中國民間舞對體育舞蹈中國風格創新的啟示

中圖分類號：G883 文獻標識：A 文章編號：1009-9328（2016）04-000-02

摘 要 本文從兩種舞蹈的審美核心內涵，舞蹈風格入手，由其基本元素證實二者的趨同性。并試析中國民間舞的風格形成，由此對體育舞蹈中國風格的創新做出建議。從音樂創編，基礎技術，服飾妝容道具和成套創編方面皆可加入中國元素，作為“道”的傳承，豐富體育舞蹈內涵。

關鍵詞 民間舞 中國風格 創新

以舞傳情，以舞傳道由來是舞蹈的表達方式，因而所有舞蹈根據所要表達的內容不同，有著不同的風格。中國民間舞和體育舞蹈（國際標準舞）都源自民間，是一種平民化藝術的升華。尤其是體育舞蹈，通過舞步的移動加身體動作和姿勢折射出更多的民間風格和平民情節。

一、體育舞蹈審美核心內涵之分析

倫巴、華爾茲等 10 種體育舞蹈除了分別具有拉丁舞和摩登舞的主要風格特點外， 由于其各自內涵的差異，還表現出自身特有的個性與風格（詳見表 1）。這種舞種風格是每一種舞蹈的基本元素，融入到每一個動作單元，一招一式和組合成套動作中，相當于舞蹈的遺傳基因。舞者必須圍繞這些特有的風格，來展示舞步、舞姿和形體語言，才能深化舞蹈語言的內涵，跳出更有感染力、表現力的優美舞姿。

表1 體育舞蹈舞種風格

舞種起源地節拍風格特征

倫巴古巴4/4浪漫性感、情感纏綿

恰恰恰墨西哥4/4活潑俏皮、青春靚麗

桑巴巴西2/4熱情奔放、炫耀夸張

牛仔 美國4/4旋律優美、舞姿輕松

斗牛法國2/4氣勢軒昂、鏗鏘有力

華爾茲德國3/4瀟灑自如、典雅大方

探戈阿根廷2/4華麗高壓、熱烈狂放

快步美國4/4舞態逍遙、輕快靈活

狐步英國4/4悠閑從容、優雅大方

維也納華爾茲奧地利6/8老成持重、執著唯美

體育舞蹈還是一項運動項目，在它的評價體系中，風格依然占據了較為重要的地位（表2）。表2顯示，音樂表現力、動作編排和賽場效果都與舞蹈的風格有關，而舞蹈風格本身也占有很大比分，由此可見，體育舞蹈的風格是衡量舞者水平的核心指標，在體育舞蹈運動中占有重要的地位。如果想成為或培養一名優秀的體育舞蹈者，除了要提高形體條件以及熟練掌握動作技術外，更要注重舞蹈風格展現能力的培養，在完美演繹各舞種特定風格的基礎上，形成個人的特色，從而推動體育舞蹈運動的發展。

表2 體育舞蹈競賽規則評判標準一覽表

評判項目評分比例

預賽和復賽（%）半決賽（%）決賽

基本技術4015全面考察

音樂表現力2020

舞蹈風格1520

動作編排1020

臨場表現1015

賽場效果510

在最高等級的比賽中，選手往往在身體條件，基本技術上都很相近，那么在沒有失誤的情況下，比拼的就是舞蹈語言所呈現的風格，這里有舞蹈本身的基因風格，也包括舞者自身的個人風格，哪一對舞者的舞蹈語言所呈現的表現力打動所有裁判既是優勝者。

