當代國產軍事電影的現狀及發展出路

【摘要】：2005-2015年是我國電影產業蓬勃發展的十年，不僅佳片頻出，電影消費市場也日趨成熟和穩定。與此同時，當代軍事題材的電影卻逐漸的邊緣化，市場反應慘淡。本文擬就從當代軍事題材電影的現狀入手，探析軍事題材電影遭遇困境的原因，探討其未來的發展出路。

【關鍵詞】：軍事電影;困境;出路

一、過去十年國產電影的發展現狀

2005至2015年是我國國產電影由發展到壯大的十年，每一年，國產電影都能給我們帶來不一樣的驚喜，從影片上映的數量到質量，從類型到票房，都不斷刷新著歷史記錄，佳作頻現。2005年國產電影的票房冠軍《無極》，總計票房為1.81億元，軍事題材電影的代表《太行山上》，不足500萬元，2006年國產電影票房冠軍為《滿城盡帶黃金甲》2.91億元，軍事類電影《我的長征》票房成績為260萬;2007年國產電影的票房冠軍《集結號》2.5億，軍事題材類電影《無懈可擊》1051萬;2008年國產電影票房冠軍《非誠勿擾》3.25億，軍事類電影《烈火男兒》不足500萬;2009年國產電影票房冠軍《建國大業》4.16億，軍事題材電影《南京！南京！》1.68億;2010年國產電影票房冠軍《唐山大地震》票房成績為6.73億，軍事題材電影《喋血孤城》僅為120萬;2011年，國產電影的票房冠軍《金陵十三釵》6.09億，國產軍事類電影《飛天》6553萬;2012年，國產電影的票房冠軍《人再囧途之泰囧》12.67億，軍事題材電影《神勇投彈手》2251.3萬元;2013年國產電影的票房冠軍是《西游降魔篇》12.46億，軍事題材電影《南泥灣》25萬;2014年，國產電影《心花路放》票房收入為11.69億，軍事題材電影《一號目標》僅為150.05萬元;國產軍事題材電影的輝煌當屬2015年的《戰狼》，其票房為5.43億元，這是近十年來，國產現代軍事電影在票房上的最高紀錄。

由此我們可以看到：

1、中國國產電影的蛋糕越來越大，票房收入屢創新高，創作題材逐漸豐富，觀眾市場越來越穩定。

2、國產軍事題材電影在歷年中不僅數量極少，票房收入也不理想，這表明國產軍事電影并沒有獲得市場的認可。

二、當代國產軍事題材電影的困境及原因

當代國產軍事題材電影的票房不景氣，是有多方面原因造成的，一方面，軍事題材電影的優勢沒有被充分發掘。軍事類題材的電影相對于其他題材來說有不可替代的優勢：恢弘的場面，緊張的氛圍，超強的集體和國家榮譽感，奉獻精神和使命感等等，一直以來成為軍事題材電影的獨特魅力而存在。而這種優勢卻很少體現在國產軍事題材電影中，在我國軍事題材的電影中，多數影片采用了電視劇的方式拍電影，從而使電影看起來像是縮減版的電視劇，由于國產抗戰神劇在電視熒屏上的長期壟斷式存在，雷同的劇情，或多或少使觀眾產生了抵觸情緒，而這種抵抗心理同樣存在于國產軍事題材電影中。從深層次來說，這種現象的存在是多方面原因造成的。一方面，國家對軍事題材電影的管控相對嚴格，從劇情到演員都要經過層層把關，評判標準的非一致性造成很多刪減，容易出現雷同片段。不僅如此，我國當前的大多數軍事題材電影都是由官方投資制作完成，體制內的創作必然受到諸多約束，這樣，生產出的電影必然是弘揚主旋律的官方宣傳片了，四平八穩，缺乏觀眾喜愛的看點。正是由于這些客觀的限制，導致了目前我國當代軍事題材電影創作的兩種極端，商業制作電影不愿冒險涉及，官方制作又不敢突破常規。

三、當代國產軍事題材電影的發展出路初探

當前，我國正處于國家經濟社會改革發展的關鍵時期，軍隊電影電視藝術宣傳也應該緊跟時代步伐，創新宣傳方式，使軍事題材類電影在熒屏上大放異彩，從而推動我國愛國主義和軍事現代化發展成果的發展和普及。

