《永別了，過去的美夢》演唱風(fēng)格初探

【摘要】：本文對歌劇《茶花女》的著名唱段《永別了，過去的美夢》進(jìn)行了在演唱處理和風(fēng)格把握方面的分析，認(rèn)為這一唱段是女主人公薇奧列塔悲劇一生的高潮，她的形象是一個被社會不公平對待的、柔弱的、但對愛情堅貞奉獻(xiàn)的下層女子，而不再只是一個可憐的交際花的悲慘形象，對演唱者要求情緒技巧到位但又要控制得當(dāng)，才能使角色更加豐滿。

【關(guān)鍵詞】：演唱風(fēng)格;悲劇

一、作者生平介紹及《茶花女》故事梗概

威爾第是19世紀(jì)意大利歌劇復(fù)興時期最具代表性的歌劇作曲家，一生創(chuàng)作了27部歌劇，被譽(yù)為歌劇之王。《茶花女》是中年威爾第創(chuàng)作高峰期創(chuàng)作的，劇本是皮阿威根據(jù)法國小仲馬的同名悲劇改編而成，威爾第作曲，皮亞維作詞，1853年3月6日首演于威尼斯鳳凰劇院。講述了一個巴黎名妓薇奧列塔為追求愛情而受到壓迫、欺凌，淪落到被人玩弄地步的“茶花女”，犧牲于社會倫理道德的悲劇故事。

二、《永別了，過去的美夢》場景及宣敘調(diào)部分介紹

1、場景介紹

這一唱段發(fā)生在本劇的第三幕，薇奧列塔艱難的念著喬治的來信，樂隊(duì)緩緩奏出愛情主題的旋律，好似遙遠(yuǎn)的回音，也預(yù)示著阿爾弗萊德的來臨。此刻薇奧列塔的心情是最為復(fù)雜的：有期盼見到愛人的喜悅;有對自己人生的悲嘆;有對美好生活的留戀;她清楚地知道自己將不久于世，所以又充滿萬般無奈和對人世地告別。

2、宣敘調(diào)部分介紹

116-126小節(jié)是一段宣敘調(diào)。器樂部分出現(xiàn)了半音，仿佛是一種不祥的預(yù)兆;聲樂部分多為宣敘性的獨(dú)白，是茶花女看完信以后內(nèi)心的感受。“茶花女是以一種沉重、凄涼的心情，給觀眾展現(xiàn)她“無可奈何花落去”的另一音樂形象。

三、《永別了，過去的美夢》詠嘆調(diào)演唱分析

演唱前要運(yùn)用想象、聯(lián)想、移情等方法盡力將自己帶入角色，才能更好地表現(xiàn)這首詠嘆調(diào)。“唱詞中第一句“永別啦，過去的美夢，”的進(jìn)入是在前一小節(jié)的最后一個弱拍位置進(jìn)入的，并且這種單音前綴的節(jié)奏型是在相對較慢的旋律進(jìn)行速度的前提下進(jìn)入的，再加上兩個pp極弱的力度，整體上形成了一種纏綿感，作曲家在此結(jié)合上力度、速度以及六度大跳的音型，把這一一發(fā)揮地更加到位，更加貼切，甚至可以說稍許有點(diǎn)夸張，但正是這種表現(xiàn)手法才和薇奧萊塔的巨大心理反差相對應(yīng)。在演唱過程中，有幾個地方的氣息控制應(yīng)特別注意：第一句的最后一個音ridenti上的E音，這里的處理是稍稍放慢，這時氣息應(yīng)該拉住，由頭腔共鳴緩緩地滑向那個E音，而不是無控制地沖上去，創(chuàng)造一種充滿回憶氣氛的意境。演唱這一句時情緒是絕望又帶有對甜蜜愛情的回憶和告別，有一步一踉蹌的感覺，換氣不能太過頻繁，以免破壞歌詞意境，我認(rèn)為在sato后換氣較合適。