二、中國舞臺民間舞核心風格的形成

（一）中國民間舞是源自民俗經舞臺藝術加工的雅化審美

中國民間舞有豐富的地域文化內涵，相通地域動作運作形式趨同，表達創作內容符合地域內的生產生活和民族文化。文化是相對的也是特殊的，每一種文化都有其特定的生成語境與特定規則結構，舞蹈也不例外，中國56個民族不僅舞蹈動作上有差別，審美風格也不盡相同， 例如：藏族的“堆諧”屈伸動律在時空上的起伏與運動力的分配，與傣族舞蹈的屈伸動律有著極大的區別，一個是平均快速小幅度的碎顫，另一個則是柔和慢速大幅度的蹲起，從物理學動態特征上看，兩者在時空力上有極大的區別，從美學審美感受上一個輕決敏捷，另一個則柔和安詳，差距很大，且不要說它的淵源出處，結構功能與表演環境等相關因素的區別。例如：現今蒙族舞蹈所特有的“馬步”與“碎抖肩”動作，在原生態的民間這種動作根本就不存在，但是為何這些動作語匯不但被認可，還被上升為蒙族舞蹈的一種典范（例如CCTV電視舞蹈大賽中，內蒙軍區的作品《頂碗舞》就運用了大量的碎抖肩舞蹈動態），這不但讓專家評委感到合適，也被廣大的蒙族舞者與觀眾所認可。

（二）中國各大民族舞蹈審美風格

民間舞創作有別于其他的舞種的關鍵，就在它的動作審美與整個作品的風格上，例如在動態審美上芭蕾強調開繃直立，向上挺拔高貴典雅的貴族審美品味；而中國民族民間舞卻是強調扭擰曲拐，圓潤流暢，隨意自然灑脫的大眾審美品味的東西。同時加之地域文化與民族文化的區別，每個民族每個地區的民間舞蹈的動作審美特征也各不相同，例如：蒙族舞蹈強調沉穩深邃，維族舞蹈強調熱情奔放，傣族舞蹈強調細膩委婉柔美，朝鮮族舞蹈則強調安詳和諧，由此特征而導致了不同因素的存在。

（三）元素化的教學過程

“元素教學法”是一種由簡到繁、由低級到高級的循序漸進的舞蹈訓練方法，它蘊涵著東方哲學 “道生一、一生二、二生三、三生萬物”的變化原理，從根本上來說，它也是現代舞對舞蹈基本運動規律認識的具體運用。所謂的 “元素”，是一個最簡單、被提煉出來的東西，它或許是一個律動、一個造型，或許根本就不是一個有形的動作，而只是一個力量或氣息的 “感受”，但在這個最簡單的“元素”里面，卻蘊含有一個舞蹈最核心的“信息”，它猶如生命之初的那個 “受精卵”，之后通過 “時、空、力”三方面的一步步衍化發展，就能成長為一個豐富、復雜、高難的舞蹈。舞蹈的整體風格來自與元素——動作——組合——成套作品的堆砌。

（四）舞者與創編人員素養

要形成舞臺民間舞蹈的風格，首先舞者和創編人員必須具備一定的人文素養，對舞蹈發源地的文化有必要的認知，只有熟悉了民俗生活背景，產生出來的作品才會接地氣，雅俗共賞。具有社會階層的穿透力，為大眾所接受且樂于傳播其承載的文化價值。如舞蹈《紅河谷的拉姆》里邊有打酥油茶的動作，如果沒有實踐，是打不好酥油茶的，因為它有技巧，快了不行，會濺一身；慢了，又打不好。它里邊有特殊的韻律，韻律把握不好，酥油和茶就融合不到一起，如果沒有這個生活體驗，就很難用藝術手段把它體現出來。藏族人打過茶，所以他們跳，就會有這種韻律，這些生活就很細微地直接影響到我們民間風格舞蹈的創作與教學。在技術與技法的表現上也會遵從文化背景的元素。人員的素養還直接和間接的影響這對音樂的理解，并不是僅僅是簡單節拍的堆砌，而是具有情感的韻律。從審美形式上也有諸如“賦比興”的形式。

三、寓中國審美風格與體育舞蹈

（一）中國音樂的創編

體育舞蹈音樂從4/4拍到3/8拍，從旋律悠揚纏綿、歡快明亮到磅礴大氣，可以說適用寬泛，因此也有著很高的鑒賞價值。西方音樂講究節奏，著重力度和美學，體現出來的是一種藝術精神的“壯美”，而中國傳統音樂則注重氣息，旋律古樸典雅，追求“天人合一”和“和諧”的境界，體現出來的是一種“幽美”。然而中國傳統音樂與西方音樂并不矛盾，著名摩登舞大師路卡在他技術高峰期，能夠將內在的氣息與身體肌肉配合達到完美極致的境界，詮釋了內外和諧，氣息與力量的完美融合。[2]許多國外專家授課時也在不斷強調“以氣息帶動”、“由內向外發”，更體現了內在氣息與外在力量的辯證關系。因此，我們的舞者如果把東方音樂文化中的氣息與和諧，同西方音樂文化中的力量與節奏恰當地結合起來，使二者都得到更好地詮釋，將會提高我們舞蹈的演繹能力。[3]

