樂風格的，它們都追求音樂的自由發展，中國新藝術音樂在一定程度上繼承而且更加發展了無調性音樂的藝術特色。

四、忐忑對中國音樂的影響

龔琳娜帶著《忐忑》的重磅回歸，標志著中國音樂的創新與發展，這種大膽而新穎的音樂表現形式為聲樂藝術的發展開辟了新的道路和方向，在中國新藝術音樂的道路上邁出了勇敢的一步。2014年的央視春節聯歡晚會上，庾澄慶和李敏鎬演唱的改編之后的《情非得已》也在一定程度上體現了中國新藝術音樂風格的潮流趨勢。這首歌的伴奏音樂不再是以往的抒情表現，而是在流行音樂的基礎上加入了戲曲的伴奏，演唱上也將某些歌詞作了帶有戲曲唱法的處理，整首歌曲聽起來更具有趣味性和多變性，讓觀眾有了新鮮感。中國新藝術音樂的創立為中國音樂國際化起到了重要的促進作用。作為亞運會志愿者愛心大使的歌手劉媛媛說：“還真是眼前一亮，很有創意。把傳統民族器樂與不知所云的歌詞相結合，很有意境，有原生態的感覺。其實音樂無國界，就是來自大自然歌詞的指示性太明了的話反而會局限聽眾的藝術鑒賞。”《忐忑》確實給中國音樂界注入了一股清流，人們聽習慣了太多所謂的“美妙的聲音”，對于這種變幻莫測的聲音產生了強烈的新鮮感。從美學價值上來說，《忐忑》適應了中國當前多元文化發展的趨勢，社會允許有標新立異的東西出來，而且更希望能夠出創意。聆聽《忐忑》，一種似曾相識的親切感油然而生，給予我們強烈的震撼，引起了我們內心深處的共鳴，這正是中國音樂界發展所需要的創新元素。

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