第二句作曲家賦予它甜美柔和的氣氛，因此演唱時要注意情緒的變換，氣息跟上，注意口型不可太夸張，融入角色。在唱完pallenti后需要一個深呼吸的時間，來保證這一樂句更強(qiáng)的氣息支撐。第三句“l(fā)a-mo-re d′Al-fre-do per-fi-no mi man-ca.”如果這一句在每詞后都換一口氣的話，就分解成了愛情、阿爾弗萊德、甚至、失去，顯然詞義變得支離破碎了我認(rèn)為應(yīng)該在Alfredo后換一口氣，因?yàn)檫@一句在語法上是賓語前置，所以lamore d′Alfredo中間不能斷開，后面的主perfinomimanca也不能斷開，這樣演唱保證了詞義的完整性。”[1]演唱這一句時情緒漸漸激動起來，追憶與阿爾弗萊德的愛情，給自己以些許的安慰，持續(xù)的在較高音區(qū)，此時氣息要扎住，不能越唱越淺，頭腔共鳴多一些。換氣點(diǎn)應(yīng)在do后。第四句換氣點(diǎn)也不能過多，應(yīng)在gno后。感情更加充沛，情緒更加激動。但也要控制得當(dāng)。

樂曲最后一句“Ah！tutto tutto fini or tutto tuttofini.”我認(rèn)為這一句在Ah！tutto、tutto和fini后各設(shè)一個氣口， or tutto、tutto后再分別換一口氣。在這一句設(shè)置五個氣口是因?yàn)檫@一句時薇奧列塔表達(dá)一切都已結(jié)束，把它唱得稍斷些，與前面的連貫形成反差，每一個tutto的演唱都是不同的情緒表達(dá)，更明顯地突出節(jié)奏重音，使情感得以淋漓盡致地發(fā)揮。第二段氣口的設(shè)計與第一段相同，在此不作具體分析。“B樂段的第二句tu accoglia o Dio的Di-o是一個上行六度音程，這里的氣息不能呼出太多，Dio的高音A音在氣息拉住的同時，聲音不要全部放出來，做一個上滑音的半聲效果，使人感覺象是一個對天的喊叫。因?yàn)榇丝痰霓眾W列塔知道自己生命的燭火將燃燼，但又對美好的愛情充滿了留戀和不舍，她希望自己活下去但自知是個幻夢，此刻的心理狀況極其矛盾和復(fù)雜，但確是最打動觀眾的地方。所以在演唱這一句時氣息一定不能突然呼出太多，必須緊緊拉住，聲音順著頭腔掛上去，讓人感覺是對天喊叫卻又不會表現(xiàn)得太夸張，恰如其分地制造悲劇效果融化觀眾的心。”這一句音區(qū)逐漸下降，要注意真假音的混合，歌詞雖然是重復(fù)的但要唱出不同的層次，此時威爾第筆下的薇奧萊塔可以說是雖生猶死。

《永別了，過去的美夢》這一首樂曲，由于女主角身體狀況和情緒表達(dá)的要求，對氣息控制的要求更加嚴(yán)格。此時的她連說話都很困難，但歌劇表演需要我們用歌唱形式把主人公此刻的心理刻劃出來，所以必須比薇奧列塔其他的詠嘆調(diào)演唱更連貫，氣息不能在某一句呼出過多，破壞音樂氣氛。薇奧列塔的本性還是善良純潔的，這里似回憶又似懺悔般的情緒表達(dá)加上若游絲般的氣息控制把聽眾的心緊緊地拉住，創(chuàng)造悲劇性的戲劇效果，達(dá)到歌劇的又一高潮。

結(jié)語

通過以上的分析，筆者認(rèn)為要演唱好這首《茶花女》的著名唱段《永別了，過去的美夢》一定要先做好準(zhǔn)備工作，仔細(xì)分析作品，了解作品的創(chuàng)作意圖，仔細(xì)體會作曲家深刻的內(nèi)涵，然后再結(jié)合演唱技巧，氣息處理，把握人物角色的內(nèi)心，才能更好的樹立深入人心的演唱風(fēng)格。

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