（二）服飾、妝容、配飾道具的創編

中國服飾具有悠久的歷史，歷朝歷代的服飾均有不同的典制規定和風俗習慣，可謂民族服飾博大精深，多姿多彩。在國際時尚T臺上，中國元素已成為當仁不讓的主角，不可或缺的設計元素，從最開始的絲綢、旗袍到青花瓷、中國結再到水墨山水畫、中國紅等。眾多大牌設計師不停歇的發掘著各種中國元素，使得在體育舞蹈服飾中融合中國元素，也變得順理成章了。在體育舞蹈表演舞中，編導根據舞蹈主題的需要，將具有不同中國元素的服飾妝容融入到舞蹈作品中，既能凸顯中國文化的特色，又能表現舞種的內涵。如《胡同映像》中，所有演員均穿著寬松的質地厚實的長褲、西服、馬甲以及唐裝等，不僅體現出中國現代老百姓生活方式多樣化的特點，還將人們帶進了兒時生活的大院，展現出中國的胡同文化特色。如《畫中人》中使用的白布道具，《如夢令》中使用的戲曲道具翎子等。能通過舞蹈表演將觀眾帶到濃厚的故事情節中，享受其中更深層次的文化內涵。

（三）用中國民間舞蹈的基本元素影響體育舞蹈技術風格的創新

中國民間舞、體育舞蹈（國際標準舞）同為民間舞蹈，體育舞蹈早一步走向世界，并為世界人民大眾所接受。這也是一種文化的傳播，然而，“橘生淮南則為橘，生于淮北則為枳，葉徒相似，其實味不同， 水土異也。”中華文化本就有很強的包容性，中國民間舞尚且有56個民族，每個民族風格不盡相同。因此融合中國元素進入體育舞蹈，即為中國大眾能廣泛接受這樣的外來文化，也為體育舞蹈增加了新的內涵和亮點。

比如漢族舞蹈秧歌風格圓潤流暢，那么這種元素作為一種“道”的呈現，如在體育舞蹈倫巴舞中用舞蹈語言表達出來既是此“道”在整體畫面感的呈現，在舞伴之間的時空位置展現，基礎技術動作的張力呈現，成套動作的編排呈現，音樂動作的敘情達意的呈現、單小節和組合的和諧關系的呈現，并在融合過程中把握好“質”和“度”的關系。

（四）舞蹈語言敘事過程的風格創新

在深受儒家、道家文化影響的中國，人們的審美方式上是實用理性的，貴悟不貴解。中國的傳統美學是經驗美學。它主要立足于生動的審美經驗，結合豐富的藝術實踐，去探討藝術美的規律。中國古代美學不注重理性自身的邏輯形式而注重其經驗內容，即要求理性與實際生活緊密聯系，達到經世致用的目的。美的范疇都是含蓄而收斂的，諸如“道”，“氣韻”，“風骨”等沒有嚴格的定義，“形而上謂之道”，人們表達情感的藝術手段經常是“賦”“比”“興”這樣婉轉的方式。在體育舞蹈成套動作的編排創新中可以嘗試用這樣的手段給觀眾別樣的審美體驗。更符合亞洲人的審美心理。

★2015年湖北省教育廳指導性項目，編號：B2015295。

參考文獻：

[1] 左堅.朱志翔。談體育舞蹈風格特點與展現能力[J].南通職業大學學報.2011，12.

[2] 梁思源.國標舞中東西方文化的比較與分析[J].舞蹈圈.2007，8：42-43.

[3] 榮麗，張清澍，宋秀麗 論體育舞蹈[J].體育文化導刊.2009，（5）.

[4] 林磊.淺談體育舞蹈風格[J].文化視野.2011，4.

[5] 楊桂龍.從《水墨》探析多種舞蹈語匯融入體育舞蹈表演性作品中的研究[D].武漢體育學院.2013.