1、敘事戲劇化

傳統的軍事題材的電影敘事風格單一，平鋪直敘，缺乏戲劇性和看點，強調軍隊生活的整齊劃一和集體榮譽的至高無上，說教重于熏陶，很難引起觀眾的興趣。從觀眾觀影的心態來說，看電影更多是一種放松，而不是受教育。所以，改變目前國產軍事電影的敘事方式，用電影藝術自身的規律去詮釋軍事，詮釋軍隊中的人物，在不影響整體宣傳原則的基礎上，創造出有看點，耐尋味的軍旅故事。

2、人物個性化

在傳統的軍事題材電影中，我們很少看到有血有肉的人物形象，類似于好萊塢電影《拯救大兵瑞恩》中的隊長米勒上尉的熒幕形象太少，國產軍事題材電影中的人物都是“偉人”，是很多個優秀人物身上優點累積起來的英雄，他沒有缺點，而這樣的形象顯然離我們普通人太遠，所以很難給觀眾留下深刻的印象。電視劇《士兵突擊》以意想不到的方式火遍全國，就在于它從小處著手，深入刻畫了王寶強飾演的許三多的普通士兵形象，原生態地展示了我國基層官兵的日常訓練生活，而這正是觀眾的興趣點所在。

誠然，要改變根深蒂固的人物塑造方式很難，但我們不應該放棄這樣的努力。2015年的軍事題材大片《戰狼》，在票房上收獲了成功，取得了廣泛的影響，就在于在人物塑造上有了突破。吳京飾演的冷鋒是一個標準的“刺頭”，在部隊里很受上級的打壓，于是把他調到了特戰部隊。面對突然的外敵入侵，冷鋒和隊友們都觸不及防，在與入侵者戰斗的過程中，冷鋒與組織失去了聯系，這樣完全靠自己的努力去和敵人對抗，最終憑借一己之力把敵人消滅在我國邊境以內，維護了國家的尊嚴。在這部影片中，巧妙地處理了組織和個人的關系，從一開始行動服從組織命令，到與組織失去聯系，最后只能靠自己的一己之力去完成任務，從而使冷鋒形象變得飽滿，既不違反軍隊的戰斗紀律，同時又讓個性得到最大的體現，讓冷鋒這一人物變得有血有肉，觀影后給人留下深刻的印象。

3、制作商業化

軍事和商業似乎有點不沾邊，但是電影卻能讓二者有機結合起來。國外大制作的軍事題材電影《拯救大兵瑞恩》、《辛德勒名單》、《拆彈部隊》等都是商業化制作的典范，我國的軍事題材作品在商業化制作的道路上還有很長的路需要走。首先是要突破現有體制的審核限制，其次要聘請有票房號召力的演員出演軍事題材的作品。當前我國的軍事題材影片多數由體制內的演員出演，他們的專業性可能更好，但是票房號召力相對不足，缺乏必要的觀眾認可度，一定程度上導致了票房業績不佳。其實從傳播效果來看，只有受眾真正接觸到了才有可能接受，而電影票房就是反應觀眾接受率的主要方式。為了把我國當代的國防建設成就和當代我國軍隊官兵的精神面貌有效反饋給社會大眾，制作商業化的軍事題材電影，是一個有效的途徑，一方面，適應了國際軍事題材電影的有效沖擊，另一方面也會提高軍事題材電影在國產電影中的存在感，從而真正做到口碑和票房雙豐收，促進軍事題材電影的長足發展。

四、結論

當前我國國產電影的上映數量和質量都在不斷增長，但與外國的優秀影片相比還有較大的差距，我們的上升空間依然很大。國產當代軍事題材的電影在眾多國產電影中不僅數量上少，而且票房上存在感不強是不爭的事實，這不是因為軍事題材本身缺乏吸引力，而是影片呈現方式和營銷宣傳方面做的不夠，這不僅需要從審核制度上做出改革，而且也需要廣大的電影創作者和拍攝者的共同努力，把真正適應觀眾內心需求的作品呈現給觀眾，觀眾關注度提高了，我軍的光輝形象和發展成果將進一步深入人心，從而獲得良好的社會效果。

參考文獻：

[1]中國票房數據庫 http：//58921.com